Кастель-Кох (-валлийски«Красный замок»;валлийское произношение: [ˈkas.tɛɬ koːχ] ) — замок 19-го века в стилеготического возрождения, построенный над деревнейТонгвинлейсвЮжном Уэльсе. Первый замок на этом месте был построен норманнами после 1081 года для защиты недавно завоеванного городаКардиффи контроля над маршрутом поущелью Тафф. Заброшенный вскоре после этого, земляной холмзамкабыл повторно использованЖильбером де Клеромв качестве основы для нового каменного укрепления, которое он построил между 1267 и 1277 годами для контроля над своими недавно присоединенными валлийскими землями. Этот замок, возможно, был разрушен во времяместного валлийскоговосстания 1314 года. В 1760 году руины замка были приобретеныДжоном Стюартом, 3-м графом Бьютом, как часть брачного соглашения, которое подарило семье обширные поместья в Южном Уэльсе.
Джон Крайтон-Стюарт, 3-й маркиз Бьют , унаследовал замок в 1848 году. Один из самых богатых людей Британии, интересовавшийся архитектурой и антикварными исследованиями, он нанял архитектора Уильяма Берджеса , чтобы перестроить замок «в качестве загородной резиденции для периодического проживания в лето», взяв за основу дизайн средневековые руины. Берджес перестроил замок снаружи между 1875 и 1879 годами, прежде чем перейти к интерьеру; он умер в 1881 году, и работа была завершена оставшейся командой Берджеса в 1891 году. Бьют вновь ввел коммерческое виноградарство в Британии, посадив виноградник прямо под замком, и производство вина продолжалось до Первой мировой войны . Он мало использовал свое новое убежище, и в 1950 году его внук, 5-й маркиз Бьют , передал его под опеку государства. Сейчас он контролируется валлийским агентством по наследию Cadw .
Внешние особенности Кастель-Коха и интерьеры в высоком викторианском стиле побудили историка Дэвида Маклиса описать его как «один из величайших викторианских триумфов архитектурной композиции». [1] Внешний вид, основанный на исследованиях антиквара Джорджа Кларка 19-го века, является относительно аутентичным по стилю, хотя его три каменные башни были адаптированы Берджесом, чтобы представить драматический силуэт, более близкий по дизайну к замкам материковой Европы, таким как Шильон , чем Шильон . родные британские укрепления. Интерьеры были тщательно декорированы, оборудованы специально разработанной мебелью и фурнитурой; В дизайне широко используется символика, основанная на классических и легендарных темах. Джозеф Мордаунт Крук писал, что замок представляет собой «мир ученой мечты великого покровителя и его любимого архитектора, воссоздающего из кучи обломков сказочный замок, который, кажется, почти материализовался с полей средневекового манускрипта». [2]
Окружающие Кастель-Кох буковые леса содержат редкие виды растений и необычные геологические особенности и охраняются как объект особого научного интереса .
