Бостонский симфонический оркестр ( BSO ) — американский оркестр, базирующийся в Бостоне . Это второй старейший из пяти крупнейших американских симфонических оркестров, обычно называемых « Большой пятеркой ». [1] Основанный Генри Ли Хиггинсоном в 1881 году, BSO проводит большую часть своих концертов в Симфоническом зале Бостона , а летом выступает в Тэнглвуде .
С момента основания оркестр сменил 17 музыкальных руководителей, в том числе Джорджа Хеншеля , Сержа Кусевицкого , Анри Рабо , Пьера Монте , Шарля Мунка , Эриха Лейнсдорфа , Уильяма Стейнберга и Джеймса Левина . Андрис Нельсонс - нынешний музыкальный руководитель BSO. Сейджи Одзава имеет звание лауреата музыкального руководителя BSO. Бернард Хайтинк носил титул главного приглашенного дирижера BSO с 1995 по 2004 год, а затем был почетным дирижером до своей смерти в 2021 году. Оркестр делал граммофонные записи с 1917 года и иногда играл в записях саундтреков к фильмам, в том числе « Списку Шиндлера ».
BSO была основана в 1881 году Генри Ли Хиггинсоном . Его первым дирижером был Джордж Хеншель , известный баритон, а также дирижер и близкий друг Иоганна Брамса . Для оркестра Хеншель разработал новаторские схемы рассадки оркестра и отправил их Брамсу, который одобрительно ответил и прокомментировал проблемы, поднятые секциями валторн и альтов, в письме от середины ноября 1881 года. [2] Первый концерт BSO состоялся в октябре. 22, 1881. [3] Программа состояла из «Освящения дома» Бетховена , а также музыки Йозефа Гайдна , Кристофа Виллибальда Глюка , Франца Шуберта и Карла Марии фон Вебера .
Все четыре последующих музыкальных руководителя оркестра прошли обучение в Австрии, включая выдающегося и весьма влиятельного дирижера венгерского происхождения Артура Никиша , в соответствии со вкусами Хиггинсона. Вильгельм Герике служил дважды, с 1884 по 1889 год и снова с 1898 по 1906 год. Согласно обзору переписки Джозефа Горовица , Хиггинсон рассматривал 25 кандидатов на замену Герике после получения уведомления в 1905 году. Он решил не предлагать эту должность Густаву Малеру . Фриц Штайнбах и Виллем Менгельберг , но не исключали молодого Бруно Вальтера , если никто из старших не согласится. В феврале 1905 года он предложил эту должность Гансу Рихтеру , который отказался, Феликсу Моттлю в ноябре, который был ранее помолвлен, а затем предыдущему директору Никишу, который отказался; наконец, этот пост был предложен Карлу Муку , который принял и приступил к исполнению своих обязанностей в октябре 1906 года. Он был дирижером до 1908 года и снова с 1912 по 1918 год .
Музыкальным руководителем 1908–12 был Макс Фидлер . В 1909 году он дирижировал премьерой Симфонии си минор «Полония» Игнация Яна Падеревского .
Во время Первой мировой войны Мук (родившийся в Германии, но с детства являвшийся гражданином Швейцарии) был арестован незадолго до исполнения «Страстей по Матфею» в 1918 году и интернирован в лагерь для военнопленных без суда и следствия до конца войны. когда его депортировали. Он поклялся никогда не возвращаться и после этого дирижировал только в Европе. Следующими двумя титулованными дирижерами BSO были французы: Анри Рабо , сменивший Мука на сезон, а затем Пьер Монтё с 1919 по 1924 год. Монтё из-за забастовки музыканта смог заменить 30 музыкантов, изменив тем самым звучание оркестра. ; оркестр заработал репутацию обладателя «французского» звучания, которая в некоторой степени сохраняется и по сей день. [5]
Репутация оркестра возросла во время музыкального руководства Сержа Кусевицкого в 1924–1949 годах . Один миллион радиослушателей настроился, когда Кусевицкий и оркестр первыми дали живой концерт для радиопередачи, что они сделали на канале NBC в 1926 году .
