Керстин Маргарета Майер , CBE (3 апреля 1928 – 14 апреля 2020) была шведской меццо-сопрано , которая добилась международной карьеры в опере и концертах. Будучи давним членом Королевской шведской оперы и Гамбургской государственной оперы , она регулярно появлялась в Королевском оперном театре в Лондоне и на международных оперных театрах и фестивалях, в том числе в мировых премьерах, таких как Arden Must Die Александра Гёра и Le Grand Macabre Дьёрдя Лигети .
Мейер родилась в Стокгольме. [1] Она была единственным ребенком в семье, ее отец и дед были музыкантами; ее дед был из Польши и играл в симфонических оркестрах. После прибытия в Швецию он также владел музыкальным магазином и давал уроки игры на инструментах. [2] Ее отец играл на трубе и гастролировал с оркестром отца по Европе, а позже занялся изготовлением скрипок в своей собственной мастерской. [2] Хотя она начала играть на пианино в шесть лет, она всегда хотела стать певицей. [2]
Она окончила Королевский музыкальный колледж в Стокгольме в 1948 году и была студенткой Оперной школы с 1950 по 1952 год. [1] [3] Она училась у Аделаиды фон Скилондз , [4] в Зальцбургском Моцартеуме и в Сиене , выиграв стипендию Кристины Нильссон для обучения в Зальцбурге и Италии, [3] в Риме и Вене. [1] [5] В начале 1950-х годов вместе с Буск Маргит Йонссон и Дэйзи Шерлинг она сформировала вокальную группу из трех женщин «Melody Girls», которая сделала несколько записей. [6]
Ее дебют состоялся в Королевской шведской опере в 1952 году в роли Азучены в «Трубадуре» Верди , где Сет Сванхольм , на 34 года старше ее, играл ее сына Манрико, а вскоре последовала заглавная роль в « Кармен » Бизе [7] в совершенно новой «совершенно реалистичной» постановке в театре на шведском языке, в которой впервые в Швеции использовался оригинальный диалог, и где Майер сыграла главную роль в ее огромном успехе. [8] Это был прорыв, поскольку ее заметил Виланд Вагнер , который пригласил ее для своей постановки «Кармен» и привез ей приглашения со всего мира, включая Метрополитен-опера. [2] Майер покинула Стокгольм вскоре после того, как оба ее родителя погибли в дорожно-транспортном происшествии в 1961 году, но в конце концов она вернулась в конце 1960-х годов [2] .
Работая в Королевской опере с 1952 по 1962 год и снова с 1969 года [7] , она исполнила больше ролей Верди — Маддалену в «Риголетто» , Ульрику в «Бале-маскараде» , Эболи в «Дон Карлосе » и Амнерис в «Аиде », Далилу в «Самсоне и Далиле» , а также роли Вагнера Фрики, Эрды и Вальтрауты в «Кольце нибелунга» и Брангены в «Тристане и Изольде» [3] , последние две в Байройте в начале 1960-х годов [2] Ее первые выступления за рубежом состоялись в 1956 году на Висбаденском фестивале в качестве члена Шведской королевской оперы. [2] Она появилась в нескольких шведских премьерах, в том числе в роли Дидоны в «Троянцах» Берлиоза в 1958 году, Бабы Турчанки в «Похождениях повесы» Стравинского в 1961 году [1] в постановке Ингмара Бергмана [9] и Гешвиц в «Лулу» Альбана Берга в 1977 году. [1] Она также приняла участие в обоих визитах Королевской оперы Стокгольма на Эдинбургский фестиваль . [1]
Майер была членом ансамбля Гамбургской государственной оперы с 1958 по 1960 и с 1964 по 1969 год. По настоянию ее директора Рольфа Либермана она перешла больше к современному репертуару, что не было тем, чего она хотела, ожидая, что будет петь больше партий Штрауса. Тем не менее, она обнаружила, что современные произведения дают ей возможность играть нетипичные контральто или меццо-партии, «обычно ведьмы или принцессы или цыганки или мальчики, роли, в которых вы никогда не получите мужчину!» [2] Помимо появления в роли Кармен в постановке Виланда Вагнера под управлением Заваллиша в 1959 году [7] она создала в Гамбурге роли миссис Клейборн в «Die Heimsuchung » ( «Посещение ») Гюнтера Шуллера в 1966 году [1] , Элис Арден в «Арден должна умереть» Александра Гёра в 1967 году и Гертруды в « Гамлете » Хамфри Сирла в 1968 году [5] Одной из ее самых важных ролей был Орфей Глюка , который она пела на трех последовательных Стокгольмских фестивалях в Дроттнингхольме и на Ванкуверском фестивале 1959 года. [3] Она также пела Дорабеллу вместе с Элизабет Сёдерстрём в партии Фьордилиджи там. [2] В сезоне 1959/60 она выступала в миланском театре «Ла Скала» и в партии Кармен в Метрополитен-опера [ 7] после выступлений в партиях Эболи под управлением Герберта фон Караяна и Ульрики в Венской государственной опере в мае предыдущего года. [3]
В 1960 году Майер дебютировала в Королевском оперном театре в Лондоне в роли Дидоны в «Троянцах » вместе с Джоном Викерсом и Жозефиной Визи [ 7] и в том же году в роли Ульрики и Брадаманты в «Альцине» во время короткой резиденции в Стокгольмской компании [ 2] . Там она исполнила заглавную партию в «Кавалере розы» Рихарда Штрауса и Клитемнестру в «Электре» [1] в 1975 и 1976 годах. В «Великом смерти» Дьёрдя Лигети она создала партии Амандо и Спермандо в 1978 году.