Первый замок на месте Кастель-Кох, вероятно, был построен после 1081 года, во время вторжения норманнов в Уэльс . [3] [4] Он образовал одно из восьми укреплений, предназначенных для защиты недавно завоеванного города Кардифф и контроля над маршрутом вдоль ущелья Тафф . [4] Он принял форму приподнятого земляного холма диаметром около 35 метров (115 футов) у основания и 25 метров (82 фута) наверху, защищенного окружающими крутыми склонами. [5] Историк 16-го века Райс Меррик утверждал, что замок был построен валлийским лордом Ифором ап Мейригом , но нет никаких записей об этом этапе истории замка, и современные историки сомневаются в этом. [6] [7] Первый замок, вероятно, был заброшен после 1093 года, когда было создано нормандское владение Гламорган, изменив линию границы. [4]
В 1267 году Гилберт де Клер , обладавший светлостью Гламоргана , захватил земли вокруг города Сенгенидд на севере Гламоргана у их родного валлийского правителя. [4] [3] [8] Замок Кайрфилли был построен для контроля над новой территорией, и Кастель-Кох, стратегически расположенный между Кардиффом и Кайрфилли, был вновь оккупирован. [4] [8] Новый замок был построен из камня вокруг мотта, включающий стену из ракушек, выступающую круглую башню, сторожку и квадратный зал над подземным этажом . [3] [9] Северо-западная часть стен была защищена осыпями, а стороны мотта были срезаны , чтобы увеличить их угол, и все это создавало небольшое, но мощное укрепление. [4] Дальнейшие работы последовали между 1268 и 1277 годами, в ходе которых были добавлены две большие башни, поворотный мост для сторожки и дополнительная защита северо-западных стен. [10] [а]
После смерти Гилберта замок перешел к его вдове Джоан , и примерно в это же время он назывался Castrum Rubeum , что на латыни означает «Красный замок», вероятно, в честь цвета защиты из красного песчаника . [12] [13] Сын Гилберта, которого также звали Гилберт , унаследовал собственность в 1307 году. [14] Он погиб в битве при Бэннокберне в 1314 году, что спровоцировало восстание коренных валлийцев в этом регионе. [14] Кастель-Кох, вероятно, был разрушен повстанцами в июле 1314 года, и, возможно, им пренебрегали , чтобы лишить его дальнейшего использования; его не перестраивали, и это место было заброшено. [14] [15]
Кастель-Кох оставался заброшенным; антиквар Джон Леланд , посетивший его примерно в 1536 году, описал его как «все в руинах, ничего особенного, кроме высокого» . [14] Художник и иллюстратор Юлий Цезарь Иббетсон нарисовал замок в 1792 году, изобразив существенные руины и выдающуюся башню с действующей печью для обжига извести рядом с укреплением. [16] [17] Камень из замка, возможно, был ограблен и использован для питания печей в этот период. [18] Похожий вид был набросан неизвестным художником в начале 19 века, на котором вокруг руин изображено больше деревьев; несколько лет спустя Роберт Дрейн рекомендовал это место как место для пикников и отметил обилие черемши . [17] [19] [20]
Руины были приобретены графами Бьют в 1760 году, когда Джон Стюарт , 3-й граф, а с 1794 года 1-й маркиз, женился на леди Шарлотте Виндзор , присоединив к своему наследству ее поместья в Южном Уэльсе. [21] Внук Джона, Джон Крайтон-Стюарт , разработал доки Кардиффа в первой половине 19 века; хотя доки не были особенно прибыльными, они открыли возможности для расширения угольной промышленности в долинах Южного Уэльса, что сделало семью Бьютов чрезвычайно богатой. [21] [22] 2-й маркиз проводил разведку железной руды в Кастель-Кохе в 1827 году и рассматривал возможность создания там металлургического завода. [23]
Третий маркиз Бьют, еще один Джон Крайтон-Стюарт , унаследовал замок и семейные поместья еще ребенком в 1848 году . в мире. [26] У него был широкий круг интересов, включая археологию, теологию, лингвистику и историю. [26] Интерес к средневековой архитектуре возрос в Великобритании в 19 веке, и в 1850 году антиквар Джордж Кларк обследовал Кастель-Кох и опубликовал свои выводы, первую крупную научную работу о замке. [17] Руины были покрыты щебнем, плющом, хворостом и сорняками; крепость была в значительной степени разрушена, а сторожка была настолько завалена обломками, что Кларк не смог ее обнаружить. [17] [27] Тем не менее, Кларк считал внешние стены «сносно идеальными» и советовал сохранить замок вместе с покрытой плющом каменной кладкой. [28]