В августе 1942 года Американская федерация музыкантов начала двухлетнюю забастовку музыкантов с целью добиться того, чтобы музыканты получали больше гонораров от звукозаписывающих компаний. Первоначально BSO были единственной крупной исполнительской группой в стране, которая не пострадала; музыканты оркестра не входили в профсоюзы с момента его основания. Однако к концу 1942 года оркестр присоединился к AFM, фактически присоединившись к забастовке, а также начав длинную серию живых радиоконцертов на CBS под дирижированием Кусевицкого. [7]
При Кусевицком оркестр регулярно вел радиопередачи и основал свой летний дом в Тэнглвуде , где Кусевицкий основал Беркширский музыкальный центр , который сейчас является Тэнглвудским музыкальным центром . Эти сетевые радиопередачи шли с 1926 по 1951 год, а затем с 1954 по 1956 год. Оркестр продолжает регулярно вести прямые радиопередачи и по сей день. Бостонский симфонический оркестр тесно сотрудничал с бостонским радио WGBH Radio как местом проведения своих концертов.
Кусевицкий также заказал множество новых произведений выдающихся композиторов, в том числе Симфонию № 4 Сергея Прокофьева , Вторую рапсодию Джорджа Гершвина и Симфонию псалмов Игоря Стравинского . Они также дали премьеру Концерта для оркестра Белы Бартока , который был заказан Музыкальным фондом Кусевицкого по инициативе Фрица Райнера и Йозефа Сигети .
Кусевицкий положил начало традиции заказов, которые оркестр продолжил, включая новые произведения Эйтора Вилла-Лобоса ( Симфония № 11 ) и Анри Дютийе к его 75-летию, Роджера Сешнса и Анджея Пануфника к 100-му, а позже и к 125-му сочинению. Леон Киршнер , Эллиот Картер и Питер Либерсон . Среди других заказов BSO - Симфония № 2 Джона Корильяно , посвященная 100-летию Симфонического зала. Ганс Вернер Хенце посвятил оркестру свою Восьмую симфонию .
Хотя Кусевицкий рекомендовал своего протеже Леонарда Бернштейна стать своим преемником после того, как он вышел на пенсию в 1949 году, [8] BSO предоставило эту должность эльзасскому маэстро Чарльзу Мунк , который руководил им до 1962 года. Мунк дебютировал в качестве дирижера в Бостоне в 1946 году. оркестр совершил свой первый зарубежный тур, а также выпустил свою первую стереозапись в феврале 1954 года для RCA Victor . В 1952 году Мунк назначил первую женщину, занявшую руководящую должность в крупном оркестре США, флейтистку Дорио Энтони Дуайер , которая оставалась солисткой BSO в течение 38 лет. [9] {{Далее|
Эрих Лейнсдорф стал музыкальным руководителем в 1962 году и занимал этот пост до 1969 года. Уильям Стейнберг был тогда музыкальным руководителем с 1969 по 1972 год. По словам композитора и автора Яна Сваффорда , Стейнберг был «больным и немощным», и «в течение четырех лет он был недоволен большей частью время." [10] После выхода на пенсию Стейнберга, по словам попечителя BSO Джона Торндайка (который входил в состав отборочного комитета), правление симфонического оркестра поговорило с Колином Дэвисом и «очень тщательно расследовало» его назначение, но обязательства Дэвиса перед своей молодой семьей не позволили ему переехать в Бостон из Англии; [11] вместо этого он принял пост главного приглашенного дирижера BSO, который он занимал с 1972 по 1984 год. Пока поиски продолжались, Леонард Бернстайн встретился с четырьмя членами правления и рекомендовал Майкла Тилсона Томаса , который был помощником дирижера и помощником дирижера под руководством Стейнберга. , на пост директора, но, по словам журналиста Джереми Эйхлера , молодой дирижер «не имел достаточной поддержки среди игроков БСО» . [11] В конечном итоге комитет выбрал Сейджи Одзаву , который стал музыкальным руководителем в 1973 году и занимал этот пост до 2002 года, что является самым продолжительным сроком пребывания в должности среди дирижеров Бостонского симфонического оркестра. В 1979 году он возглавил визит Бостонского симфонического оркестра в Китайскую Народную Республику , чтобы отпраздновать нормализацию дипломатических отношений между США и Китаем , что сделало его вторым американским оркестром, когда-либо посещавшим страну. [12]
