stringtranslate.com

Кларисса Беккет

Кларис Марджорибанкс Беккет (21 марта 1887 г. – 7 июля 1935 г.) была австралийской художницей и ключевым членом австралийского тонального движения. Известная своими тонкими, туманными пейзажами Мельбурна и его пригородов, Беккет разработала собственный стиль, который способствовал развитию модернизма в Австралии . Игнорируемая художественным сообществом при жизни и в значительной степени забытая в десятилетия после ее смерти, она теперь считается одной из величайших художниц Австралии.

Родившаяся и выросшая в провинциальном городке Кастертон , штат Виктория, Беккет с юных лет считалась чрезвычайно застенчивой, но в то же время яркой и артистичной. [1] В 1914 году, переехав в Мельбурн с семьей, она начала трехлетнее обучение в Школе Национальной галереи у австралийского художника -импрессиониста Фредерика МакКуббина , затем в течение девяти месяцев посещала конкурирующую школу теоретика искусства Макса Мелдрума , противоречивого аутсайдера австралийского художественного мира, который предлагал свою собственную систему тональной живописи, основанную на научных принципах. Беккет и другие из круга Мелдрума, высмеиваемые его критиками как «мелдрумовцы», начали устраивать групповые выставки в 1919 году. Беккет также выставлялась с вдохновленным Мелдрумом Обществом двадцати мельбурнских художников и организовала первую из своих десяти ежегодных персональных выставок в 1923 году.

Беккет никогда не покидала Викторию и редко выезжала за пределы Мельбурна, [2] большую часть своей взрослой жизни она провела, ухаживая за больными родителями в их доме в заливе Бомарис . Тем не менее, она много писала, часто на пленэре в Бомарисе и его окрестностях, и в основном на рассвете или ближе к вечеру, когда она была освобождена от домашних обязанностей. В своем методе и выборе «повседневных» сюжетов Беккет оставалась обязанной Мелдруму, но ее работа также отличалась от работ других тоналистов, отчасти из-за ее эмоциональных и духовных качеств, отражающих ее интерес к буддизму , теософии и Фрейду . [3] К 1926 году она создавала пейзажи, беспрецедентные в австралийском искусстве по своей «радикальной простоте», а с 1930 года она продолжала экспериментировать с более широкой цветовой палитрой и более сложными композициями. В 1935 году, рисуя море у берегов Бомариса во время зимнего шторма, Беккет заболел пневмонией и умер через четыре дня в возрасте 48 лет.

В том, что было названо «одной из величайших катастроф в истории австралийского искусства», [4] более тысячи работ Беккет были уничтожены в течение десятилетий после ее смерти, включая многие работы ее отца, которые он считал «незаконченными» — работы последних лет, которые, по словам друзей, были более абстрактными и духовными. Еще больше работ было потеряно в лесном пожаре, а в 1970 году в открытом сарае в сельской местности Виктория было найдено около двух тысяч заброшенных работ, две трети из которых были уничтожены стихией. Те, что сохранились, были выставлены в следующем году в Мельбурне, что вызвало всплеск интереса к Беккет. Последовали каталоги, биографии и крупные выставки, и сегодня она представлена ​​в национальных и государственных галереях Австралии.

Жизнь

Семья и ранние годы

Беккет, 18 лет

Беккет родилась 21 марта 1887 года в городе Кастерон в графстве Виктория, она была старшей дочерью Элизабет Кейт (урожденной Браун) и Джозефа Клифдена Беккета, масона , органиста [5] и управляющего Колониальным банком Кастерона [6] , местом рождения Клариссы. [7] У Беккета была одна сестра Хильда. Их дедушкой был Джон Браун, шотландский мастер-строитель, который спроектировал и построил Дом Комо и его сады в пригороде Мельбурна Саут -Ярра . [8]

Получив начальное образование в Кастертоне, для средней школы Беккет была пансионером в Королевском колледже , Балларат , до 1903 года, где она проявила сильные способности к рисованию и написала пьесу, включая роль для себя, которую играли студенты, [9] и в 1905 году выиграла конкурс на сочинение на тему моральных уроков пьесы Уолтера Мелвилла «Перекресток девушек» . [10] Чтобы развить свои художественные навыки, она брала частные уроки рисования углем в Балларате. После переезда ее семьи на Кенсингтон-роуд, 22, Саут-Ярра, [10] она закончила свой последний год обучения в близлежащем кампусе Мертон-холл Мельбурнской англиканской женской гимназии . Затем семья Беккет переехала в Бендиго , где Беккет продолжила заниматься своим искусством, а ее и ее сестры общественные мероприятия освещались в местной прессе. [11] [12]

В 1914 году Беккет вернулся в Мельбурн, чтобы поступить в Школу при Национальной галерее , где проучился три года у Фредерика МакКаббина , одного из ведущих деятелей Гейдельбергской школы австралийского импрессионизма.

