Линкольн Эдвард Кирстейн (4 мая 1907 — 5 января 1996) — американский писатель, импресарио , знаток искусства , филантроп и деятель культуры Нью-Йорка, особенно известный как соучредитель New York City Ballet . Он развивал и поддерживал компанию благодаря своим организаторским способностям и сбору средств на протяжении более четырех десятилетий, занимая должность генерального директора компании с 1946 по 1989 год. По данным New York Times , он был «экспертом во многих областях», организовывая художественные выставки и лекционные поездки в те же годы. [1]
Кирстейн родился в Рочестере, штат Нью-Йорк , в еврейской семье, в семье Роуз Стайн и Луи Э. Кирстейна (1867–1942). [2] [3] Его братом был Джордж Кирштейн , его сестрой была Мина Кирштейн [4] , а его бабушкой и дедушкой по отцовской линии были Жанетт (урожденная Лейтер) и Эдвард Кирштейн, успешный производитель одежды из Рочестера, который руководил компанией E. Kirstein and Sons, Company . Его дедушкой по материнской линии был Натан Штайн, старший руководитель компании Stein-Bloch & Co. в Рочестере. [5] Он вырос в богатой бостонской семье и посещал частную школу Беркшир вместе с Джорджем Платтом Лайнсом , которую окончил в 1926 году. [6]
Затем он учился в Гарварде , альма-матер своего отца, вице-президента универмага Filene's , который окончил в 1930 году . [5] В Гарварде он основал Общество современного искусства. [7]
В 1927 году, будучи студентом Гарварда, Кирштейн был разочарован тем, что литературный журнал The Harvard Advocate не пригласил его присоединиться к своей редакционной коллегии, несмотря на то, что он опубликовал в журнале несколько уважаемых статей. Вместе с другом Варианом Фраем (который познакомился со своей женой Эйлин через сестру Линкольна Мину) он убедил отца финансировать новый литературный ежеквартальный журнал « Hound & Horn ». [8] После окончания учебы он переехал в Нью-Йорк в 1930 году, взяв с собой ежеквартальные журналы. Публикация приобрела известность в художественном мире и просуществовала до 1934 года, когда Кирштейн решил сосредоточить свою энергию и ресурсы на карьере Джорджа Баланчина и развитии Школы американского балета [9].
Его интерес к балету и Баланчину начался, когда он увидел «Аполлона» Баланчина в исполнении Ballets Russes . [10] Кирстейн решил привезти Баланчина в Соединенные Штаты. В октябре 1933 года вместе с Эдвардом Варбургом , однокурсником по Гарварду, и Владимиром Димитриевым, менеджером Баланчина, они открыли Школу американского балета в Хартфорде, штат Коннектикут . В 1934 году студия переехала на четвертый этаж здания на Мэдисон-авеню и 59-й улице в Нью-Йорке. Отец Варбурга, Феликс М. Варбург , пригласил группу студентов вечернего класса выступить на частной вечеринке. Балетом, который они исполнили, была «Серенада» , первый крупный балет, поставленный Баланчиным в Соединенных Штатах. Всего несколько месяцев спустя Кирштейн и Варбург вместе с Баланчиным и Димитрием основали Американский балет, который позже стал резидентной труппой Метрополитен- опера . По мнению Кирштейна, такая договоренность была неудовлетворительной, поскольку оперная труппа не смогла предоставить балетной труппе финансовые ресурсы и творческую свободу. [11]
Театральная карьера Кирстейна была прервана вступлением США во Вторую мировую войну . Он поступил на военную службу в 1943 году и, прежде чем отправиться за границу, начал работать над проектом по сбору и документированию солдатского искусства для будущей выставки и книги под названием « Художники под огнем» . К сожалению, ему не удалось найти крупного книгоиздателя, но отрывки из его работ были опубликованы в журнале Life Magazine и частично выставлены в Музее современного искусства , Библиотеке Конгресса и Национальной галерее искусств . [12] Весной 1944 года Кирстейн отправился в Лондон для работы в Комиссии по искусству и памятникам США, а через месяц его перевели в подразделение во Франции, которое стало известно как Управление памятников , изящных искусств и архивов (MFAA). ) программа. Секция была посвящена спасению и сохранению европейского искусства. [13] В январе 1945 года Кирштейн был произведен в рядовые первого класса Третьей армии Паттона, и его подразделение перебралось в Германию. Кирштейн занимался поиском произведений искусства в окрестностях Мюнхена и из соляных шахт в Альтаусзее . Его статья «В поисках Золотого Агнца» о поисках была опубликована в журнале Town & Country в сентябре 1945 года, в том же месяце, когда он был уволен из армии.
