Клод-Николя Леду (21 марта 1736 – 18 ноября 1806) был одним из первых представителей французской неоклассической архитектуры . Он использовал свои знания теории архитектуры для проектирования не только внутренней архитектуры, но и городского планирования; в результате своего дальновидного плана создания идеального города Шо он стал известен как утопист . [1] Его величайшие работы финансировались французской монархией и стали восприниматься как символы старого режима, а не утопии. Французская революция помешала его карьере; большая часть его работ была уничтожена в девятнадцатом веке. В 1804 году он опубликовал сборник своих проектов под названием L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Архитектура, рассматриваемая в связи с искусством, моралью и законодательством). [2] В этой книге он воспользовался возможностью пересмотреть свои ранние проекты, сделав их более строго неоклассическими и современными. Эта ревизия исказила точную оценку его роли в эволюции неоклассической архитектуры. [3] Его самой амбициозной работой была незавершенная Королевская соляная мастерская в Арк-э-Сенансе , идеалистическом и мечтательном городе, демонстрирующем множество примеров архитектуры parlante . [4] И наоборот, его работы и заказы также включали более приземленную и повседневную архитектуру, такую как примерно шестьдесят сложных платных ворот вокруг Парижа в Стене Генеральной налоговой фермы .
Леду родился в 1736 году в Дорман -сюр- Марне , в семье скромного купца из Шампани . В раннем возрасте его мать Франсуаза Домино и крестная мать Франсуаза Пилоа поощряли его развивать навыки рисования. Позже аббатство Сассенаж профинансировало его обучение в Париже (1749–1753) в Коллеж де Бове , где он прошел курс классической литературы . Покинув колледж в 17 лет, он устроился на работу гравером, но четыре года спустя начал изучать архитектуру под руководством Жака-Франсуа Блонделя , к которому он сохранял уважение на всю жизнь.
Затем он тренировался у Пьера Контана д'Иври , а также познакомился с Жаном-Мишелем Шевоте . Эти два выдающихся парижских архитектора проектировали как в сдержанной манере французского рококо , известной как « стиль Людовика XV », так и в фазе раннего неоклассицизма « Goût grec » (буквально «греческий вкус»). Однако под опекой Контана д'Иври и Шевоте Леду также познакомился с классической архитектурой , в частности с храмами Пестума , которые, наряду с работами Палладио , оказали на него большое влияние.
Два главных архитектора представили Леду своей богатой клиентуре. Одним из первых покровителей Леду был барон Кроза де Тьер , чрезвычайно богатый знаток, который поручил ему перестроить часть своего роскошного таунхауса на Вандомской площади . Другим клиентом, полученным при содействии его учителей, был президент Окар де Монфермейль [5] и его сестра мадам де Монтескью.
В 1762 году молодому Леду было поручено отремонтировать кафе Годо на улице Сент-Оноре . В результате получился интерьер с обманками и зеркалами. Пилястры , нарисованные на стенах, чередовались с чередующимися трюмами и панелями, расписанными трофейными шлемами и вооружением, все выполнено с яркими деталями. В 1969 году этот интерьер был перенесен в Музей Карнавале .
В следующем году маркиз де Монтескью-Фезенсак поручил Леду перепроектировать старый замок на вершине холма в его поместье в Мопертюи . Леду перестроил замок и создал новые сады с фонтанами, снабжаемыми акведуком . Кроме того, в садах и парке он построил оранжерею , фазанник и обширные пристройки , от которых сегодня мало что осталось.
В 1764 году он спроектировал для президента Хокара палладианский дом на Шоссе д'Антен , используя колоссальный ордер . Леду часто использовал этот мотив, который осуждался строгой французской традицией, которая придерживалась принципа наложения классических мотивов колонн на каждом этаже, начиная от самых простых до самых сложных: тосканских , дорических , ионических , коринфских и т. д.
26 июля 1764 года в церкви Сен-Эсташ в Париже Леду женился на Мари Бюро, дочери придворного музыканта. Друг из Шампани, Жозеф Марин Массон де Курсель, нашел ему должность архитектора Департамента водного и лесного хозяйства. Здесь между 1764 и 1770 годами он работал над ремонтом и проектированием церквей, мостов, колодцев, фонтанов и школ.