Срок полномочий Одзавы вызвал серьезные разногласия и противоречия. Одной из проблем было его обращение с Музыкальным центром Тэнглвуда . Грег Сандоу написал в The Wall Street Journal в декабре 1998 года, что Одзава «взял под свой контроль школу с неожиданной и внезапной жестокостью, которую многие считали неожиданной. Преподаватели, сами всемирно известные, в гневе подали в отставку». [13] Первый отъезд произошел осенью 1996 года, когда Одзава уволил Ричарда Ортнера, администратора фестиваля. [14] После бурного сезона, в конце лета 1997 года, пианист Гилберт Калиш ушел с факультета, отправив Одзаве то, что пианист и дирижер Леон Флейшер позже назвал «ярким заявлением об отставке, и он обнародовал его»; Флейшер, который также долгое время был членом факультета Тэнглвуда, писал: «Большая часть преподавателей чувствовала, что он говорит от их имени». [14] Одзава сократил роль Флейшера в Центре, предложив ему вместо этого «церемониальную роль марионетки», и Флейшер подал в отставку, написав Одзаве, что предложенная роль «в некоторой степени сродни тому, чтобы мне отрубили ноги в коленях, а затем осторожно взяли меня под руку и приглашает на прогулку. Я должен отклонить приглашение». [14] Напротив, музыкальный критик Boston Globe Ричард Дайер писал, что:
...не все изменения были к лучшему... Но не может быть никаких сомнений в том, что Тэнглвуд стал более оживленным, более предприимчивым и захватывающим местом, чем он был до того, как Одзава стал музыкальным руководителем. [15]
Более серьезная проблема заключалась в очевидных недостатках музыкального руководства Одзавы; как писал Сандов в статье 1998 года, «гораздо большее значение имело то, насколько плохо играет BSO». [13] Он отметил, что группа музыкантов Бостонского симфонического оркестра в частном порядке опубликовала информационный бюллетень Counterpoint , в котором выразила свою обеспокоенность; Летом 1995 года [16] концертмейстер Малкольм Лоу и главный виолончелист Жюль Эскин писали, что на репетиции Одзава не проявлял «конкретного руководства в вопросах темпа и ритма», не «выражал заботу о качестве звука» и не «отчетливо передал концепцию характера каждой пьесы, которую играет BSO». [13]
Управляющий директор BSO Марк Вольпе ответил, что некоторые члены правления считают статью Сандова «топорной работой», а некоторые неназванные «наблюдатели» BSO, как сообщается в The Boston Globe, полагают, что Сандов «может точить лезвия для членов BSO с топорами, чтобы молоть". [16] Сандов назвал это предложение «ерундой», заявив: «Я нашел их [игроков, критикующих Одзаву в его статье], они не нашли меня». [16] Андре Превен написал в The Wall Street Journal, защищая Одзаву, [17] а Лоу написал в журнал, что он «разочарован и расстроен, увидев мое имя в статье, поскольку ваш репортер не связался со мной и решил процитировать письмо, опубликованное почти четыре года назад во внутреннем издании оркестра». [17] Президент Попечительского совета Бостонского симфонического оркестра Николас Т. Зервас охарактеризовал Сандова как человека, выражающего «оскорбительный, унижающий и расистский взгляд на [Одзаву] как на самурая, которого удерживают на своем посту ради сбора японских денег» [17] – точка зрения Сандов опроверг это в письме в журнал, сказав: «Это вещи, которых я не говорил. Я слышал обвинения в японских деньгах, когда писал свою статью, поэтому я спросил Марка Вольпе, генерального директора BSO, что он думает. Марк опроверг это, и я одобрительно процитировал его». [17] Критик Ллойд Шварц защищал Сандова в альтернативной бостонской газете The Boston Phoenix [18]
Различные нынешние музыкальные критики описывают упадок игры оркестра во время правления Одзавы. Ян Сваффорд писал:
Время от времени он давал выдающиеся выступления, обычно в полномасштабной литературе позднего романтического периода и 20-го века, но в большинстве случаев то, что получалось, представляло собой блестящие поверхности, под которыми не было ничего существенного: никакой различимой концепции, никакого видения. [10]
В обзоре записей « Весны священной» Игоря Стравинского в 2013 году композитор Рассел Платт написал в The New Yorker :
Совершенно удручающий отчет Сейдзи Одзавы, записанный в 1979 году: звуковой блеск Бостонского симфонического оркестра, развитый предшественниками Одзавы Монтеуксом и Чарльзом Мунком, заметно угасает, его унылые музыканты теряют чувство индивидуальной ответственности за партитуру. Это запись профессиональных отношений, которые продолжались слишком долго. [19]
22 июня 1999 года симфонический оркестр объявил об уходе Одзавы с поста музыкального руководителя с 2002 года после внезапного объявления о назначении Одзавы музыкальным руководителем Венской государственной оперы - решение, о котором правление узнало всего днем ранее, когда Вольпе сказал он был «немного удивлен моментом». [20] Свой последний концерт с оркестром он дал в июле 2002 года. [15]
Во время правления Одзавы Бернард Хайтинк был главным приглашенным дирижером с 1995 по 2004 год. Хайтинк был назван почетным дирижером в 2004 году и активно занимал эту должность в качестве приглашенного дирижера, вернувшегося на пенсию, после выхода на пенсию в 2019 году.