Мелдрам и австралийский тонализм

«Тихое приближение» , ок. 1924 г.

В 1919 году Беккет стала первой студенткой Национальной галереи, которая бросила школу и начала учиться у своего учителя-конкурента Макса Мелдрума , чьи противоречивые теории стали решающим фактором в ее собственной художественной практике. Беккет познакомилась с Мелдрумом еще в 1906 году, когда благодаря дружбе Беатрикс Хойл и ее мужа Александра Колкухуна она вошла в художественный кружок, который он часто посещал. Она училась у Мелдрума в течение девяти месяцев, перенимая аспекты его уникальной тональной системы живописи, «Научный порядок впечатлений», что привело к стилю, который теперь известен как австралийский тонализм , характеризующийся особым «туманным» или атмосферным качеством, создаваемым путем построения «тона на тоне». Мелдрум утверждал, что искусство «должно быть чистой наукой, основанной на оптическом анализе; его единственной целью является размещение на холсте первых упорядоченных тональных впечатлений, которые получил глаз. Все украшения, повествовательные и литературные ссылки должны быть отвергнуты». [13]

Австралийские тоналисты выступали против импрессионизма и модернистских стилей искусства, [14] [15] и на протяжении десятилетий движение было предметом ожесточенных споров. Его последователи были непопулярны среди других художников и высмеивались как «мелдрумисты». [16] [17] [18] Влиятельный мельбурнский художник-модернист и педагог Джордж Белл , основатель Общества современного искусства , описал австралийский тонализм как «культ, который заглушает все пеленой непрозрачной плотности». [19]

В том же году, когда Беккет поступила в школу Мелдрума, ее семья переехала из Бендиго в тогда еще неразвитый пригород Мельбурна Бомарис , в существующее жилье в двухквартирном доме по адресу 14 Dalgetty Road на углу Tramway Parade [3] , которое они назвали St. Enoch's в честь своего дома в Бендиго. [20] [21]

С ухудшением здоровья родителей и после замужества сестры в 1922 году Беккет взяла на себя домашние обязанности, которые диктовали структуру ее остальной жизни, ограничивая ее художественные начинания. [22] Тем не менее, она регулярно выставлялась с другими австралийскими тональщиками в Мельбурнском Атенеуме , а также с вдохновленным Мелдрамом Обществом двадцати мельбурнских художников . Она также присоединялась к живописным и кемпинговым экскурсиям с группами других австралийских тональщиков, включая художников Лили и Юстуса Йоргенсена , Перси Лисона и Колина Колахана и их семей в холмы Элтема , Олинда , и в Англси (ок. 1929), Лорн и Сан-Ремо (ок. 1930-х годов) на побережье, о чем свидетельствуют ее картины этих мест, и она часто встречалась с ними в кафе «Латин» на Эксибишн-стрит , Мельбурн.

«Летние поля» , 1926 г., написана во время ее пребывания в Нарингале.

В 1926 году Беккет писала картины во время шестимесячного пребывания в Западном округе Виктории , используя в качестве студии верхний уровень сарая для стрижки овец в поместье Нарингал, принадлежащем брату ее хорошей подруги Мод Роу. [3] Дома в Бомарисе Беккет могла выходить на улицу только на рассвете и на закате, чтобы рисовать, поскольку большую часть дня она проводила, заботясь о своих родителях, особенно интенсивно с 1932 года, когда ее мать серьезно заболела, и до своей смерти в 1934 году. [8] [3] Отец Беккет, хотя и становился все более немощным, переехал из Бомариса, сжег ее картины, которые он считал «незаконченными», и умер 12 июня 1936 года в Сент-Килде , [23] оставив Хильде поместье в размере 2520 фунтов стерлингов. [24]

Смерть

Рисуя море у Бомариса во время шторма в 1935 году, Беккет заболела пневмонией и умерла четыре дня спустя, в возрасте 48 лет, в больнице в Сандрингеме . [25] Она была похоронена в Мемориальном парке Челтнема. [26] Ретроспективная персональная выставка работ Беккет прошла в Мельбурнском Атенеуме. В это время Мелдрам, несмотря на то, что считал, что «никогда не будет великой женщины-художницы», [27] [28] описал Беккет как свою самую талантливую ученицу, сказав, что «она работала как мужчина», что она сделала работу, «которой гордилась бы любая нация», и что она «причисляется к великим художникам». [29] [30]

Стиль и тематика

Мокрый вечер , 1927
Вид через Ярру , ок. 1931 г.