В 1946 году Баланчин и Кирстейн основали Балетное общество , которое в 1948 году было переименовано в Нью-Йоркский городской балет . поступать так, как он хочет». [14] Кирштейн занимал должность генерального директора компании с 1946 по 1989 год. [13]
В монографии 1959 года под названием «Что такое балет» Кирштейн писал: «Наш западный балет представляет собой четкое, хотя и сложное сочетание человеческой анатомии, твердой геометрии и акробатики, предлагаемое как символическая демонстрация манер – мораль уважения к одному человеческому существу, движущемуся во времени. с другим." [1]
В 1976 году поэт Вернон Сканнелл сказал, что Кирстейн «расценивал танцоров не как артистов, а как акробатов; их навыки, как он утверждал, были полностью физическими, и он чувствовал, что его участие в танце было спасительным бегством от умственной и сидячей жизни в мир, который был ближе к спортсмену, чем к художнику». [15] Сотрудничество Кирштейна и Баланчина продолжалось до смерти последнего в 1983 году. [10]
Кирштейн очень много написал за 60 лет. Его библиография в итоге составила почти 600 работ. Он опубликовал тома о художниках, которых защищал. Он также писал о других темах, которые его интересовали, в том числе о голливудских звездах, кошках из сказок, чечеточниках и буддийских храмах. Кирстейн чувствовал, что его участие в писательстве, начиная с Hound & Horn , помогло ему пережить множество приключений в жизни. [16]
Начиная с 1919 года Кирштейн вел дневник, продолжая эту практику до конца 1930-х годов. При написании биографии Кирштейна « Миры Линкольна Кирштейна» в 2007 году Мартин Дуберман использовал эти дневники, а также многочисленные письма Кирштейна, чтобы получить представление о личной жизни Кирштейна. [10]
Кирстейн писала о наслаждении сексом с разными мужчинами, включая студентов Гарварда, моряков, арендаторов, а также о случайных встречах в душе YMCA на 63-й улице. У него были более длительные романы с танцором Питом Мартинесом и художником Дэном Мэлони. У него были как платонические отношения, так и многие из них, которые начинались как случайный секс и перерастали в длительную дружбу. [17]
Он также поддерживал отношения с женщинами. В 1941 году он женился на Фидельме Кадмус, художнице и сестре художника Поля Кадмуса . [18] Кирштейн и его жена поддерживали дружеские, хотя иногда и напряженные отношения до ее смерти в 1991 году, но она ушла из живописи, а затем и из жизни, страдая от срывов, которые в конечном итоге оказались более серьезными, чем у него. [14] Некоторые из его парней жили с ними в их доме на Восточной 19-й улице; «Большинство из них Фидельма чрезвычайно любила». [19] Мир искусства Нью-Йорка считал бисексуальность Кирштейна «секретом Полишинеля», хотя публично он не признавал свою сексуальную ориентацию до 1982 года .
Эклектичные интересы, амбиции и живой интерес Кирштейна к высокой культуре, финансируемый независимыми средствами, привлекли большой круг творческих друзей из многих областей искусства. В их число входили Гленуэй Уэскотт , Джордж Платт Лайнс , Джаред Френч , Бернард Перлин , Павел Челичев , Кэтрин Энн Портер , Барбара Харрисон , Гертруда Стайн , Дональд Виндэм , Сесил Битон , Жан Кокто , У. Х. Оден , Джордж Тукер , Маргарет Френч Крессон , Уокер Эванс , и Сергей Эйзенштейн , среди других. [6]
В последние годы жизни Кирштейн боролся с биполярным расстройством – манией, депрессией и паранойей. Он разрушил студию друга Дэна Мэлони. Иногда ему приходилось неделями сковывать смирительную рубашку в психиатрической больнице. [19] Его болезнь в целом не повлияла на его профессиональное творчество до конца жизни. В феврале 1975 года он также перенес два сердечных приступа .
Английский критик Клемент Крисп писал: «Он был одним из тех редких талантов, которые затрагивали всю художественную жизнь своего времени. Балет, кино, литература, театр, живопись, скульптура, фотография — все занимало его внимание». [ нужна цитата ]
Кирштейн помог организовать тур по Америке в 1959 году для музыкантов и танцоров из Агентства императорского двора Японии . В то время японская императорская придворная музыка, гагаку , лишь изредка исполнялась за пределами Императорского музыкального павильона в Токио , в некоторых великих японских святынях. [1]
Кирштейн заказал и помог финансировать физический дом New York City Ballet: здание государственного театра Нью-Йорка в Линкольн-центре , спроектированное в 1964 году архитекторами Филипом Джонсоном и Джоном Берджи . [20] Несмотря на консервативный модернистский внешний вид, блестящий красно-золотой интерьер напоминает творческие и роскошные декорации «Русского балета» . С 1948 по 1989 год он занимал должность генерального директора балетной труппы.
Кирштейн был среди общественных деятелей, стоявших в центре усилий по спасению Оланы , дома церкви Фредерика Эдвина , до того, как в 1965 году он был признан национальным историческим памятником и впоследствии стал историческим памятником штата Нью-Йорк. [21] [22]
26 марта 1984 года президент Рональд Рейган вручил Кирстейну Президентскую медаль свободы за вклад в искусство. [23]
Кирштейн также был серьезным коллекционером. Вскоре после открытия в Линкольн-центре Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств он предоставил значительное количество исторических танцевальных материалов танцевальному отделу Джерома Роббинса . Перед своей смертью в 1996 году Кирштейн также передал в дар отделу свои личные документы, произведения искусства и другие материалы, связанные с историей танца и его жизнью в искусстве. Кирштейн также был основным покровителем художника Поля Кадмуса , брата Фидельмы, покупая многие его картины и субсидируя его расходы на жизнь. [24] [25] Кадму было трудно продавать свои работы через галереи из-за эротически заряженных изображений мужчин рабочего и среднего класса, что вызвало споры. [6]
Линкольн Кирстейн, соучредитель Нью-Йоркского балета и провидец, который никогда не колебался в своей вере в то, что балет может процветать в Америке...
{{cite book}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )