Джеймс Келман (родился 9 июня 1946 года) — шотландский романист, автор коротких рассказов, драматург и эссеист. Его художественные произведения и короткие рассказы содержат описания внутренних психических процессов, как правило, но не исключительно, рассказчиков из рабочего класса и их запутанных схваток с властью или социальным взаимодействием, в основном в его родном городе Глазго . Часто используя эксперименты с потоком сознания , рассказы Келмана обычно содержат «атмосферу грызущей паранойи , заточенного минимализма , скуки выживания». [1] [2]
Его роман «Недовольство» вошел в шорт-лист Букеровской премии и выиграл Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка за художественную литературу в 1989 году. Келман выиграл Букеровскую премию 1994 года за роман « Как поздно это было, как поздно» . [3] В 1998 году Келман был награжден премией Glenfiddich Spirit of Scotland Award . Его роман 2008 года «Киерон Смит, мальчик» получил обе главные литературные награды Шотландии: «Книгу года» Общества Салтайра и «Книгу года» Шотландского совета по искусству . [4]
Родившийся в Глазго , Шотландия, Кельман говорит: [5]
Мое собственное происхождение так же нормально или ненормально, как и у любого другого. Родился и вырос в Говане и Драмчепеле , многоквартирном доме в центре города, а дом жилищной программы находится на окраине города. Четыре брата, моя мать — постоянный родитель, мой отец занимается изготовлением рам для картин и позолотой, пытается управлять индивидуальным бизнесом, и я бросил школу в 15 лет и т. д. и т. п. (...) По той или иной причине к 21/22 годам я решил писать рассказы. Истории, которые я хотел написать, вытекали из моего собственного происхождения, моего собственного социокультурного опыта. Я хотел писать как один из своих, я хотел писать и оставаться членом своего собственного сообщества.
Сам Кельман утверждал, что на его творчество оказали влияние «две литературные традиции: европейская экзистенциальная и американская реалистическая», хотя на его стиль также оказало влияние модернистское движение. [6] Кельман упоминал Эмиля Золя , Альбера Камю , Франца Кафку , Федора Достоевского , Кнута Гамсуна , Джека Керуака , Сэмюэла Беккета , Генри Миллера и Джеймса Джойса как некоторых из тех, кто оказал влияние на его творчество.
В 1970-х годах Кельман опубликовал свой первый сборник рассказов. Он вошел в творческую писательскую группу Филипа Хобсбаума в Глазго вместе с Томом Леонардом , Аласдером Греем , Лиз Локхед , Аонгхасом МакНикейлом и Джеффом Торрингтоном , и его рассказы начали появляться в журналах. [7] Эти рассказы представили отличительный стиль, выражающий внутренние монологи от первого лица в сокращенной прозе с использованием речевых моделей Глазго , хотя по большей части избегая квазифонетического исполнения Тома Леонарда. Развивающийся стиль Кельмана оказал влияние на последующее поколение шотландских романистов , включая Ирвина Уэлша , Алана Уорнера и Дженис Гэллоуэй .
В 1998 году Кельман получил премию Stakis Prize как «Шотландский писатель года» за сборник рассказов « Хорошие времена» , одну из нескольких книг его рассказов, которые были опубликованы. [8] В 2012 году был снят фильм на основе рассказа «Грейхаунд на завтрак». [9]
Первым опубликованным романом Келмана был «Автобусный кондуктор Хайнс» (1984), хотя он был написан после «Чанцера» , который был опубликован в 1985 году. [10] Его роман 1989 года «Недовольство» был номинирован на Букеровскую премию и выиграл Мемориальную премию Джеймса Тейта Блэка за художественную литературу, а в 1994 году он выиграл Букеровскую премию за роман « Как поздно это было, как поздно ». [11] Его роман 2008 года «Киерон Смит, мальчик» получил награду «Книга года» от Общества Салтайр [12] и «Книга года» от Шотландского совета по искусству . [13]
Последний роман Келмана « Зубы Бога и другие явления» (2022) был описан в рецензии Джерри Хассана как «выдающееся произведение, которое одновременно является и романом с ключом, и букварем для письма, и путеводителем по миру литературы и издательского дела. ... удивительная книга, которая подтверждает право Джеймса Келмана на то, чтобы его считали всемирной литературной фигурой, вне всяких сомнений» [14] .
Пьеса Кельмана «Харди и Бэрд: Последние дни » о радикальном восстании 1820 года была поставлена в театре «Трэверс» в Эдинбурге под руководством Яна Брауна с 30 июня по 22 июля 1990 года. [15] [16]
Победа Кельмана в Букеровской премии 1994 года в то время была спорной из-за того, что некоторые посчитали, что в книге часто использовались ненормативная лексика: один из судей, раввин Юлия Нойбергер , осудила присуждение премии книге Кельмана, назвав это «позором». [17] [18] Другой судья, критик Джеймс Вуд , вспоминает, что «Келман появился на глупо официальном ужине по случаю вручения премии в строгом деловом костюме и рубашке с открытым воротом, мятежная семиотика которой была быстро понята, и говорил о том, как писатель должен противостоять угнетению: «Моя культура и мой язык имеют право на существование, и никто не имеет права отрицать это... Между элитарностью и расизмом может существовать тонкая грань. В вопросах, касающихся языка и культуры, дистанция иногда может полностью исчезнуть » . [6] С тех пор Келман сказал, что его победа в Букеровской премии, особенно негативная реклама и нападки, последовавшие за ней, заставили издателей с большей неохотой брать его работу. [19]
Дебаты вокруг использования этого «оскорбительного» языка были подхвачены самим Кельманом, который утверждает, что « стандартный английский » традиционных английских романов нереалистичен. В своем эссе «Важность Глазго в моей работе» он сравнивает представление рабочих и шотландских персонажей с традиционными английскими героями «высшего класса»:
Все из Глазго или рабочего класса, все фактически из любой части Британии — никто из них не умел говорить! Какие забавные! Каждый раз, когда они открывали рот, раздавался поток невнятной тарабарщины. Прекрасно! Их язык представлял собой нечто среднее между семафором и азбукой Морзе; апострофы здесь и апострофы там; странная мешанина из плохой фонетики и ужасного правописания — в отличие от славного стойкого героя высшего класса Англии (иногда шотландца, но без языковых вариаций), чьи слова на странице всегда были абсолютно великолепно правильными, чистыми и безупречно точными, будь то в диалоге или без него. И какая грамматика! Двоеточия и точки с запятой! Прямо из их уст! Невероятное мастерство языка. Самое интересное для меня как писателя, что повествование принадлежало им и только им. Они владели им. [5] [20]
В 2020 году Дуглас Стюарт , став вторым шотландским писателем, удостоенным Букеровской премии за свой роман «Шагги Бейн» , сказал, что его жизнь изменилась после победы Кельмана с романом «Как поздно это было, как поздно »: «Это такая смелая книга, проза и поток сознания действительно изобретательны. Но это также один из первых случаев, когда я увидел свой народ, свой диалект на странице». [21] Как заметил Стюарт: «Когда Джеймс победил в середине 90-х, шотландские голоса считались разрушительными и выходящими за рамки нормы». [22]
Работа Кельмана описывалась как вытекающая «не только из того, что он был увлеченным писателем, но и культурным и политическим активистом». [23] Во время Года Глазго как города культуры Кельман был видным членом группы «Город рабочих», критически относящейся к празднованиям. Название было выбрано, чтобы привлечь внимание к переименованию части центра города в « Город торговых людей» , которое они описали как продвижение «заблуждения о том, что Глазго каким-то образом существует из-за (...) предпринимателей 18-го века и дальновидных политиков. (Торговцы) были людьми, которые торговали деградацией, вызывая неисчислимые страдания, смерть и голод тысячам людей» [24] Группа «Город рабочих» проводила кампанию против того, что рассматривалось как преследование куратора Народного дворца Элспет Кинг и попытки Совета продать треть парка Глазго Грин . Их деятельность вызвала гнев советников и комментаторов Лейбористской партии , а Кельмана и его коллег Хью Сэвиджа и Фаркухара Маклея охарактеризовали как «позор» для «культурных работников » города . [24]
Кельман принимал участие в работе Эдинбургского центра безработных , выступая с речью на его открытии [25] , и выразил поддержку Автономному центру Эдинбурга (ACE) , его организации-преемнику. [26]
Кельман был видным деятелем, особенно в вопросах социальной справедливости и традиционных левых делах, хотя он решительно не является партийным человеком и в душе остается либертарианским социалистом- анархистом , заявляя, что «парламентские оппозиционные партии имеют важное значение для политического аппарата этой страны, который призван арестовывать правосудие». [24] [26]
В 1990 году Кельман принял участие в вечере международных чтений прозы на девятой Международной книжной ярмарке радикальной черной литературы и книг стран третьего мира , впоследствии войдя в состав организационного комитета книжной ярмарки и основав ассоциированную Шотландскую книжную ярмарку радикальной черной литературы и книг стран третьего мира, которая проводилась в Глазго в 1993 и 1995 годах. [27] [28]
В предисловии к книге « Рожденные в близком роде: Мемуары мальчика из Брайтона» (2006), изданию трудов политического деятеля из Глазго Хью Сэвиджа, Кельман резюмирует свое понимание истории национальных и классовых конфликтов следующим образом:
В оккупированной стране коренная история может быть только радикальной. Это классовый вопрос. Интеллектуальная жизнь рабочего класса «оккупирована». В колонизированной стране интеллектуальная оккупация происходит во всем обществе. Чем ближе мы приближаемся к правящему классу, тем меньше различий в языке и культуре, пока, наконец, мы не обнаруживаем, что вопросы, фундаментальные для общества на самом широком уровне, решаются членами одного и того же тесного круга, иногда даже одной семьи или «родословной». И результатом этого может стать война, резня рабочего класса.
Несмотря на сомнения в национализме, Кельман высказался в поддержку независимости Шотландии , заявив: «Любая форма национализма опасна и должна рассматриваться с осторожностью. Я не могу принять национализм, и я не шотландский националист. Но как только это будет сказано, я поддерживаю решение «да» или «нет» о независимости, и я буду голосовать «за» независимость». [29] Он высказал критику в адрес шотландского совета по финансированию искусств Creative Scotland . [30] [31]
В 1969 году Кельман женился на Мари Коннорс из Южного Уэльса. [32] Он живет в Глазго со своей женой и детьми, хотя также жил в Лондоне, Манчестере, на Нормандских островах, в Австралии и Америке. [33]