В 2004 году Джеймс Левин стал первым музыкальным руководителем BSO американского происхождения. Левин получил похвалу критиков за возрождение качества и репертуара с начала своего пребывания в должности, включая поддержку современных композиторов. [21] За время пребывания Левина в должности, к февралю 2009 года, BSO исполнило 18 мировых премьер, 12 из них дирижировал Левайн. [22] Для финансирования более сложных и дорогих музыкальных проектов Левина с оркестром оркестр учредил «Фонд художественной инициативы» на сумму около 40 миллионов долларов. (По состоянию на март 2013 года Бостонский симфонический оркестр также заявил о пожертвовании в размере 413 миллионов долларов, что является крупнейшим из всех оркестров в мире.) [23] Левин страдал от повторяющихся травм и проблем со здоровьем во время своего пребывания в BSO, [24] что привело к его отставка с поста музыкального руководителя БСО с 1 сентября 2011 г. [25]
После отставки Левина Андрис Нельсонс впервые выступил в качестве приглашенного дирижера с BSO в марте 2011 года в качестве экстренной замены Левина в Карнеги-холле в Симфонии № 9 Малера . [26] Впоследствии он был приглашенным дирижером BSO в Тэнглвуде в июле 2012 года, [27] и впервые выступил с BSO в Symphony Hall в январе 2013 года. В мае 2013 года BSO назначил Нельсона своим 15-м музыкальным руководителем, действующим с сезон 2014–2015 гг. Его первоначальный контракт был рассчитан на 5 лет, с 8–10 неделями запланированных выступлений в первый год контракта и 12 неделями в последующие годы. Нельсонс занимал должность музыкального руководителя сезона 2013–2014 годов. [28] В августе 2015 года BSO объявило о продлении контракта Нельсона в качестве музыкального руководителя на сезон 2021–2022 годов с новым 8-летним контрактом, который заменит первоначальный 5-летний контракт, и который также содержит вечнозеленый пункт о автоматическое продление. [29] В октябре 2020 года BSO объявило о дальнейшем продлении контракта Нельсона в качестве музыкального руководителя до августа 2025 года с постоянно действующим пунктом об автоматическом продлении. [30] В январе 2024 года BSO объявило о преобразовании контракта Нельсона в качестве музыкального директора на постоянно действующий контракт. [31]
В сентябре 2015 года оркестр объявил о новом творческом сотрудничестве с Лейпцигским оркестром Гевандхауса , следующим Гевандхаускапельмейстером которого, начиная с сезона 2017–2018 годов, был назначен Нельсонс. [32] [33]
2 июля 2018 года главная флейтистка BSO Элизабет Роу подала иск в Верховный суд округа Саффолк, штат Массачусетс , заявив о дискриминации в оплате труда по признаку пола. Роу сказала, что с 2004 года ей платили гораздо меньше, чем главному гобоисту Джону Феррилло, и она требовала от оркестра более 200 000 долларов в качестве невыплаченной компенсации. [34] BSO попыталось дискредитировать заявление Роу о том, что она подвергалась дискриминации из-за неравной оплаты труда по сравнению с Феррилло, заявив в судебном документе, что два духовых инструмента несопоставимы. [35] После медиации, [36] дело было урегулировано во внесудебном порядке в феврале 2019 года, сумма не разглашается. [37] [38]
В январе 2020 года BSO отменил запланированный тур по Азии, став первым американским оркестром, отменившим поездки за границу из-за вспышки COVID-19. [39] Последующие события, связанные с пандемией COVID-19, включали следующее:
Преемником Марка Вольпе в июне 2021 года президентом и главным исполнительным директором BSO стала Гейл Сэмюэл, став первой женщиной, назначенной на этот пост в истории оркестра. [44] В декабре 2022 года BSO одновременно объявила об отставке Сэмюэля с поста своего президента и генерального директора с 3 января 2023 года, [45] и о назначении Джеффри Д. Данна временным президентом и генеральным директором с 4 января 2023 года. [ 46 ] В мае 2023 года BSO объявило о назначении Чада Смита своим следующим президентом и главным исполнительным директором, которое вступит в силу осенью 2023 года .