В 1871 году Бьют попросил своего главного инженера Кардиффа Джона МакКонночи раскопать и расчистить руины замка. [29] [b] Отчет о расследовании был подготовлен Уильямом Берджесом , архитектором, интересовавшимся средневековой архитектурой [29], который встретил Бьюта в 1865 году. Маркиз впоследствии нанял его для реконструкции Кардиффского замка в конце 1860-х годов, и двое мужчин стали близкими соратниками. [30] [31] В богато иллюстрированном отчете Берджеса, который во многом основывался на более ранних работах Кларка, были предложены два варианта: либо сохранить руины, либо перестроить замок, чтобы создать дом для случайного проживания летом. [32] [33] [34] [35] По получении отчета Бьют поручил Берджесу перестроить замок Коч в стиле неоготического возрождения. [32] [33]
Реконструкция Кастель-Коха была отложена до 1875 года из-за требований работ в Кардиффском замке и необоснованной обеспокоенности попечителей маркиза тем, что ему грозит банкротство. [36] Вначале сначала были перестроены Кухонная башня, Блок Холла и стена из ракушечника, затем Колодец и Сторожка, а в последнюю очередь - Крепостная башня. [37] [33] Чертежи Берджеса для предлагаемой реконструкции сохранились в Бьют-месте на горе Стюарт . [34] Чертежи были дополнены большим количеством деревянных и гипсовых моделей, от более мелких деталей до полноразмерных моделей мебели. [38] [с]
Основная часть внешних работ была завершена к концу 1879 года. Результат полностью соответствовал первоначальным планам Берджеса, за исключением дополнительной сторожевой башни, напоминающей минарет , и некоторых оборонительных деревянных щитов , которые не были выполнены. [33] [37] [40] Кларк продолжал консультировать Берджеса по историческим аспектам реконструкции, и архитектор проверял детали предлагаемых особенностей, таких как подъемный мост и решетка , на фоне сохранившихся проектов в других британских замках. [41] [42]
На этом обследование руин и моя предполагаемая реставрация завершаются. Что касается последнего, я должен просить вашей снисходительности; ибо знание военной архитектуры Средневековья еще далеко от того, чтобы быть таким же продвинутым, как знание домашней или церковной архитектуры. Это правда, что Виолле ле Дюк и г-н Г.Т. Кларк многому нас научили, но мы все еще очень отстаем, и реставрация, которую я предпринял, будет, я надеюсь, оценена по мере того, что известно или должно быть оценено. известен.
— Отрывок из отчета Уильяма Берджеса о Кастель-Кохе. [43]
В команду мастеров Берджеса в Кастель-Кох входили многие из тех, кто работал с ним в Кардиффском замке и других местах. [44] Джон Чаппл , его офис-менеджер, спроектировал большую часть обстановки и мебели, [44] а Уильям Фрейм выступал в качестве клерка работ . [44] Горацио Лонсдейл был главным художником Берджеса, рисуя обширные фрески в замке. [44] Его главным скульптором был Томас Николлс вместе с другим давним соавтором, итальянским скульптором Чеккардо Фучинья . [44]
Вдохновленный антикварными сочинениями о британском виноградарстве, Бьют в 1873 году решил возобновить коммерческое выращивание виноградных лоз в Великобритании . Он отправил своего садовника Эндрю Петтигрю во Францию для обучения и посадил виноградник площадью 1,2 гектара (3 акра) прямо под замком в 1875. [45] [46] Первые урожаи были плохими, и первый урожай 1877 года составил всего 240 бутылок. [47] [48] Журнал Punch утверждал, что любое произведенное вино будет настолько неприятным, что «чтобы его выпить, потребуется четыре человека - двое, чтобы держать жертву, и один, чтобы влить вино ему в горло». [46] [48] [49] К 1887 году было выпущено 3000 бутылок сладкого белого вина приемлемого качества. [49] [50] [51] Бьют выстоял, за ним последовал коммерческий успех, и к 1894 году ежегодно производилось 40 бочек вина, в том числе красного сорта из винограда Гаме , и получили положительные отзывы. [49] [50] [51] [52]
