Кармен Мерседес Макрей (8 апреля 1920 г. — 10 ноября 1994 г.) — американская джазовая певица. [1] Она считается одной из самых влиятельных джазовых вокалисток 20-го века и запомнилась своей фразировкой за битом и ироничной интерпретацией текстов песен. [2]
Макрей родилась в Гарлеме , Нью-Йорк , США. [1] Ее отец, Осмонд, и мать, Эвадна (Гейл) Макрей, были иммигрантами с Ямайки . Она начала учиться игре на фортепиано, когда ей было восемь лет, и музыка таких джазовых великих музыкантов, как Луи Армстронг и Дюк Эллингтон, наполнила ее дом. Когда ей было 17 лет, она познакомилась с певицей Билли Холидей . Будучи подростком, Макрей привлекла внимание Тедди Уилсона и его жены, композитора Ирен Китчингс . Одна из ранних песен Макрей, «Dream of Life», была, благодаря их влиянию, записана в 1939 году давней сотрудницей Уилсона Билли Холидей. [3] [4] Макрей считала Холидей своим главным вдохновителем. [5]
В конце подросткового возраста и начале двадцати лет Макрей играла на пианино в Minton's Playhouse , пела в хоре и работала секретарем. Именно в Minton's она познакомилась с трубачом Диззи Гиллеспи , басистом Оскаром Петтифордом и барабанщиком Кенни Кларком , получила свою первую важную работу в качестве пианистки в биг-бэнде Бенни Картера (1944), работала с Каунтом Бэйси (1944) и под именем «Кармен Кларк» (выйдя замуж за Кларка) [4] сделала свою первую запись в качестве пианистки с Mercer Ellington Band (1946–47). Но именно во время работы в Бруклине она привлекла внимание Милта Габлера из Decca . Ее пятилетнее сотрудничество с Decca принесло ей 12 пластинок.
В 1948 году она переехала в Чикаго с комиком и импрессионистом Джорджем Кирби , в которого она влюбилась. После окончания отношений она работала пианисткой и певицей в Archway Lounge. Она играла на пианино в течение почти четырех лет в нескольких клубах Чикаго, прежде чем вернуться в Нью-Йорк в 1952 году. В Чикаго она выработала свой собственный особый стиль. Те годы в Чикаго, сказала Макрей Jazz Forum , «дали мне то, что у меня есть сейчас. Это самое выдающееся образование, которое я когда-либо получала». [6]
Вернувшись в Нью-Йорк в начале 1950-х годов, Макрей получила контракт на запись, который положил начало ее карьере. Она была признана лучшей новой вокалисткой 1954 года журналом DownBeat . Макрей была замужем дважды: за барабанщиком Кенни Кларком с 1944 по 1956 год, хотя они расстались в 1948 году; и за басистом Айком Айзексом с 1956 по 1967 год . [7] Оба брака закончились разводом. [8] [9]
Среди ее наиболее интересных проектов по записи были Mad About The Man (1957) с композитором Ноэлем Ковардом , Boy Meets Girl (1957) с Сэмми Дэвисом-младшим , участие в проекте Дэйва Брубека The Real Ambassadors (1961) с Луи Армстронгом , трибьют-альбом You're Lookin' at Me (A Collection of Nat King Cole Songs) (1983), запись альбома живых дуэтов с Бетти Картер The Carmen McRae-Betty Carter Duets (1987) в сопровождении Дэйва Брубека и Джорджа Ширинга и завершение ее карьеры трибьютами Телониусу Монку Carmen Sings Monk (1990) и Саре Воан Sarah : Dedicated to You (1991).
В результате ее ранней дружбы с Билли Холидей, она никогда не выступала, не спев хотя бы одну песню, связанную с «Lady Day», и в 1983 году она записала альбом в ее честь под названием For Lady Day , который был выпущен в 1995 году, с песнями, включая « Good Morning Heartache », « Them There Eyes », « Lover Man », « God Bless the Child » и « Don't Explain ». Макрей также записывалась с некоторыми из лучших джазовых музыкантов мира в таких альбомах, как Take Five Live (1961) с Дэйвом Брубеком , Two for the Road (1980) с Джорджем Ширингом и Heat Wave (1982) с Кэлом Тьядером . Последние два альбома были частью заметных восьмилетних отношений с Concord Jazz .
Макрей пела в джазовых клубах по всей территории Соединенных Штатов и по всему миру более пятидесяти лет. [1] Она была популярной исполнительницей на джазовом фестивале в Монтерее (1961–63, 1966, 1971, 1973, 1982), выступала с оркестром Дюка Эллингтона на джазовом фестивале в Северном море в 1980 году, исполняя « Don't Get Around Much Anymore », и на джазовом фестивале в Монтрё в 1989 году. [10] Она уехала из Нью-Йорка в Южную Калифорнию в конце 1960-х годов, но регулярно появлялась в Нью-Йорке, обычно в Blue Note , где она давала два концерта в год на протяжении большей части 1980-х годов. В мае-июне 1988 года она сотрудничала с Гарри Конником-младшим над песней « Please Don't Talk About Me When I'm Gone » (S. Clare & S. Stept) в Нью-Йорке на студии RCA для дебютного альбома Конника 20. [9] Она отказалась от публичных выступлений в мае 1991 года после эпизода дыхательной недостаточности всего через несколько часов после завершения выступления в джаз-клубе Blue Note в Нью-Йорке.
10 ноября 1994 года Макрей скончалась у себя дома в Беверли-Хиллз, Калифорния , в возрасте 74 лет. [1] Она впала в полукому четырьмя днями ранее, через месяц после госпитализации из-за инсульта .