Бостонский поп-оркестр , Бостонский симфонический оркестр без его основных исполнителей, был основан в 1885 году и играет более легкую, популярную классику и шоу-мелодии . Артур Фидлер был дирижером, который сделал все возможное для увеличения славы Boston Pops за время своего пребывания в должности с 1930 по 1979 год. Композитор Джон Уильямс сменил Фидлера на посту дирижера Boston Pops с 1980 по 1993 год. С 1995 года дирижер Boston Pops Попс был Китом Локхартом .
Бостонский симфонический камерный ансамбль был основан в 1964 году. Сегодня это единственный камерный ансамбль, состоящий из ведущих исполнителей американского симфонического оркестра. Помимо регулярных выступлений в Бостоне и Тэнглвуде, они выступали по всей территории США и Европы. Они также записывались для RCA Victor, Deutsche Grammophon, Philips и None such.
Фестивальный хор Тэнглвуда выступает с BSO и Boston Pops для основных хоровых произведений . Хор, организованный в 1970 году директором-основателем Джоном Оливером , объединяет более 300 певцов-добровольцев. До создания Фестивального хора Тэнглвуда и в течение некоторого времени после него BSO часто использовал хор консерватории Новой Англии под управлением Лорны Кук ДеВарон, Chorus pro Musica, Гарвардский хоровой клуб и Хоровое общество Рэдклиффа . В феврале 2017 года BSO объявило о назначении Джеймса Бертона новым дирижером фестивального хора Тэнглвуда и недавно созданным хоровым руководителем BSO, оба события вступают в силу немедленно. [49] Бертон основал Детский хор Бостонского симфонического оркестра в 2018 году. [50]
Бостонский симфонический оркестр сделал свои первые акустические записи в 1917 году в Камдене, штат Нью-Джерси , для компании Victor Talking Machine под управлением Карла Мука . Среди первых записанных дисков был финал Четвертой симфонии Чайковского . Под руководством Сержа Кусевицкого оркестр сделал свои первые электрические записи, также для Виктора, в конце 1920-х годов. Эти электрические записи включали «Болеро » Равеля . Запись проходила в Симфоническом зале. Последней записью Кусевицкого с Бостонским симфоническим оркестром была высококачественная версия Симфонии № 2 Сибелиуса , записанная в 1950 году и выпущенная на пластинке.
В феврале 1954 года RCA Victor начала стереозапись оркестра под руководством Чарльза Мунка. RCA Victor продолжал записывать Мунка и оркестр до 1962 года, своего последнего года в качестве музыкального руководителя в Бостоне ( полный список коммерческих записей с BSO под руководством Чарльза Мунка см. в дискографии Чарльза Мунка). Во время правления Мунка Пьер Монтё сделал серию записей с BSO для RCA Victor ( полный список коммерческих записей с BSO см. в разделе «Пьер Монтё »).
Эрих Лейнсдорф, который уже сделал множество записей для RCA Victor, продолжал сотрудничать с компанией в течение семи лет, проведенных в Бостоне. В их число входило исполнение « Немецкого реквиема » Брамса, получившее признание критиков ( полный список см. в книге «Эрих Лейнсдорф »).
Затем оркестр перешел на Deutsche Grammophon (DG) под управлением Уильяма Стейнберга. RCA Victor записал несколько пластинок со Стейнбергом и « Фантастическую симфонию Берлиоза » с Жоржем Претре во время перехода к DG ( полный список коммерческих записей см. Вильяма Стейнберга ). Майкл Тилсон Томас , который был помощником дирижера и помощником дирижера у Стейнберга, также сделал несколько записей для DG; некоторые из них были переизданы на компакт-дисках.
Из-за болезни Стейнберга ДГ записал BSO с Рафаэлем Кубеликом в Симфонии № 5 Бетховена (часть его цикла симфоний Бетховена с девятью различными оркестрами), « Ма Власть » Бедржиха Сметаны и в Концерте для оркестра Белы Бартока , а также с Ойген Йохум дирижирует Симфонией № 41 Вольфганга Амадея Моцарта и Симфонией № 8 Франца Шуберта .
В качестве приглашенного дирижера в 1960-х годах Одзава сделал несколько записей с BSO для RCA Victor. Он продолжил отношения BSO с DG, одновременно выпустив несколько других релизов для New World Records [ постоянная мертвая ссылка ] . За время правления Одзавы BSO диверсифицировала свои отношения, делая записи под руководством Одзавы с CBS, EMI, Philips Records , RCA и TELARC .
BSO также записывался для Philips под руководством Колина Дэвиса. Леонард Бернштейн записал пластинки как для Columbia, так и для DG с BSO, включая отрывки из своего последнего концерта в качестве дирижера 19 августа 1990 года в Тэнглвуде. BSO также появлялся на Decca с Владимиром Ашкенази , с Шарлем Дютуа и Андре Превеном для DG, а также на Phillips и Sony Classical с Бернаром Хайтинком.
BSO также иногда делал записи для музыки к фильмам. Такие фильмы, как « Список Шиндлера » и «Спасти рядового Райана » (сочиненные и проведенные Джоном Уильямсом ), были записаны оркестром Симфонического зала.
В эпоху Джеймса Левина у BSO не было постоянного контракта на запись с крупным лейблом; [51] Отмеченная премией Грэмми запись Левина, дирижирующего BSO с Лоррейн Хант Либерсон в песне Питера Либерсона «Neruda Songs » , выпущенная на Nonesuch Records , была единственной записью на мейджор-лейбле во время пребывания Левина в должности. 19 февраля 2009 года BSO объявили о запуске новой серии записей на собственном лейбле BSO Classics. Некоторые записи доступны только для скачивания в цифровом формате. Первоначальные записи включали живое концертное исполнение 8-й симфонии и Лирического концерта Уильяма Болкома , последний с флейтистом Джеймсом Голуэем, Шестой симфонии Малера , «Немецкий реквием» Брамса и полное собрание сочинений Равеля «Дафнис и Хлоя» , [52 ] выиграл премию Грэмми 2010 года за лучшее оркестровое исполнение . [53]
В апреле 2015 года BSO объявил о новом партнерстве со звукозаписывающей компанией Deutsche Grammophon , посвященном музыке Дмитрия Шостаковича , с Нельсонсом в качестве дирижера. [54] Первая запись из этой серии, Десятой симфонии , записанная на концерте в апреле 2015 года, была выпущена на компакт-диске в августе 2015 года и впоследствии получила премию Грэмми года за лучшее оркестровое исполнение.
В американской телевизионной ситуационной комедии 1974–1975 годов Пола Сэнда в фильме «Друзья и любовники» несколько актеров сыграли вымышленных персонажей Бостонского симфонического оркестра. Звезда шоу Поль Сэнд сыграл Роберта Дрейфуса, игравшего на контрабасе, а Стив Ландесберг сыграл скрипача Фреда Мейербаха. Дирижером оркестра был Крейг Ричард Нельсон , Мейсон Вудрафф, а его менеджером был Дик Вессон , Джек Риордан. В одном из эпизодов отец Роберта Бен , которого играет Джек Гилфорд , работал в кассе оркестра . Среди приглашенных звезд, выступавших в роли музыкантов, играющих в оркестре или вместе с ним во время 15-серийного шоу, были Генри Винклер в роли виолончелиста, Леон Аскин в роли скрипача и Сьюзен Неер в роли флейтистки. [55] [56] [57] [58] [59]