Берджес умер в 1881 году, сильно простудившись во время посещения замка. [53] [d] Его зять, архитектор Ричард Пуллан , взял на себя комиссию и делегировал большую часть работы Фрейму, который руководил работой над интерьером до ее завершения в 1891 году. [1] [53] С Бьютом и его женой Гвендолен проконсультировались по поводу деталей внутреннего убранства; копии семейных портретов, основанные на портретах в Кардиффе, было поручено повесить на стены. [55] [56] Кларк одобрил результат, отметив в 1884 году, что реставрация прошла «с превосходным вкусом». [57] Ораторское искусство , первоначально построенное на крыше Колодцевой башни, было удалено до 1891 года, но в остальном завершенный замок остался неизменным. [58]
Замок особо не использовался; После завершения строительства маркиз редко навещал его. [1] Объект, вероятно, предназначался только для ограниченного неформального использования, например, в качестве места отдыха после пикников. Хотя в нем были приемные, подходящие для больших собраний, в нем было всего три спальни, и он находился слишком далеко от Кардиффа для случайных посещений. [59] [36] [e] Восстановленный замок первоначально не вызвал большого интереса со стороны архитектурного сообщества, возможно, потому, что полная реконструкция замка противоречила все более популярной поздней викторианской философии сохранения старых зданий и памятников. [61]
Бьют умер в 1900 году, и его вдова, маркиза, получила пожизненный интерес к Кастель-Коху; во время траура она и ее дочь, леди Маргарет Крайтон-Стюарт, заняли замок и после этого время от времени навещали его. [1] [62] Производство виноградников замка прекратилось во время Первой мировой войны из-за нехватки сахара, необходимого для процесса ферментации , и в 1920 году виноградники были выкорчеваны. [49] Джон , 4-й маркиз, приобрел замок в 1932 году, но мало им пользовался. [59] Он также начал сокращать семейные инвестиции в Южном Уэльсе. [63] Торговля углем снизилась после 1918 года, а промышленность пострадала во время депрессии 1920-х годов ; [64] [65] к 1938 году подавляющее большинство семейных интересов, включая угольные шахты и доки, были проданы или национализированы. [63]
Пятый маркиз Бьют , еще один Джон, преуспел в 1947 году и в 1950 году передал замок под опеку Министерства труда . Маркиз также избавился от Кардиффского замка, который он передал городу, предварительно убрав из замка семейные портреты. В свою очередь, картины из Кастель-Коха были вывезены министерством и отправлены в Кардифф, [56] Национальный музей Уэльса предоставил альтернативы из своей коллекции для Кастель-Коха. [56] Академический интерес к собственности вырос, с публикациями в 1950-х и 1960-х годах, исследующих ее художественную и архитектурную ценность. [66] С 1984 года собственность находится в ведении Cadw , агентства правительства Уэльса , и открыта для публики; обычно его посещают от 50 000 до 75 000 человек в год; во время пандемии COVID-19 это число упало , и в 2021 году его посетило 23 095 человек. [67] [f] Гостиная доступна для проведения свадебных церемоний. [71]
Замок использовался как место съемок нескольких фильмов и телепрограмм, в том числе « Черный рыцарь » (1954), «Меч доблестного» (1984), « Худшая ведьма» (1998), «Волчий зал» (2015) и «Доктор Кто» (несколько эпизодов). ). [72] [73] [74] [75]
Открытое расположение замка приводит к тому, что он страдает от проникающей влаги , поэтому необходимы периодические реставрационные работы. [55] [76] Каменная черепица на крыше была заменена шифером в 1972 году, в 2007 году в крепости была проведена крупная программа, а в 2011 году были предприняты работы по консервации интерьера для решения проблем в спальне леди Бьют, где началась сырость. повредить отделку. [55] [76] [77] [78] Оригинальная мебель, многие из которых маркиз удалил в 1950 году, в основном были восстановлены и возвращены на свои прежние места в замке. [1] Два витража из снесенной часовни, утерянные с 1901 года, были вновь обнаружены на аукционе в 2010 году и были куплены Cadw за 125 000 фунтов стерлингов в 2011 году. [79]