Ее карьера также включала регулярные визиты в другие крупные оперные театры Европы и США и ряд концертных туров в Австралию, на Дальний Восток и в Америку. Она появилась в заглавной роли в Der Besuch der alten Dame Готфрида фон Эйнема в Глайндборне на британской премьере в 1974 году, а также на немецкой премьере в Баварской государственной опере в 1975 году. [7] В начале своей карьеры Майер осознала свое призвание; «Я должна была доставлять этим людям [зрителям] удовольствие, так что это заставило меня осознать, в чем заключается моя работа. И тогда я знала, как и сейчас, что моя работа была обременительной, но стимулирующей и полной, да, полной радости». [2]
Мейер несколько раз выступала на Proms в Лондоне. В 1959 году она спела «Che farò senza Euridice?» из «Орфея и Эвридики » Глюка и «Песни странника» Малера ; два года спустя она повторила Малера. В 1973 году она спела партию Клерон в концертном исполнении «Каприччио» Штрауса , а в 1977 году — «Lied der Waldtaube» Шёнберга из «Gurre-Lieder» и в «Пульчинелле» Стравинского ; позднее в том же сезоне она спела премьеру «Федры» Бриттена на Proms . [10]
Мейер часто выступала в дуэтных концертах с сопрано Элизабет Сёдерстрём. [7] [3] Она дала сольный концерт с пианистом Джеффри Парсонсом на фестивале в Олдборо в 1976 году . Она была меццо-солисткой в исполнении третьей симфонии Малера с оркестром Халле под управлением сэра Джона Барбиролли в 1969 году, которая позже была выпущена на компакт-диске BBC Legends, на котором также было исполнено Sea Pictures Элгара в последнем записанном концерте Барбиролли в Кингс-Линне в 1970 году. [11] Она исполнила партию Иокасты в «Царе Эдипе» Стравинского под управлением Георга Шолти в Королевском фестивальном зале в Лондоне и впоследствии записала эту партию для Decca . В 1977 году она также выступила с сольным исполнением песен из Швеции, Испании и Франции, а также немецких песен Густава Малера и Хуго Вольфа в Королевском театре в рамках Уэксфордского оперного фестиваля .
В 1981 году она приняла участие в представлении Швеции на конкурс Prix Italia в постановке «Травма » Яна В. Мортенсона , «мета-оперы для радио», с Симфоническим оркестром Шведского радио под управлением Окко Каму . [12]
Майер исполнила партию Лютика в постановке HMS Pinafore в 1980 году в Oscarsteatern в Стокгольме. [13] Её последнее появление на сцене было в роли мадам Армфельдт в постановке Стивена Зондхайма « Маленькая ночная серенада» в 2013 году в Опере Мальмё . [7] Одновременно с появлением Майер в «Маленькой ночной серене » шведское телевидение посвятило документальный фильм о её жизни и творчестве, включая интервью с ней и архивные телевизионные клипы. [14]
С 1984 по 1994 год она занимала пост ректора Университетского колледжа оперы в Стокгольме. [7]
Майер была замужем за Бьёрном Бекселиусом, балетным критиком и администратором искусств, который умер в 1997 году. В 1994 году она была удостоена кворума Illis , а в 1995 году — почетного звания CBE. [15] [7] Она умерла 14 апреля 2020 года, через одиннадцать дней после своего 92-го дня рождения. [7] [16] [17]
Мейер оставила после себя несколько коммерческих студийных записей; ряд ее радиопередач впоследствии был издан (Caprice, Swedish Society и BBC Legends).