Среди дошедших до нас произведений этого периода — мост Марак , мост Прежибер в Ролампоне , церкви Фуван-ле-О , Рош-э-Рокур , Ролампон, неф и портал Крюзи-ле-Шатель , а также девайер Сент -Этьен д'Осер .
В 1766 году Леду приступил к проектированию Hôtel d'Hallwyll ( Марэ , Париж), здания, которое, по мнению дижонского архитектора Жака Селлерье , получило широкую похвалу и привлекло к архитектору новых покровителей. [6] Владелец Франц-Жозеф д'Халлвилл (швейцарский полковник) и его жена Мария-Тереза Демидорж стремились обеспечить экономичное выполнение работ. Поэтому Леду пришлось повторно использовать части существующих зданий, бывшего отеля de Bouligneux. Он задумал две колоннады в дорическом ордере , ведущие к нимфею, украшенному урнами, у подножия сада. Однако ограничения места сделали это невозможным, поэтому Леду прибегнул к обману, нарисовав колоннаду на глухой стене соседнего монастыря, тем самым расширив перспективу.
Признание, данное относительно скромному отелю d'Hallwyll, привело в 1767 году к созданию более престижного объекта - Hôtel d'Uzès на улице Монмартр . Здесь Леду также сохранил структуру более раннего здания. Сегодня обшивка салона, ранний образец неоклассического стиля , в основном вырезанная Жозефом Метивье и Жаном-Батистом Буастоном по эскизам Леду, хранится в Музее Карнавале в Париже. [7]
Леду спроектировал замок Бенувиль в Кальвадосе (1768–1769) для маркиза де Ливри. Замок Бенувиль с его простым, почти строгим четырехэтажным фасадом, разбитым простильным портиком , хотя и не является одним из самых изобретательных планов Леду, примечателен необычным расположением главной лестницы в центре садового фасада. положение, которое обычно занимает главный салон. [8]
Леду путешествовал по Англии в 1769–1771 годах. Там он познакомился с палладианским стилем архитектуры . Палладио , влиятельный архитектор эпохи Возрождения, был известен своими итальянскими виллами (например, Вилла Ротонда ). С этого момента Леду часто работал в палладианском стиле, обычно используя кубический дизайн, прерываемый портиком-простилем, который придавал важность даже небольшому строению. В этом жанре он построил в 1770 году дом для Марии Мадлен Гимар на Шоссе д'Антен; и после этого был построен дом мадемуазель Сен-Жермен на улице Сен-Лазар , дом Аттилли в пригороде Пуассоньер, дом поэта Жана Франсуа де Сен-Ламбера в Обонне и, прежде всего, построен Музыкальный павильон. между 1770 и 1771 годами в замке Лувесьен для любовницы короля мадам дю Барри , чье покровительство и влияние пригодились Леду в последующие годы. [9]
Установив репутацию, Леду начал период еще более амбициозных проектов. К этому периоду относится отель Монморанси на Шоссе д'Антен . Он имеет главный фасад в ионическом ордере над цокольным этажом в деревенском стиле . Статуи выдающихся членов семьи Монморанси украшают крышу. Однако истощение состояния Монморанси означало, что Леду должен был реализовать проект с некоторой экономией.
В 1775 году Леду прибыл в Кассель , Германия , чтобы стать «Контролем и ордоннатом батименсов Гессена». Вернувшись в Париж, он получил планы Музея Фридерицианум и нового входа в город, чтобы их исправить. [10] Эта работа была закончена 29 апреля 1776 года. Из этих исправлений сохранился план первого этажа музея с рисунками и комментариями Леду. [11]
Леду интересовался работой Департамента королевской администрации и иногда подумывал о работе в нем, хотя предлагаемые ими должности часто находились на грани между архитектором и инженером. Благодаря этому интересу к гражданской и муниципальной архитектуре и, в немалой степени, благодаря печально известному влиянию мадам дю Барри, Леду получил заказ на модернизацию Salines de l'Est (Восточных соляных фабрик). Модернизация началась после строительства Бургундского канала . В 1771 году Леду был назначен инспектором солеварен во Франш-Конте , и этот титул он занимал до 1790 года, при этом эта должность приносила ему годовую зарплату в размере 6000 ливров .
