Соло для мелодического инструмента с обратной связью — произведение для солиста с живой электроникой (четыре помощника-техника), написанное в 1965–66 годах Карлхайнцем Штокхаузеном . Оно занимает 19-е место в его каталоге произведений. Продолжительность исполнения может варьироваться от 10½ до 19 минут.
Solo впервые был набросан в 1964 году и тесно связан с Plus-Minus , Momente и Mikrophonie I. [ 1] Он был написан в марте и апреле 1966 года по заказу японской вещательной сети Nippon Hoso Kyokai и был впервые исполнен в двух разных версиях 25 апреля 1966 года на публичном концерте в NHK в Токио, где также состоялась мировая премьера Telemusik Штокхаузена . Солисты: Ясусукэ Хирата, тромбон , и Рю Ногучи, флейта ; ассистирующие техники: Акира Хонма, М. Нагано, Сигеру Сато и директор студии NHK Ватару Уэнами. Партитура посвящена Альфреду Шлее, директору венского отделения Universal Edition . [2]
Для премьеры в Токио был построен специальный стол с регулируемыми направляющими роликами, чтобы обеспечить различное время задержки для воспроизведения ленты . В последующих выступлениях одна лента продевалась через семь магнитофонов, и в конечном итоге аппарат был сконструирован специально для Соло в Институте сонологии при Утрехтском университете . Однако это оборудование оставалось частной собственностью и не предоставлялось в аренду. [3] К 1970 году компьютеры уже рассматривались в качестве замены для задержки ленты, но считались непомерно дорогими. [4]
Двадцать лет спустя, после первоначальных трудностей, одна такая версия была сделана в IRCAM в 1992 году с использованием Max/MSP на компьютере NeXT и успешно исполнена на публике в феврале и марте 1993 года. В марте 1998 года эта программа была адаптирована для работы на коммерческих компьютерах. Предварительное программирование на компьютере может выполнять функции, изначально назначенные помощникам техников, таким образом, требуя только одного помощника для управления звуком. [5] В заметках к выступлению 2002 года, также с использованием компьютеризированной системы, Штокхаузен признал версию IRCAM, подчеркнув, что она была сделана вживую, но тем не менее пришел к выводу, что «Пройдет еще много времени, прежде чем молодые музыканты... смогут научиться интерпретации СОЛО с помощью подходящих мобильных устройств». [1] Бас-кларнетист Джейсон Олдер исполнил Соло в июне 2010 года в Амстердаме, а затем и на более поздних концертах, таким образом. Разработав патч Max/MSP для работы на своем ноутбуке, он может исполнять произведение где угодно без ограничений исходного оборудования. [6]
Обратная связь ( Rückkopplung ) в данном случае относится к задержке на ленте, посредством которой музыка, исполняемая солистом, возвращается после периодов времени, указанных в шести различных планах формы, один из которых должен быть выбран для любого выступления. [7] Исполнителю дается шесть страниц условно записанного материала, составляющего «содержание» произведения, и он выбирает материал в соответствии с определенными критериями, проигрывая его в стереопару микрофонов, которые подаются в систему ленточной петли . Три помощника выбирают один или оба канала записи, степень обратной связи и уровень звука, который будет издаваться из динамиков. Это приводит к регулярному, хотя и преобразованному периодическому повторению исходного материала, в то время как солист добавляет новый материал поверх него. Таким образом, система плана обратной связи является произведением, поскольку любые музыкальные отношения, присутствующие на нотных листах, разрушаются распылением и реорганизацией, созданными этой системой. [8]
Штокхаузен рано обнаружил, что изначально задуманное спонтанное исполнение Solo было гораздо сложнее, чем ожидалось. Следовательно, версии, подготовленные заранее, использовались с самого начала, следуя предложениям Штокхаузена. [1] В первой коммерческой записи с Винко Глобокаром на тромбоне Штокхаузен дополнил живое исполнение отрывками из своей электронной композиции Hymnen , следуя методу, который он уже использовал в Mikrophonie II , где он вставил магнитофонные записи своих собственных предыдущих композиций. В случае записи Solo на тромбоне это включало длинный раздел из Второй области Hymnen , включая его вступительный «мост». Первоначально тромбонные фразы сопровождаются электроакустически искажёнными звуками военного оркестра немецкого национального гимна , подобно тому, как звуки из Gesang der Jünglinge , Carré и Momente , воспроизводимые на плёнке, отвечают технологически отчуждённым живым голосам смешанного хора в Mikrophonie II . [9] [10] К 1969 году Штокхаузен также приступил к объединению Solo с другими произведениями в единое составное исполнение. [11]
Источники
