Карл В. Фройнд , ASC ( нем. [frɔʏnt] ; 16 января 1890 г. — 3 мая 1969 г.) — немецкий богемский и американский кинооператор и кинорежиссёр. Он наиболее известен по съёмкам фильмов «Метрополис» (1927), «Дракула» (1931) и телесериала « Я люблю Люси» (1951–1957). Фройнд был новатором в области кинематографии, его часто отмечают за пионерство в технике свободной камеры , возможно, самого важного стилистического новшества XX века, подготовившего почву для некоторых из наиболее часто используемых кинематографических приёмов современного кино. [1]
Карл Фройнд родился в Двур-Кралове , Богемия . Когда ему было 11 лет, его семья переехала в Берлин. Его карьера началась в 1905 году, когда в возрасте 15 лет он был нанят в качестве ученика киномеханика на съемки фильмов Альфреда Дускеса . В 1907 году он начал работать в Международном обществе кинематографистов и световых эффектов. Фройнд был призван в Императорскую армию для участия в Первой мировой войне , но был освобожден от службы всего через три месяца. [2]
Фройнд начал свою карьеру в кино в 1905 году. В 1907 году он стал оператором кинохроники, а год спустя работал на Sascha-Film в Вене. В 1911 году Фройнд переехал в Белград, чтобы создать кинолабораторию для братьев Савич. Фройнд работал оператором более чем в 100 фильмах, включая немецкие экспрессионистские фильмы «Голем» (1920) и «Последний смех» (1924). Фройнд работал с режиссером Фрицем Лангом над несколькими проектами, из которых «Метрополис» (1927) является самым известным. Фройнд был соавтором и оператором фильма « Берлин: Симфония метрополии» (1927), режиссером которого был Вальтер Руттманн . С 1926 по 1929 год Фройнд был руководителем производства на Fox Europa Film .
Единственный известный фильм Фройнда как актера — «Михаэль » Карла Теодора Дрейера ( 1924), в котором он играет льстивого торговца произведениями искусства, который собирает табачный пепел, оброненный известным художником.
В начале своей карьеры Фройнд начал экспериментировать с различными способами съёмки и новыми аспектами кино. В 1914 году он работал с Оскаром Месстером , пионером-изобретателем и экспериментатором в области технологии звукового кино . [1]
Непривязанная камера
Карл Фройнд был пионером непривязанной камеры . В таких фильмах, как Der letzte Mann , непривязанная камера стала революцией в раннем кино. Впервые камера была свободна от штатива и могла перемещаться по съемочной площадке. Поскольку она больше не была ограничена одним положением, стало возможным сделать тысячи новых кадров. Известно, что Фройнд носил камеру на животе и ходил вокруг, пока она снимала. [3] [1] Он также ставил камеру на тележку, которая двигалась по рельсам. Фройнд представил несколько других инновационных способов перемещения камеры, включая установку камеры на кран. [4]
Фройнд иммигрировал в Соединенные Штаты в 1929 году, где он продолжил снимать такие хорошо известные фильмы, как «Дракула» (1931) и «Ки Ларго» (1948). Его работа над «Дракулой» проходила в условиях в основном неорганизованных съемок, [5] поскольку обычно дотошный режиссер Тод Браунинг предоставил оператору Фройнду взять на себя большую часть съемок, что сделало Фройнда чем-то вроде неуказанного в титрах режиссера фильма. Он получил премию «Оскар» за лучшую операторскую работу за фильм «Добрый мир» (1937).
В период с 1921 по 1935 год Фройнд снял 10 фильмов, из которых наиболее известны, вероятно, два его фильма ужасов: «Мумия» (1932) с Борисом Карлоффом в главной роли и его последний фильм в качестве режиссера — « Безумная любовь » (1935) с Петером Лорре в главной роли .
Фройнд работал по контракту с MGM и Warner Bros. В 1944 году он основал Photo Research Corporation of Burbank для производства телекамер и экспонометров.
