In Freundschaft (В дружбе) — композиция Карлхайнца Штокхаузена , номер 46 в его каталоге произведений. Это серийное сочинение для сольного инструмента, сначала для кларнета , а позже в аранжировке композитора для многих других инструментов, часто в дружбе с конкретными исполнителями.
In Freundschaft впервые был задуман в 1977 году как подарок на день рождения кларнетистке Сюзанне Стивенс и впервые был исполнен на вечеринке по ее дню рождения в Экс-ан-Провансе 28 июля того же года в версии для флейты. Позже он был воспроизведен на других инструментах, поскольку композитор адаптировал его практически ко всем стандартным оркестровым инструментам по просьбе исполнителей. [2] Работа представляет собой пример формульной композиции , в которой сначала представлен основной мотив, а затем он варьируется в двух контрастных циклических слоях; прерывается каденциями .
Произведение неоднократно записывалось, в том числе под руководством композитора.
Произведения плодовитого композитора Карлхайнца Штокхаузена были сгруппированы в четыре этапа: первые два соответствуют десятилетиям 1950-х и 1960-х годов, третий этап - с 1970 по 1977 год и, наконец, остальная часть его жизни посвящена главным образом творчеству. композиция Licht , оперного цикла из семи частей, начатого в 1977 году. На третьем этапе Штокхаузен сочинял технику, которую он назвал « формульной техникой » ( Formeltechnik ), включая такие произведения, как Mantra (1970), Inori (1974), Jubiläum и Во Freundschaft (оба 1977 г.). Он включил метод формулы в другие композиции того времени, такие как Tierkreis (1975/76). [3]
Первая версия In Freundschaft была написана в воскресенье, 24 июля 1977 года, в Экс-ан-Провансе в качестве подарка на день рождения Сюзанне Стивенс . [1] Эта версия была написана для кларнета, но Штокхаузен немедленно сделал чистовую транспозицию для флейты, и именно эта версия была впервые исполнена, по одному разу, двумя американскими флейтистами, Люсиль Герес и Марджори Шански, на вечеринке по случаю дня рождения Стивенса. в Эксе 28 июля 1977 года. Первое публичное выступление, также в версии для флейты, было дано Люсиль Герес 6 августа 1977 года на концерте участников курса Центра Сириус в Консерватории Экса. Штокхаузен переработал композицию 27 апреля 1978 года, одновременно сделав версии для гобоя, трубы, скрипки и альта. [4] Премьера версии для кларнета состоялась Сюзанной Стивенс 30 ноября 1978 года в рамках концерта Hommage à Olivier Messiaen в зале Ваграм в Париже, а премьера версии для гобоя состоялась Хайнцем Холлигером 6 июля 1979 года. на концерте на тему « Музыка ХХ века» в большом зале телерадиокомпании Saarländischer Rundfunk в Саарбрюккене . Примерно в это же время Штокхаузен адаптировал версию кларнета для бассет-горна с расширенным диапазоном до низкой C3 , и эта версия была впервые исполнена Стивенсом на частной встрече в доме композитора по случаю его пятьдесят первого дня рождения 22 августа. 1979. И версия кларнета, и бассет-горн разрешены для исполнения на бас-кларнете , а первое публичное исполнение версии с расширенным диапазоном было дано голландским бас-кларнетистом Гарри Спарнаем 10 января 1981 года в Харлеме. [5]
В последующие годы Штокхаузен адаптировал произведение для большинства других стандартных оркестровых инструментов. С 7 по 10 января 1981 года в сотрудничестве с Уорреном Стюартом Штокхаузен сделал версию для виолончели, премьера которой Стюарт представила в Музыкальной школе Истмана 23 апреля 1981 года. Еще до этой премьеры Штокхаузен адаптировал ее, с 16 по 19 апреля 1981 года. , как новая версия для скрипки. В следующем году последовала версия для фагота, написанная 19 и 20 апреля 1982 года для Ким Уокер . Во время репетиций Штокхаузен представил, что пьесу играет плюшевый мишка, такой же, как тот, который был у него в детстве, только намного крупнее. Уокер сшил костюм и дал премьеру в Вигмор-холле в Лондоне 10 мая 1982 года под названием « In Freundschaft для плюшевого мишки с фаготом». [1] Версия для тромбона была запрошена Марком Тезаком, который согласовал детали со Штокхаузеном во время репетиций в августе и сентябре 1982 года. Примерно в то же время Джон Сампен запросил и исполнил версию для саксофона-сопрано , хотя в следующем Штокхаузен внес дополнительные коррективы. год с саксофонистом Хьюго Ридом. По просьбе валторниста Алехандро Говеа Заппино версия для его инструмента была подготовлена во время репетиций 17 ноября 1983 года, но дальнейшие изменения вносились до 11 сентября 1984 года, и премьеру наконец-то дал Йенс МакМанама, валторнист ансамбля. InterContemporain , на концерте в Баден-Бадене , посвященном 60 - летию Пьера Булеза 31 марта 1985 года . репетиция со Штокхаузеном 6 апреля 1984 года. [6] [7] Опубликованную партитуру версии для виолончели также можно сыграть на контрабасе, также существует версия для тубы. [8] В ответ на предложение своего сына-трубача Маркуса (который откладывал попытки этой работы на 20 лет) он заменил первоначальную версию трубы на новую для трубы в тональности E ♭ со специальным четвертым клапаном . Маркус дал мировую премьеру этой новой версии в Кюртене 31 августа 1997 года .
В Freundschaft начинается с основной музыкальной формулы (расшифрованной ниже), которая определяет музыкальные параметры: высоту звука, длительность, динамику и тембр . Он используется как мотив для дальнейших вариаций. [10] Основная формула состоит из пяти сегментов, содержащих 1, 3, 2, 5 и 8 нот (то есть всего 19 нот), занимающих единицы длительности примерно в 1, 2, 3, 5 и 8 четвертных нот. , хотя во вступительном слове окончание изменено - «сокращенная формула», заканчивающаяся медленным колебанием между двумя нотами с интервалом в полтона . [11] [12] Эта формула затем представлена в двух регистрически разделенных и переставленных чередующихся утверждениях, аналогично расположению в « Мантре » Штокхаузена , так что работу можно назвать монотематической . [13] Первоначально разделение двух слоев подчеркивается через динамику: более высокий уровень последовательно pp , нижний ff . [14]
![{ \clef treble \key c \major \tempo 4=40 \set Staff.midiInstrument = "clarinet" { \set Score.tempoHideNote = ##t \override Score.BarNumber #'transparent = ##t \time 4/4 \cadenzaOn \relative c' { fis4\mp r4 b8([ ais]~ ais8.)[ g16] r4 r8. f16 e2~ e8\< r8\! \tuplet 3/4 {a4 d8} gis,2~ \tuplet 3/4 {gis8[ d'( cis~]} cis4\<) r4\!\f r4 r8. es16 es4->\ff c4\>~ c2~ c8\mf[ bes\>] a[ b] rar bes\pp \bar"|"} \cadenzaOff } }](http://upload.wikimedia.org/score/k/7/k766dqzi93d5q3xqep4rwrwkcg5w27t/k766dqzi.png)
Каждый слой состоит из пяти сегментов, а остатки, разделяющие сегменты в верхнем слое, соответствуют длинам зондирующих сегментов в нижнем. Измеренные в шестнадцатых нотах (и, следовательно, в среднем в четверть длины сегментов верхнего слоя), они составляют: 4, 7, 2, 11 и 0 (= форшлаг ). [15] [16] Сегментные утверждения разделены полутоновой трелью среднего регистра (от A до B ♭ в версии для кларнета), которая сначала возникает в результате постепенного ускорения последнего интервала пятого сегмента во вступлении. [6] [11]
После первоначального предъявления противоположные характеры двух слоев постепенно выравниваются в процессе развития семи циклических утверждений формулы, пока два слоя не сольются в единую мелодию. [17] Это достигается путем постепенного транспонирования верхнего уровня вниз на один полутон за цикл и нижнего уровня вверх на ту же степень. Таким образом, совершенно отдельные диапазоны первого цикла (F ♯ 5 –F 6 и F ♯ 4 –F 5 ) переносятся в одну октаву C 5 –B 5 седьмого. [18]
Общая форма прерывается двумя каденциями : первая между третьим и четвертым циклами, вторая в точке соединения двух слоев, начинающаяся ближе к концу шестого цикла и ведущая к седьмому. [19] [20]
Есть записи In Freundschaft для разных инструментов. Некоторые версии записывались несколько раз. Штокхаузен-Верлаг выпустил серию записей под руководством композитора как часть полных записей его произведений, начиная с 1991 года .
В некрологе CBC, обобщенном в 2007 году:
В 1970-е годы он занялся «формулой композиции» и создал простой стиль, который стал образцом для нового поколения немецких композиторов. Tierkreis ( «Зодиак ») и In Freundschaft ( «В дружбе ») — его наиболее записываемые работы этого периода. [39]