Беккет разъяснила свои художественные цели в единственном известном сохранившемся письменном заявлении, опубликованном в каталоге шестой ежегодной выставки Общества двадцати мельбурнских художников , состоявшейся в 1924 году: [31]

Дать искреннее и правдивое представление части красоты природы и показать очарование света и тени, которые я стараюсь передать в правильных тонах, чтобы создать как можно более точную иллюзию реальности.

Беккет упорно и старательно писала картины, распространяя принципы Мелдрума на предметы на пленэре , и была весьма продуктивной. Ее предметами были морские и пляжные пейзажи, а также сельские и пригородные сцены, часто окутанные атмосферными эффектами раннего утра или вечера. Ранняя критическая оценка ее картин была неоднозначной, причем члены консервативного художественного истеблишмента часто находили недостатки в их «непрозрачном» качестве. Многие критики считали, что ее трудно отнести к какой-либо категории. Рассматривая ее работы в 1931 году, критик The Age вспоминал, что «когда мисс Кларис Беккет провела свою первую выставку в галерее Athenæum в 1923 году, ее работы, безусловно, нашли поклонников, но восхищение было отнюдь не всеобщим, и в общественном сознании царила большая путаница относительно того, была ли она футуристкой или всего лишь новой и опасной разновидностью мелдрумистов». [32] Рецензируя одну из ее выставок, более ранний критик из The Age написал, что «из маленьких сцен, которые мисс Беккет собрала во имя австралийского искусства, можно было бы представить, что Австралия находилась в постоянном состоянии тумана — всевозможных туманов — розового, голубого, зеленого и серого, с редкими туманами, которых, несомненно, никогда не было на суше или на море». [33]

В 1925 году обозреватель Herald и убежденный антимодернист Джеймс С. Макдональд [34] был особенно уничижительным, отдавая предпочтение, если говорить точнее, цветочным этюдам, которые Беккет считала второстепенными по сравнению со своими пейзажами. [35] Однако к 1931 году ее друг и коллега, австралийский тоналист Перси Лисон [36] , написавший большой обзор в Table Talk [37] , сказал, что работы Беккет демонстрируют «убедительную иллюзию реального пространства, воздуха и света; ту же утонченность и деликатность истинного цвета; то же внимание к истинной форме и характеру; и то же полное безразличие к условностям и простое умелое обращение с краской ради нее».

Несмотря на талант к портретной живописи и высокую оценку публики ее натюрмортов , предмета, который предпочитал ее учитель Мелдрум, Беккет предпочитала сольный, натурный процесс рисования пейзажей. [26] Ее персонажи часто были из района Бомарис, где она жила в конце своей жизни. [26] Она была одной из первых в группе Мелдрум, кто использовал тележку для рисования или передвижной мольберт, чтобы было легче рисовать на открытом воздухе в разных местах. [15] [38]

Модернизм и растущая абстракция

Проезжающие трамваи , 1931 г.

По мере того, как Беккет развивала свой собственный стиль, она отошла от изречения Мелдрума о том, что тон должен преобладать над цветом. [39] В то время как Мелдрум обвиняла социальный упадок в преувеличенном интересе «современных» художников к цвету по сравнению с тоном и пропорцией, [13] неуказанный рецензент Age ее выставки в Атенеуме 1932 года [40] выразил свою особую версию его принципов как «адаптацию искусства к природе, которая не принадлежит ни к сфере ортодоксального нормализма, ни к общепризнанному модернизму, но является чисто индивидуальным выражением определенных ощущений в свете, форме и цвете».

Закат , 1932 г.