Кастель-Коч занимает участок леса на склонах над деревней Тонгвинлейс и рекой Тафф, примерно в 10,6 км (6,6 миль) к северо-западу от центра Кардиффа. [80] [81] Архитектура выполнена в стиле высокого викторианского готического возрождения под влиянием современных французских реставраций 19-го века. [82] Его дизайн сочетает в себе сохранившиеся элементы средневекового замка с дополнениями 19-го века, чтобы создать здание, которое историк Чарльз Кайтли считал «венцом готического возрождения» в Великобритании. [83] Джон В. Хилинг в своем исследовании « Архитектура Уэльса: с первого по двадцать первый век» предполагает, что Кастель-Кох и Кардиффский замок являются «самыми замечательными жилыми зданиями, возрожденными в девятнадцатом веке». " [84] [g] Замок охраняется законодательством Великобритании как памятник архитектуры I степени из-за его исключительного архитектурного и исторического интереса. [30] [78] [82]
Замок состоит из трех круглых башен — Замка, Кухонной башни и Колодцевой башни — а также Зала, Сторожки и стены из ракушек; здания почти полностью заключают в себе оригинальный каменный мотт. [85] Старые части замка построены из грубо уложенного красного песчаника и серого известняка , а пристройки 19-го века - из более точно ограненного красного песчаника Вымпела . [33] [86] Ров вырезан из скалы перед Сторожкой и ведет к восточной подъездной дороге. [87] Замок окружен лесом, а виноградники 19-го века под ним были преобразованы в поле для гольфа. [88] В 1850 году Джордж Кларк записал «внешний двор», от которого ничего не осталось; На самом деле это могли быть следы более ранней работы печей для обжига извести вокруг этого места. [89]
К сторожке ведет деревянный мост с разводным мостом. [90] Берджес намеревался построить мост, чтобы скопировать мосты средневековых замков, которые, по его мнению, были спроектированы так, чтобы их можно было легко поджечь в случае нападения. [90] Сторожка была оснащена деревянным защитным бретехом [h] , а над входом Берджес разместил решетку и застекленную статую Мадонны с Младенцем работы Чеккардо Фучинья. [44] [90]
Башня имеет диаметр 12 метров (39 футов) с квадратным основанием с выступами; в 13 веке на юго-западной стороне должна была быть примыкающая башня с туалетами, но следов осталось мало. [91] Нет никаких доказательств того, что башня, которую Берджес назвал крепостью, выполняла бы эту функцию в средневековый период, и, похоже, он выбрал это название из-за своего первоначального решения разместить спальни лорда и леди Бьют в перестроенной башне. . [91] Кухонная башня также имеет ширину 12 метров (39 футов) и опирается на квадратное основание со шпорами. [92] Первоначально он был двухэтажным и содержал средневековую кухню; Берджесс увеличил его высоту и придал ему коническую крышу и дымоходы. [92] Стены этих двух башен имеют толщину около 3,0 метра (10 футов) у основания и утончаются до 0,61 метра (2 фута) наверху. [90] Колодезная башня диаметром 11,5 метров (38 футов) немного уже, чем Крепость или Кухонная башня, с колодцем в самой нижней камере, утопленным в землю. [93] Колодезная башня не имеет отрогов двух других башен и имеет плоскую, а не изогнутую заднюю часть, обращенную во двор, подобно некоторым башням, построенным в Кайрфилли де Кларами. [94]
Башни создают то, что писатель-архитектор Чарльз Хэндли-Рид считал «скульптурным и эффектным внешним видом замка». [95] Почти равные по диаметру, но с разной конической формой крыши и высотой, а также увенчанные позолоченными медными флюгерами, они в совокупности создают романтический вид, [3] [87] [96] который Мэтью Уильямс описал как приносящий « вагнеровский аромат долины Тафф». [97]
Поскольку почти все замки в стране были разрушены более двух столетий… неудивительно, что никаких примеров не найдено. Но мы можем составить очень точное представление об этом случае, если обратимся к современным [рукописям], и если мы это сделаем, то обнаружим почти такое же количество башен с плоскими крышами, как и башен с остроконечными крышами. Мне кажется, дело обстоит так: если башня представляла собой хорошее место для военных двигателей, она имела плоскую вершину; в противном случае у него была высокая крыша, чтобы защитить защитников от дождя и более легких ракет.