В XVIII веке соль была незаменимым и ценным товаром. Непопулярный налог на соль, известный как габель , собирался Ferme Générale . Соль служила ценным источником дохода французского короля. Во Франш-Конте , из-за подземных пластов галита , соль добывали из соляных скважин путем испарения в дровяных печах.
В Сален-ле-Бене или в Монморо котлы солеварни строили рядом с колодцами, а древесину привозили из близлежащих лесов. Вопреки желанию французского правительства, Леду разместил соляные копи рядом с лесом, а не у источника соленой воды. Он логически рассудил, что транспортировать воду будет легче, чем дрова. Недалеко от первого из этих объектов семья Фермье Женеро решила изучить более механизированный и эффективный метод добычи, построив специально построенную фабрику недалеко от леса Шо в Валь д'Амур. Соленую воду предполагалось доставлять на завод по недавно построенному каналу.
Получивший королевское одобрение проект Королевских соляных заводов в Арк-э-Сенансе или Салин-де-Шо считается шедевром Леду. Первоначальные строительные работы были задуманы как первый этап большого и грандиозного проекта нового идеального города. Первый (и, как оказалось, единственный) этап строительства был построен между 1775 и 1778 годами. Вход осуществляется через массивный дорический портик, вдохновленный храмами в Пестуме . [12] Альянс колонн является архетипическим мотивом неоклассицизма. Внутри пещеристый зал создает впечатление входа в настоящую соляную шахту, украшенный бетонными орнаментами, символизирующими элементарные силы природы и организующий гений человека, что отражает взгляды на отношения между цивилизацией и природой, одобренные такими людьми восемнадцатого века. философы, такие как Жан-Жак Руссо .
Входной корпус выходит на обширное полукруглое открытое пространство, окруженное десятью зданиями, расположенными по дуге полукруга. На дуге — бондарный горн, кузнечный стан и две мастерские для рабочих. По прямому диаметру расположены цеха по добыче соли, чередующиеся с административными зданиями. В центре находится дом директора (на фото), в котором изначально также находилась часовня.
Значение этого плана двоякое: круг, идеальная фигура, вызывает гармонию идеального города и теоретически заключает в себе место гармонии для совместной работы, но он также напоминает современные теории организации и официального надзора, в частности Паноптикум Джереми Бентам .
Солеварни вступили в болезненную фазу промышленного производства и минимальной прибыли из-за конкуренции с солеными болотами. После нескольких не очень прибыльных испытаний он закрылся на неопределенный срок в 1790 году во время национальной нестабильности, вызванной Французской революцией . Так закончилась мечта об успехе фабрики, задуманной одновременно как королевская резиденция и новый город.
В течение короткого периода в 1920-х годах соляные заводы использовались повторно, но в конечном итоге были закрыты из-за конкуренции. В течение следующих десятилетий соляные фабрики находились в упадке, пока их не включили в список всемирного наследия ЮНЕСКО и не переоборудовали в местный культурный центр.
В 1784 году Леду был выбран архитектором для проектирования театра в Безансоне , Франш-Конте. [13] Внешний вид здания был спроектирован как строгий палладианский куб, украшенный только почти греческим неоклассическим портиком из шести ионических колонн. Однако, если неоклассические намеки на внешний вид считались современными, то интерьер был революцией - места для общественных развлечений были редкостью во французских провинциях, [ нужна ссылка ] и там, где они существовали, было традиционно, что только дворяне сидели, в то время как те, кто был менее ликовал, стояли. Леду, понимая, что это не только неудобно, но и элитарно спланировал театр в Безансоне по более эгалитарным принципам с местами для всех, но в некоторых кругах такой план рассматривался как радикальный, если не революционный, аристократия не хотела сидеть рядом с простыми людьми. Однако Леду нашел союзника в лице интенданта Франш-Конте Шарля Андре де ла Коре, просвещенного человека, который согласился следовать этому плану реформ. Несмотря на это, было решено, что социальные классы по-прежнему будут разделены таким образом, в то время как театр был первым, в амфитеатре на первом этаже которого были оборудованы места для обычной платной публики. Над ними располагалась приподнятая терраса или балкон для государственных служащих. Непосредственно над ним находился первый ярус лож, предназначенный для аристократии, а над ним — ярус лож поменьше, занятый вторым — буржуазией. Таким образом Леду достиг своей цели: театр мог одновременно быть местом социального общения и совместных развлечений, сохраняя при этом строгую иерархию классов.