Розалинд Холлинрейк, которая в значительной степени ответственна за возрождение творчества Беккет в 1970 году, [41] [42] отмечает использование цвета для усиления формы и более смелый дизайн в последние годы короткой жизни художницы. [8] В 1971 году критик журнала The Age Патрик МакКоги считал Беккет «замечательным модернистом», [43] ставя ее наравне с Грейс Коссингтон Смит и Маргарет Престон , и «как мелдрумиткой, так и пионерским модернистом». [44] Художник и критик Нэнси Борлейз написала по случаю ретроспективы Беккет в галерее Macquarie в 1979 году, которая открыла выставку Холлинрейк « Клариса Беккет — художник и ее круг». Ее обзор обращает внимание на редукционизм Беккета, который «предвещает работы Барнетта Ньюмана и [Жюля] Олицки » сорок лет спустя, а также на «одиночество и тишину» как ее лейтмотив. [45]

Однако даже в 2001 году Тим Бонихади, обсуждая выставку «Современные австралийские женщины», в которой Беккет участвовала в Художественной галерее Южной Австралии, признает наблюдение ее директора Рона Рэдфорда о том, что женщины-художницы Маргарет Престон, Кларис Беккет, Грейс Коссингтон Смит, Грейс Кроули , Доррит Блэк и Кэтлин О'Коннор были «более предприимчивыми, чем их коллеги-мужчины, в том, что и как они рисовали», но возражает против его мнения о том, что они были «главными австралийскими художниками 1920-х и 1930-х годов». [46]

Наследие

«Утренние тени» (ок. 1932) были приобретены Художественной галереей Южной Австралии в 1979 году, став первой работой Беккета, попавшей в коллекцию. Картина была предметом двухчасовой лекции Жермен Грир , которая сказала, что Беккет был «первым, кто нарисовал пригороды Австралии... Австралию такой, какая она есть на самом деле, какой мы ее знаем». [47]

При жизни Беккет не была представлена ​​ни в одной публичной коллекции в Австралии, хотя ее сестра подарила одну работу [48] , а подруга Мод Роу завещала три из них Художественному музею Каслмейн вскоре после ее смерти [49] , а остальные были переданы Художественной галерее Балларата в 1937 году [3] ; теперь почти в каждой крупной австралийской галерее есть образцы ее работ, включая Национальную галерею Австралии, которая приобрела восемь ее работ по рекомендации художника Фреда Уильямса в 1971 году. [3] Уильямс писал о Беккет:

Она действительно опередила свое время. Мне было очень интересно сравнить ее ранние лучшие работы с ранними картинами Блэкмана , то же лирическое чувство... [50]

К 2001 году ее картины достигли шестизначных сумм на аукционе. [42] В 1936 году крупная мемориальная выставка из 79 работ была представлена ​​с 4 по 16 мая в Мельбурнском Атенеуме сестрой и отцом Беккета, с ценами от 75 гиней (стоимостью 7228 австралийских долларов в 2022 году) за «Вдоль побережья», с большинством от 10 до 40, до 3 гиней за «десять эскизов». [51] Неназванный рецензент The Age благоговейно отозвался о выставке, процитировал комментарий Мелдрам о том, что она «сделала работу, которой должна гордиться любая нация», и пришел к выводу, что;

Ни один европейский критик не сказал бы, что мисс Беккет принадлежит к какой-то определенной школе, и это был бы высший комплимент, который можно было бы ей дать. Она считалась великой художницей. [52]

В 1971 году сестра Беккета сообщила Холлинрейку о трагедии; [53] более 2000 ее работ были оставлены на произвол судьбы и вредителей в открытом сарае для сена недалеко от Беналлы . [54] Большинство из них было невосстановимо, но тридцать хорошо сохранившихся, но заброшенных работ были обнаружены в колонии художников Монсальват , отправленных туда, когда дом Бомариса был очищен. [55] [56] Сохранилось изображение по крайней мере одной из утраченных работ (см. внешние ссылки ниже).

Пять коммерческих галерейных выставок работ Беккет были организованы с 1971 по 1980 год. Первая музейная выставка ее работ, «In a Certain Light» (двухсторонняя выставка с фотографом Олив Коттон ), была кураторами Фелисити Феннер и художницы Дженни Белл для галереи Ивана Догерти в Университете Нового Южного Уэльса в 1995 году. В течение 1999 и 2000 годов ретроспективная выставка «Политически некорректно: Кларисса Беккет» была организована Музеем искусств Яна Поттера , Мельбурнским университетом и Розалинд Холлинрейк. Она посетила восемь национальных галерей. [29]

Во время фестиваля в Аделаиде 2021 года Художественная галерея Южной Австралии организовала выставку «Клариса Беккет: настоящий момент». На сегодняшний день это самая полная ретроспектива, в ней было представлено 160 работ, включая давно утерянный портрет, который недавно был вновь обнаружен. Она привлекла большую аудиторию и стала самой успешной персональной выставкой с билетами за 140-летнюю историю музея. [57] [58] С апреля по июль 2023 года Художественная галерея Джилонга организовала ретроспективу «Клариса Беккет — Атмосфера». [59]

