Клиффорд Уилсон Эллис (1907–1985) был британским гравером, художником, дизайнером и преподавателем искусств. Эллис известен как работой, которую он проделал для проекта Recording Britain во время Второй мировой войны, так и своей ролью в развитии преподавания искусств.
.jpg/1280px-VE-Day,_Bath,_8th_May_1945_(Art.IWM_ART_LD_5201).jpg)
Эллис родился в Богнор-Реджисе , Сассекс. Он происходил из артистической семьи: его дед был художником, а дядя, Ральф Эллис , был дизайнером, который учился в Школе искусств Слейда . [1] После года в Школе искусств Святого Мартина , Клиффорд Эллис изучал иллюстрацию в Политехническом институте Риджент-стрит в Лондоне между 1924 и 1927 годами. Затем он провел год, проходя курс повышения квалификации учителей, прежде чем получить диплом по истории искусств в Лондонском университете . [2]
В 1928 году Эллис вернулся в Политехнический институт на Риджент-стрит в качестве преподавателя и продолжал преподавать там до 1936 года. [1] В этот период он женился на Розмари (1910–1998), и пара начала работать вместе над рядом художественных проектов и заказов. [3] Их работа включала плакаты для London Transport и General Post Office , а также несколько дизайнов обложек книг и суперобложек, в частности, для многолетней серии New Naturalist, издаваемой Collins . [3] [2] Для Shell-Mex & BP , начав в 1934 году с Antiquaries Prefer Shell , они разработали серию плакатов «Профессии», включая, например, Anglers Prefer Shell . [4] [1] Они также создавали дизайн плакатов для Empire Marketing Board , а также литографии для J. Lyons & Co. [5] Вместе они также разработали мозаику для стен и полов, включая пол вестибюля Британского павильона на Парижской международной выставке 1937 года . [1]
В 1936 году Эллис занял преподавательскую должность в Техническом колледже Бата , а в 1937 году был назначен главой Академии искусств Бата . [2] Во время Второй мировой войны Эллис дважды курировал переезд Академии в новое здание: первый раз, когда ее первоначальное здание потребовалось для военных целей, а второй раз, когда новое здание было разрушено в апреле 1942 года. Также во время войны Эллису было поручено записать сцены в Бате для проекта Recording Britain . В частности, в 1942 году ему было поручено изобразить образцы декоративного архитектурного железа, которое можно было увидеть на городских зданиях, когда Министерство работ снимало железо, чтобы помочь военным. Помимо написания образцов декора, Эллис вмешался в работу Министерства, чтобы спасти несколько важных образцов начала девятнадцатого века от утилизации. [3] Эллис также запечатлел последствия бомбардировок города во время бомбардировки Бата ; Консультативный комитет военных художников приобрел образцы этих произведений, а также его изображение празднования Дня Победы в городе. [6]
После войны Эллис и Розмари продолжили свое художественное сотрудничество. В 1946 году они оформили входную зону выставки Britain Can Make It в Музее Виктории и Альберта , а в период с 1945 по 1982 год они разработали 86 обложек и суперобложек для серии книг и монографий New Naturalist . [4] [7] Пара подписала эти обложки и другие работы C&RE , чтобы отразить их совместное и равноправное участие. [7] Эллис продолжал, до 1972 года, возглавлять Академию искусств Бата. В этой роли, разработав новаторскую художественную программу и наняв высококвалифицированных художников в качестве преподавателей, Эллис оказал длительное влияние на развитие многих художников. [2] Работы Эллиса были включены в выставку Landscape in Britain 1983 года в галерее Hayward , выставку Art Deco Underground 1988 года в Лондонском музее транспорта , а ретроспектива его работ прошла в 1989 году в галерее Michael Parkin в Лондоне. [1]