- Берджес защищает свое решение использовать конические крыши в свете сомнительных исторических свидетельств. [98]
На дизайн башен повлияли работы современного французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка , включая его реставрации Каркассона и замков Эгль и Шильон . [31] Хотя внешний вид Кастель-Коха относительно верен английскому средневековому дизайну 13-го века, хотя и находящийся под сильным влиянием движения готического возрождения, включение конических крыш, которые больше напоминают крыши укреплений во Франции или Швейцарии, чем в Великобритании. , является исторически неточным. [31] [83] [98] [99] Хотя он установил историческую защиту (см. Вставку), Берджес выбрал крыши главным образом из-за архитектурного эффекта, утверждая, что они выглядели «более живописными» и чтобы обеспечить дополнительное пространство для проживания в здании. замок. [98]
Три башни ведут в небольшой овальный двор, расположенный на вершине холма, около 19,5 метров (64 фута) в поперечнике. [92] Консольные галереи и проходы по стенам проходят вокруг внутренней части двора с аккуратной и упорядоченной деревянной отделкой; Историк Питер Флауд раскритиковал его как «возможно, слишком похожего на задник для исторического театрализованного представления». [96] [100] Берджес реконструировал стену из ракушек, которая проходит вдоль северо-западной стороны двора толщиной 0,99 метра (3 фута 3 дюйма), в комплекте с отверстиями для стрел и зубцами. [59]
Крепость, Колодезная башня и Кухонная башня включают в себя ряд квартир, основная часть которых, Комнаты кастеляна, находится внутри крепости. Холл, Гостиная, Спальня лорда Бьюта и Спальня леди Бьют образуют набор комнат, которые иллюстрируют стиль высокой викторианской готики Британии XIX века. В отличие от внешнего вида замка, намеренно имитировавшего архитектуру 13 века, интерьер был выполнен в чисто викторианском стиле. [37] По поводу украшения Бёрджесом Кардиффского замка и Кастель-Коч Хэндли-Рид писал: «Я еще не видел ни одного интерьера Высокой Викторианской эпохи, созданного, по большей части, одним дизайнером, который мог бы сравниться либо по однородности, либо по завершенности, по качеству исполнение или оригинальность замысла - лучший из интерьеров валлийских замков. По чистой силе опьянения Берджес не имеет себе равных». [101]
Банкетный зал имеет размеры 6,1 на 9,1 метра (20 на 30 футов) в поперечнике и потолок 11 метров (35 футов) и занимает весь первый этаж блока зала. [102] Берджес убедил Бьюта и антиквара Джорджа Кларка, что средневековый зал стоял бы на первом этаже. [41] Его первоначальный план предусматривал доступ через один из двух одинаково окольных маршрутов через Башню колодца или вокруг всей внутренней галереи, чтобы войти в зал через проход рядом с гостиной. [41] Ни один из подходов не был приемлем для Бьюта, и на позднем этапе, около 1878/9 года, нынешний вход был создан путем расширения окна во главе внутренней галереи. [41]
Зал строгий; историк архитектуры Джон Ньюман раскритиковал его украшение как «разбавленное» и «несфокусированное», а Крук - как «анемичное». [103] [104] Он имеет трафаретные потолки и фрески, напоминающие средневековые рукописи. Фрески были разработаны Горацио Лонсдейлом и выполнены компанией Campbell, Smith & Company. [105] [104] Мебель Джона Чаппла изготовлена в мастерских лорда Бьюта в Кардиффе. [104] Конический дымоход комнаты, созданный по образцу французских эквивалентов 15-го века, содержит статую, вырезанную Томасом Николлсом. [105] Хотя историк архитектуры Марк Жируар предположил, что статуя изображает еврейского царя Давида , большинство историков полагают, что на ней изображен Луций Британский , согласно легенде, основатель епархии Лландафф в соседнем Кардиффе. [96] [102] [105]
Восьмиугольная гостиная занимает первый и второй этажи крепости. [56] Потолок поддерживается сводчатыми каменными ребрами, созданными по образцу работы Виолле-Ле-Дюка в Шато-де-Куси , а нижняя и верхняя половины комнаты разделены галереей менестрелей . [106] [107] Первоначальные планы помещения включали две камеры, по одной на каждом этаже, а новый дизайн был принят только в 1879 году, при этом Берджес тогда отмечал, что намеревался «побаловать себя немного большим количеством украшений», чем где-либо еще. в замке. [108] [109]
В оформлении комнаты основное внимание уделяется тому, что Ньюман назвал «переплетающимися темами плодородия природы и хрупкости жизни». [56] [110] На камине Томаса Николлса изображены Три судьбы , трио греческих богинь, которые изображены прядущими, измеряющими и перерезающими нить жизни. [96] [111] Свод потолка украшен резными бабочками, достигающими золотых солнечных лучей в вершине комнаты, а птицы с перьями взлетают в звездное небо в промежуточных секциях. [106] [112] Вокруг комнаты 58 панелей, каждая из которых изображает одно или несколько уникальных растений, увенчаны фреской, изображающей животных из двадцати четырех басен Эзопа . Растения представляют собой полевые цветы из Средиземноморья, где лорд Бьют каждый год проводил зимние месяцы. Дверные проемы украшены резными птицами, ящерицами и другими животными. [112]
Историк Терри Мишэм писал, что Гостиная и Спальня леди Бьют, «настолько мощные по своему эффекту, являются двумя самыми важными интерьерами в замке». [113] Писатель-архитектор Эндрю Лилуолл-Смит считал гостиную «образом сопротивления Берджеса », воплощающим его «романтическое видение Средневековья». [96] Отделка потолка, которая была выполнена при жизни Берджеса, отличается по тону от обработки фресок и украшения спальни леди Бьют, которые оба были завершены под руководством Уильяма Фрейма и Горацио Лонсдейла. соответственно, после смерти Берджеса. [111] [114] Работы Берджеса отличаются по стилю высокой готикой, в то время как на более поздние работы больше влияют более мягкие цвета и характер эстетического движения , популярность которого выросла к 1880-м годам. [53] [111]
По сравнению с другими комнатами замка, спальня лорда Бьюта, расположенная над комнатой Лебедки, относительно небольшая и простая. [115] Первоначальный план предусматривал личное жилье Бьюта в крепости, но расширение гостиной до комнаты двойной высоты в 1879 году потребовало позднего изменения плана. [107] В спальне имеется богато украшенный резной камин. [116] Двери ведут из комнаты на внутренний балкон с видом на двор и на бретах над аркой ворот. [115] Мебель в основном изготовлена Chapple и датирована Burges, хотя умывальник и туалетный столик представляют собой урезанные версии двух предметов – умывальника Narcissus и туалетного столика Crocker – которые Берджес сделал для своего собственного дома в Лондоне . Тауэрский дом . [117]
Эта спальня также менее богато украшена, чем многие другие в замке, и на стенах широко используются простые геометрические узоры, нанесенные по трафарету. [118] Крук предположил, что это обеспечило некоторое «спартанское» облегчение перед кульминацией замка в спальне леди Бьют, но Флауд счел результат «тонким» и тусклым по сравнению с более богато украшенными покоями. [118] [119] Спальня была бы непрактична для регулярного использования из-за отсутствия шкафов и других мест для хранения вещей. [120]
Спальня леди Бьют занимает два верхних этажа крепости с кессонным потолком с двойным куполом, который поднимается к конической крыше башни. [121] Комната была завершена после смерти Берджеса, и, хотя он создал эскизную модель структуры комнаты, которая сохранилась, он не разработал детальных планов ее украшения. [114] [119] [121] Его команда попыталась воплотить в жизнь его видение комнаты: «Сделал бы это мистер Берджес?» Уильям Фрейм спросил Николлса в письме 1887 года, но внутренняя отделка была работой Лонсдейла в период с 1887 по 1888 год при значительном участии Бьюта и его жены. [114] [119]
Комната круглая, оконные проемы образуют последовательность арок по периметру. [119] Он богато украшен темой любви : на потолке изображены резные обезьяны, гранаты и виноградные лозы, а на колоннах - гнездящиеся птицы. [119] [121] Лорд Бьют считал обезьян неуместно «похотливыми». [119] Над камином находится крылатая статуя Психеи , греческой богини души, несущей щит в форме сердца, на котором изображен герб семьи Бьют. [96] Умывальник, спроектированный Джоном Чапплом, имеет кран-дракон и цистерны для горячей и холодной воды, покрытые зубчатыми башнями. [119] Алая с золотом кровать маркизы — самый заметный предмет мебели в комнате, созданный по образцу средневекового оригинала, нарисованного Виолле-ле-Дюком. [122] [119] Крук описал кровать как «средневековую до острого дискомфорта». [119]
Спальня выполнена в мавританском стиле, который является популярным источником вдохновения для дизайна интерьера в середине викторианской эпохи и перекликается с более ранними работами Берджеса в Арабской комнате в Кардиффском замке и в алтаре церкви Святой Марии в Стадли-Ройял в Йоркшире. [121] [122] Лилуолл-Смит сравнил комнату с ее «мавританским куполом, темно-бордовой и золотой мебелью и большой низкой кроватью, украшенной стеклянными хрустальными шарами», со сценой из «Тысячи и одной ночи » . [96] Питер Флауд раскритиковал эклектичный характер этой мавританской темы и противопоставил ее более последовательному стилю, который Берджес применил к арабской комнате, предполагая, что это придавало спальне чрезмерно театральный, даже пантомимный характер. [123] Историк Мэтью Уильямс считал, что усилиям Лонсдейла не хватает воображения и чутья, которые сам Берджес мог бы привнести в комнату. [53]
Лебедочная комната, или Лебедочная комната, находится в сторожке, в нее можно попасть из гостиной. [112] Он содержит рабочий механизм для управления подъемным мостом и решеткой. [124] Первоначально оборудование предназначалось для второго этажа, который Берджес считал наиболее исторически аутентичным местом. [125] Когда более поздние изменения дизайна заставили его переместить спальню лорда Бьюта в это пространство, оборудование было упрощено и размещено на первом этаже. [125] В Брашпильной комнате есть ямы для убийств , которые, по мнению Берджеса, позволяли средневековым обитателям замка обливать нападавших кипятком и маслом . [118] [124]
Ораторское искусство, первоначально пристроенное к крыше Колодцевой башни, но снятое до 1891 года, было украшено двадцатью витражами. [58] [126] Десять из этих окон выставлены в Кардиффском замке, а остальные десять выставлены на месте; два недостающих окна были возвращены в замок в 2011 году. [127] Другие комнаты в замке включают спальню леди Маргарет Бьют, зал для прислуги и кухню. [128]
Леса, окружающие замок, известные как комплекс Тафф-Гордж, являются одними из самых западных естественных буковых лесов Британских островов. [129] Они содержат собачью ртуть , черемшу , саникули , орхидею птичьего гнезда , большую орхидею-бабочку и растения желтого птичьего гнезда . [129] В этом районе есть необычные обнажения горных пород, которые показывают точку, где встречаются пласты девонского старого красного песчаника и каменноугольного известняка ; Карьер Кастель-Кох находится неподалеку. [130] Район охраняется как лесной массив Кастель-Кох и участок дороги , представляющий особый научный интерес. [131]
Леса над замком доступны для публики и используются для пеших прогулок, катания на горных велосипедах и верховой езды. [132] К юго-востоку от замка, поле для гольфа с девятью лунками занимает место бывшего виноградника. [133]
Викторианский загородный дом.
Анналы и древности графств и семей графств Уэльса.
.jpg/1280px-Castell_Coch_Ceiling_2_(2994253295).jpg)