Она увековечена в переулке Кларис Беккет в пригороде Мельбурна Блэк-Рок , а также в названии прихода Беккет, одного из семи муниципальных приходов города Бейсайд . Школа Ballarat Grammar , где училась художница, ежегодно присуждает премию Кларис Беккет студенту за выдающиеся достижения в изучении искусства на уровне VCE. [9] Она также является эпонимом Беккета , кратера на планете Меркурий , открытого в 2008 году и названного Международным астрономическим союзом . [60]

Культурные ссылки

Дебютный роман Кристель Торнелл «Ночная улица » (2009) — это вымышленный рассказ о жизни Беккета. Он стал одним из лауреатов Австралийской литературной премии Фогеля [61] и получил литературную премию Добби [62] . Лауреат Нобелевской премии Патрик Уайт ссылался на творчество Беккета, когда обсуждал влияние на его роман 1979 года «Случай Твайборна» , который был описан как яркий и живописный в своем представлении ландшафта. [63]

Ряд картин Беккета фигурируют в качестве сюжетной линии в фильме 2022 года Poker Face , режиссером и исполнителем главной роли которого стал Рассел Кроу . Будучи страстным коллекционером работ Беккета, Кроу использовал настоящие картины Беккета из своей личной коллекции, а также некоторые из Художественной галереи Нового Южного Уэльса. [64]

Избранные картины

Выставки

Персональные выставки

Групповые выставки

Избранные посмертные выставки

Музей искусств Яна Поттера , Мельбурнский университет, Мельбурн, Виктория: 5 февраля 1999 г. – 28 марта 1999 г.
Галерея SH Ervin (Национальный фонд Австралии, Новый Южный Уэльс), Сидней, Новый Южный Уэльс: 24 апреля 1999 г. – 13 июня 1999 г.
Региональная галерея Оринджа, Ориндж, Новый Южный Уэльс: 19 июня 1999 г. – 18 июля 1999 г.
Художественная галерея Южной Австралии , Аделаида, Южная Австралия: 6 августа 1999 г. – 19 сентября 1999 г.
Bendigo Art Gallery, Бендиго , Виктория: 30 сентября 1999 г. – 31 октября 1999 г.
Художественная галерея Балларата , Балларат, Виктория: 5 ноября 1999 г. – 16 января 2000 г.
Тасманийский музей и художественная галерея , Хобарт, Тасмания: 3 февраля 2000 г. – 26 марта 2000 г.
Региональная художественная галерея Берни, Берни, Тасмания: 7 апреля 2000 г. – 22 мая 2000 г.

Ссылки

  1. ^ Холлинрейк 1979б.
  2. ^ Маккалок, Алан; Маккалок, Сьюзан; Маккалок Чайлдс, Эмили (2006). Новая энциклопедия австралийского искусства Маккалока (Четвертое издание). Фицрой, Британская Колумбия, Виктория. ISBN 0-522-85317-X. OCLC  80568976.{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
  3. ^ abcdef Лок, Трейси (20 сентября 2023 г.). Гейм, Кэтрин (ред.). Настоящий момент: искусство Клариссы Беккет . Fisherman's Bend, Виктория: Художественная галерея Южной Австралии, распространено в Австралии Thames & Hudson. ISBN 978-1-921668-46-3.
  4. ↑ Лок, Трейси (30 марта 2021 г.). «Потерянный «ловец бабочек» найден вовремя для шоу Клариссы Беккет», In Daily . Получено 15 ноября 2022 г.
  5. ^ "Масонство". Argus . 3 октября 1890 г. стр. 6. Получено 8 марта 2023 г.
  6. ^ "Джозеф Клифден БЕККЕТТ был управляющим Колониального банка в Кастертоне с 1875 по 1903 год". Историческое общество Кастертона http://www.swvic.org/casterton/beckett_joseph.htm Архивировано 24 марта 2020 года на Wayback Machine, доступ получен 5 ноября 2014 года
  7. ^ "Family Notices". Argus . 24 марта 1887 г. стр. 1. Получено 8 марта 2023 г.
  8. ^ abc Rosalind Hollinrake, «Beckett, Clarice Marjoribanks (1887–1935)», Australian Dictionary of Biography, National Centre of Biography, Australian National University, http://adb.anu.edu.au/biography/beckett-clarice-marjoribanks-5178/text8701, опубликовано в печатном виде в 1979 году, доступ онлайн 5 ноября 2014 года.
  9. ^ ab "Clarice Marjoribanks Beckett". Ballarat Grammar . 17 июня 2015 г. Архивировано из оригинала 11 марта 2022 г. Получено 10 октября 2020 г.
  10. ^ ab "Новости дня". The Age . Мельбурн. 8 апреля 1905 г. стр. 10.
  11. ↑ Signa (5 мая 1914 г.). «НАШЕ ПИСЬМО БЕНДИГО». Bendigonian . стр. 25. Получено 8 марта 2023 г.
  12. ^ "ГОСТЫ". Bendigo Independent . 1 июля 1914 г. стр. 6. Получено 8 марта 2023 г.
  13. ^ ab Christian, John (22 июля 1999 г.). «Тонкая работа забытого австралийского художника». wsws.org . Получено 28 июля 2019 г. .
  14. ^ Лок-Вейр, Трейси (22 сентября 2009 г.), «Звук тишины: австралийский тонализм двадцатого века (художественная статья)», Искусство и Австралия , 46 (3), Art and Australia Pty. Ltd.: 448(6), ISSN  0004-301X
  15. ^ ab Каталог: «Misty Moderns – Australian Tonalists 1915–1950», написанный куратором Трейси Лок-Вейр, Художественная галерея Южной Австралии, Аделаида, 2008 г.
  16. ^ ""BLACKBALLING CANDIDATES"". The Herald . № 13, 377. Виктория, Австралия. 19 декабря 1918 г. стр. 10. Получено 4 ноября 2020 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  17. ^ "ARTISTS' TROUBLES REVIEWED". The Herald . № 13, 381. Виктория, Австралия. 24 декабря 1918 г. стр. 8. Получено 4 ноября 2020 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  18. ^ Хейз, Ричард (1982), «Бунтари и предшественники», Современное австралийское искусство , Alpine Fine Arts Collection, ISBN 978-0-933516-50-2
  19. ↑ Холлинрейк, Розалинда (3 апреля 1985 г.). «Живопись против течения». Эпоха .
  20. ^ "Наше письмо Бендиго". Bendigonian . 16 августа 1917 г. стр. 8. Получено 8 марта 2023 г.
  21. ^ "Реклама". Bendigo Advertiser . 19 ноября 1918 г. стр. 1. Получено 8 марта 2023 г.
  22. ^ Лейк, Мэрилин; Келли, Фарли (1985). Doubletime, женщины в Виктории, 150 лет . Рингвуд, Виктория: Penguin Books. ISBN 0-14-006002-2. OCLC  29002268.
  23. ^ "Family Notices". Argus . 13 июня 1936. стр. 17. Получено 8 марта 2023 .
  24. ^ "Wills And Estates". The Age . Мельбурн. 22 июля 1936 г. стр. 12. Получено 8 марта 2023 г.
  25. ^ «Искусство Беккета присоединяется к Misty Moderns в Лангваррине» Тереза ​​Мерфи, лидер Гастингса , 12 ноября 2009 г.
  26. ^ abc "THE LATE CLARICE BECKETT". The Age . № 25, 033. Виктория, Австралия. 9 июля 1935 г. стр. 7. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  27. ^ «Может ли женщина быть художником». The Mail (Аделаида) . Том 27, № 1, 391. Южная Австралия. 21 января 1939 г. стр. 1. Получено 10 августа 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  28. ^ «Брак прежде карьеры». The Herald . № 19, 245. Виктория, Австралия. 21 января 1939 г. стр. 8. Получено 10 августа 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  29. ^ ab Кларисса Беккет; Розалинд Холлинрейк; Музей искусств Яна Поттера (1999). Кларисса Беккет: политически некорректно. Музей искусств Яна Поттера, Мельбурнский университет. ISBN 9780734015938.
  30. ^ Грей, Энн; Джордан, Кэролайн; Хупер, Джулиана, ред. (2020). Современные австралийские художницы: картины, гравюры и гончары: коллекция Андре Харкнесс. Amaled Pty 2020. Amaled. стр. 28. ISBN 9780646817569.
  31. ↑ Лок 2021, стр. 18.
  32. ↑ AC (18 июля 1931 г.). «Австралийские художники сегодняшнего дня». The Age . Мельбурн. стр. 7. Получено 6 марта 2023 г.
  33. ^ "Art Notes". The Age . Мельбурн. 2 сентября 1924 г. стр. 10. Получено 6 марта 2023 г.
  34. ↑ Бернард Смит, Смерть художника как героя: очерки истории и культуры , Мельбурн: Oxford University Press, 1988, стр. 70.
  35. ^ "A Misty Effect". The Herald . № 15, 023. Виктория, Австралия. 14 июля 1925 г. стр. 17. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  36. ^ Таска, Марго (2016). Перси Лисон: жизнь художника. Порт Мельбурн: Темза и Гудзон, Австралия. ISBN 9780500500798. OCLC  954428284.
  37. ^ ab "Current Art Shows". Table Talk . № 3310. Виктория, Австралия. 15 октября 1931 г. стр. 15. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  38. ^ Кэндис Брюс, «Клариса Беккет», в Gaze, Delia. (ред.). Словарь женщин-художниц . Лондон. С. 232–4. ISBN 1-884964-21-4. OCLC  37693713.
  39. ^ ab "Miss Clarice Beckett". The Age . № 23, 871. Виктория, Австралия. 13 октября 1931 г. стр. 5. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  40. ^ ab "Art Notes". The Age . № 24187. Виктория, Австралия. 18 октября 1932 г. стр. 5. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  41. ^ «Между морем и небом: портрет Клариссы Беккет». Radio National . 11 августа 2014 г. Получено 28 июля 2019 г.
  42. ^ ab "Солнце снова восходит для туманного модерна". aasd.com.au . Получено 28 июля 2019 г. .
  43. ^ Косич, Мириам (1 апреля 2021 г.). «Клариса Беккет: настоящий момент. Художественная галерея Южной Австралии, до 16 мая». The Monthly . стр. 65.
  44. ^ Патрик, МакКоги (2014). Странная страна: почему австралийская живопись имеет значение. Карлтон, Виктория: Издательство Мельбурнского университета. стр. 133. ISBN 978-0-522-86120-4. OCLC  874555989.
  45. ^ ab Borlase, Nancy (8 декабря 1979 г.). «Враждебность». The Sydney Morning Herald . стр. 16.
  46. ↑ Бонихади, Тим (27 января 2001 г.). «Земля всеобщих претензий». The Sydney Morning Herald . С. 187.
  47. ↑ Сми, С. (24 апреля 1999 г.). «Художница вложила душу в пригород», The Sydney Morning Herald , стр. 5
  48. ^ "Silver morning (Near Beaumaris)". Коллекция Castlemaine Art Museum Online . Получено 7 марта 2023 г.
  49. ^ "Wet Evening". Коллекция Castlemaine Art Museum Online . Получено 7 марта 2023 г.
  50. ↑ Дневниковая запись Фреда Уильямса, суббота 30 октября 1971 г., цитируется в книге «Lock The present moment»
  51. ↑ Беккет, Кларис (1936). Мемориальная выставка: Атенеум, 4-16 мая 1936 г. Prahran: F. & M. Pty. Ltd. Typ.
  52. ^ ab "Work of Clarice Beckett". The Age . № 25, 289. Виктория, Австралия. 5 мая 1936 г. стр. 9. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  53. ^ Саммерс, Энн (2009), Потерянная мать: история искусства и любви , Издательство Мельбурнского университета, ISBN 978-0-522-85635-4
  54. ^ Беккет, Кларис. «Безмолвное приближение». Предмет находится в Национальной галерее Австралии . Получено 28 июля 2019 г.
  55. ^ Йоргенсен, Зигмунд (2014), Монсальват: интимная история самой захватывающей колонии художников Австралии , Кросс, Малкольм, (художник), Allen & Unwin, ISBN 978-1-74331-272-8
  56. ^ Стрикленд, Катрина (2013), Дела искусства: любовь, утрата и власть в мире искусства , Издательство Мельбурнского университета, ISBN 978-0-522-85862-4
  57. ↑ Pickup, Jo (27 июля 2021 г.). «Галереи — наши якоря на фоне закрытия из-за COVID», artshub.com.au. Получено 18 ноября 2022 г.
  58. ^ Эвингтон, Джули (13 апреля 2021 г.). «Клариса Беккет: Настоящий момент | Художественная галерея Южной Австралии». Australian Book Review . Получено 21 октября 2021 г. .