В интервью Ричард Брукс рассказывает историю своего взаимодействия с Фройндом, когда они вместе работали над фильмом « Ки Ларго» . [6] Брукс также рассказал о полезных советах, которые он получил от Фройнда два года спустя, как раз перед режиссерским дебютом Брукса. Фройнд дал Бруксу катушки 16-миллиметровой пленки, назвав их «Уроком номер один». Когда Брукс посмотрел катушки дома, он увидел, что это порнография. На следующий день Фройнд объяснил: «Я их продюсировал. Мои фотографии, 1922 год. Много раз вы будете задаваться вопросом, поставить камеру здесь, или здесь, или здесь? Может быть, вы сделаете сцену немного больше или немного меньше. Урок номер один. Доберитесь до сути». [7]
В начале 1950-х годов Дези Арназ из Desilu убедил его стать оператором телесериала « Я люблю Люси» 1951 года. Критики отдают должное Фройнд за блестящую черно-белую кинематографию шоу, но что более важно, Фройнд разработал систему «плоского освещения», которая стала стандартной для съемки многокамерных ситкомов; эта система освещает декорации, тем самым устраняя тени и позволяя использовать три движущиеся камеры без необходимости изменять освещение между кадрами. Хотя Фройнд не изобрел систему съемки с тремя камерами, он усовершенствовал ее для использования с пленочными камерами перед живой аудиторией. Использовались камеры BNC Mitchell с калиброванными объективами T-stop на тележках. Центральная камера предназначалась для более широких планов. Две другие располагались на расстоянии 75–90 градусов от центра и в основном использовались для крупных планов. [8]
Несмотря на свой обширный опыт в киносъемке, Фройнд сказал, что переход на телевидение был для него вызовом. [8] Поскольку «Я люблю Люси» снимался перед живой аудиторией, существовали ограничения на то, где можно было разместить камеру.
Фройнд и его производственная группа также работали над другими ситкомами, произведенными на/через Desilu, такими как Our Miss Brooks . [9] Он вышел на пенсию в 1960 году. [10]
В 1941 году он основал Photo Research Corporation с целью разработки продуктов для улучшения качества киносъемки. Одним из первых заметных продуктов был Norwood Director — экспонометр с прямым считыванием, разработанный совместно с Дональдом У. Норвудом. После успеха первой модели пути двух компаний разошлись. Photo Research сохранила за собой права на производство и усовершенствование модели. Теперь она выпускалась под названием Spectra с постоянными улучшениями. Именно этот фотометр и измеритель яркости с прямым считыванием принесли Фройнду две премии «Оскар» за технические достижения от Академии кинематографических искусств и наук. [11] [12]
Яркостный измеритель, упомянутый выше (модель 1415UB), стал популярным инструментом, появившимся в каталогах многих лабораторий. Этот измеритель сопровождал астронавтов 1950-х годов в миссиях на воздушном шаре Project ManHigh, достигавших высоты около 100 000 футов. [13] Ниже приводится описание импорта этого измерителя выдающимся инженером по освещению Дэвидом ДиЛорой .
«В 1952 году Карл Фройнд из Photo Research Corporation создал измеритель яркости, который исключил визуальную фотометрию [визуальная фотометрия — это визуальное сравнение двух источников света для определения яркости]. Фройнд позаимствовал часть технологии, разработанной Уильямом Баумом из Паломарской обсерватории для измерения яркости звезд. Были разработаны компактные фотоумножительные трубки, которые могли обнаруживать очень малые количества света. В то же время стали доступны миниатюрные, высокочувствительные, маломощные вакуумные трубки электрометрического усилителя, которые могли усиливать малые токи сигнала, генерируемые фототрубками. Фройнд использовал эту технологию в качестве системы обнаружения света в своем измерителе яркости». [14]
И Spectra, и Photo Research по-прежнему производят точное измерительное оборудование. Spectra отделилась от Photo Research в 1986 году как Spectra-Cine Inc. [15] Photo Research в настоящее время существует как дочерняя компания Jadak Inc., производящая приборы для измерения света и цвета. [16] Спектрорадиометр Photo Research PR-650 с телескопическим входом и видоискателем Притчарда (видоискатель был изобретен во времена Фройнда) в течение многих лет был стандартным прибором для измерения яркости и цвета, используемым в области производства дисплеев и психофизиологии. [17] Как и большая часть лабораторного оборудования, даже оборудование 1940-х годов является надежным и остается пригодным к эксплуатации.
Фройнд женился на Сюзетте Липманссон в 1915 году; у них родилась дочь, а позже они развелись, хотя источники расходятся во мнениях относительно того, закончился ли их брак в 1918 [10] или 1920 году. [18] Он женился на актрисе Гертруде Хоффман в 1920 году. [10]
В 1937 году он посетил Германию, чтобы привезти свою дочь в Соединенные Штаты, спасая ее от почти неминуемой смерти в концентрационных лагерях. Его бывшая жена, Сюзетта Фройнд, осталась в Германии, где она была убита в концентрационном лагере Равенсбрюк в 1942 году. [18]
Фройнд умер в больнице Св. Иоанна в Санта-Монике, штат Калифорния, 3 мая 1969 года в возрасте 79 лет. [19]
Как оператор
Как директор
Как продюсер
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