  59. ^ «Клариса Беккет—Атмосфера», Художественная галерея Джилонга. Получено 18 ноября 2022 г.
  60. ^ Махони, Терри, ред. (2016). Mercury (4-е изд.). Нью-Йорк: Springer. стр. 54. ISBN 978-1-4939-5042-3. OCLC  1062305957.
  61. ^ МакЭвой, Марк (18 сентября 2009 г.). «Исторический фокус для победителей Vogel». The Sydney Morning Herald . Получено 25 августа 2022 г.
  62. ^ "Награды и лауреаты". perpetual.com.au . Архивировано из оригинала 14 ноября 2022 г. Получено 25 августа 2022 г.
  63. ^ Патрик, Уайт (1996). Марр, Дэвид (ред.). Патрик Уайт: письма (2-е изд.). Milsons Point, NSW: Vintage. стр. 454. ISBN 9780091830878. OCLC  38815874.
  64. ^ Куинн, Карл (23 ноября 2022 г.). «Являются ли бесценные произведения искусства в новом фильме Рассела Кроу настоящими — и принадлежат ли они ему?», The Sydney Morning Herald . Получено 30 ноября 2022 г.
  65. ^ "Art Exhibition". The Argus (Мельбурн) . № 23, 971. Виктория, Австралия. 5 июня 1923 г. стр. 4. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  66. ^ "Art Notes". The Age . № 21, 271. Виктория, Австралия. 5 июня 1923 г. стр. 5. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  67. ^ «Картины мисс Беккет». The Argus (Мельбурн) . № 24, 359. Виктория, Австралия. 2 сентября 1924 г. стр. 14. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  68. ^ «Картины мисс Беккет». The Argus (Мельбурн) . № 24, 628. Виктория, Австралия. 15 июля 1925 г. стр. 10. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  69. ^ "Art Notes". The Age . № 22244. Виктория, Австралия. 21 июля 1926 г. стр. 13. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  70. ^ "Woman's Work in Oils". The Herald . № 15, 711. Виктория, Австралия. 26 сентября 1927 г. стр. 15. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  71. ^ "Women's World". Advocate . Vol. LX, no. 3868. Victoria, Australia. 6 октября 1927 г. стр. 38. Получено 27 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  72. ^ «Искусство мисс Беккет». The Age . № 22870. Виктория, Австралия. 25 июля 1928 г. стр. 13. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  73. ^ "Current Art Shows". Table Talk . № 3212. Виктория, Австралия. 28 ноября 1929 г. стр. 15. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  74. ^ "Выставка произведений искусства мисс Беккет". The Age . № 23, 570. Виктория, Австралия. 24 октября 1930 г. стр. 8. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  75. ^ "Art Exhibition". The Argus (Мельбурн) . № 26, 264. Виктория, Австралия. 17 октября 1930 г. стр. 13. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  76. ^ "Письмо женщины". Cairns Post . № 9286. Квинсленд, Австралия. 3 ноября 1931 г. стр. 8. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  77. ^ «Пейзажи Беккета в галерее Мелдрама». The Age . № 24, 533. Виктория, Австралия. 28 ноября 1933 г. стр. 7. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  78. ^ "PAINTING". Advocate . Vol. LII, no. 2750. Victoria, Australia. 10 июня 1920 г. стр. 21. Получено 28 июля 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  79. ^ "СОЦИАЛЬНЫЕ ЗАМЕТКИ". Australasian . 20 сентября 1930 г. стр. 10. Получено 8 марта 2023 г.
  80. ^ "АРТ". Австралазийский . Том. CXXXIV, нет. 4, 397. Виктория, Австралия. 15 апреля 1933 г. с. 17 . Проверено 28 июля 2019 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  81. ^ "Лот аукциона – Леонард Джоэл". auctions.leonardjoel.com.au . Получено 21 октября 2021 г. .
  82. ↑ Коулмен, Ричард (7 декабря 1979 г.). «Повторное открытие Клариссы Беккет». The Sydney Morning Herald . стр. 10.
  83. ^ "Niagara Galleries – Галерея современного искусства Мельбурн, Австралия – Кларисса Беккет". niagaragalleries.com.au . Получено 25 августа 2019 г. .
  84. ^ "Клариса Беккет: Настоящий момент". AGSA – Художественная галерея Южной Австралии . Получено 23 марта 2021 г.
  85. ^ Ханна Райх Кларисса Беккет: место австралийской художницы в мировой истории искусства закреплено на выставке ABC News , 25 апреля 2021 г. Получено 25 апреля 2021 г.

Библиография

Книги

Журналы

Веб-страницы

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Кларисса Беккет .