Сиденья были не единственным нововведением в театре. С помощью машиниста Дарта де Боско [14] Леду расширил крылья и декорационную аппаратуру задней сцены, придав ей большую глубину, чем это было принято, и многие другие современные усовершенствования. Безансон был первым театром, в котором музыканты выступали в оркестровой яме. [ нужна цитация ] Здание получило широкое признание при его открытии в 1784 году, но когда Леду представил планы предлагаемого нового театра в Марселе, но они не были приняты.
В 1784 году Леду был выбран вместо Пьера-Адриена Пари для строительства новой ратуши в Невшателе . За этим последовал впечатляющий проект, который он задумал для Дворца правосудия и тюрьмы Экс-ан-Прованса . Однако этот проект столкнулся со многими трудностями. Проблемы начались в 1789 году, когда строительство было прервано Французской революцией , когда были завершены только стены первого этажа .
Леду был масоном [16]. Леду вместе со своим другом Уильямом Бекфордом принимал участие в различных масонских церемониях в Женской ложе Кандера, которые собирались в городском доме, который он построил для мадам д'Эспиншаль на улице Пти-Экюри. .
Он был хорошо знаком с миром финансов и теми, кто его населял. Он спроектировал большой дом и парк для Прадо де Шемийи, казначея Марешоссе , в Бурневиле, недалеко от Ферте-Милона. Один из его наиболее примечательных городских домов принадлежал вдове женевского банкира Телюссона. [17] Этот классический особняк, место встречи парижского высшего общества, был расположен в самом сердце большого ландшафтного сада, доступ к которому осуществляется с улицы Прованс . Дом имел огромный портик в виде триумфальной арки с колоннами. Круглый центральный салон имел в центре колоннаду, поддерживающую потолок.
На улице Сен-Жорж, для креола Хостена, Леду спроектировал ансамбль сдаваемых в аренду многоквартирных домов, спроектированных таким образом, чтобы в будущем их можно было расширять до бесконечности. На улице Сен-Лазар , вокруг коммерческого склада, он спроектировал сады Зефира и Флоры, которые иллюстрировал Юбер Робер .
В процессе своей работы во Франш-Конте Леду стал архитектором Ferme Générale , для которого он построил соляной склад в Компьене и взялся спланировать их огромную штаб-квартиру на улице дю Булуа в Париже.
Шарль Александр де Калонн , генеральный контролер финансов , получил от химика и генерала-фермера Антуана Лавуазье идею построить барьер вокруг Парижа, чтобы ограничить контрабанду и уклонение от октруа , или внутренних таможенных пошлин: эта пресловутая Стена Генеральные фермеры должны были иметь шесть башен (по одной каждые 4 километра) и шестьдесят офисов по сбору налогов. Леду было поручено спроектировать эти здания, которые он помпезно окрестил « Пропилеи Парижа » [18] и которым он хотел придать характер торжественности и великолепия, одновременно воплощая в жизнь свои идеи о необходимых связях между формой и функцией .
Чтобы пресечь протесты парижского населения, операция была проведена быстро: в период с 1785 по 1788 год было построено пятьдесят заграждений для доступа. Большинство из них было разрушено в девятнадцатом веке, и очень немногие из них сохранились сегодня, [19] из которых те, что в Ла-Виллетте. и площадь Денфер-Рошро — единственные, которые не изменились до неузнаваемости. В некоторых случаях вход обрамлялся двумя одинаковыми зданиями; в других он состоял из одного здания. Формы были архетипическими: ротонда (Хип, Рейли); ротонда, увенчивающая греческий крест (Ла Виллет, Рапе); куб с перистилем (Пикп); греческий храм (Жантийи, Курсель); колонна (Трон). На площади Этуаль здания, обрамленные колоннами, чередующимися с кубическими и цилиндрическими элементами, напоминали Дом директора Арк-и-Сенана; в Bureau des Bonshommes апсида , открытая перистилем, напоминала павильон мадам дю Барри и отель де ла Гимар. Используемый порядок обычно был дорическим греческим. Леду также использовал множественное тиснение в деревенском стиле.
Это смелое сооружение встретило политическую критику, [20] а также эстетическую критику архитектора, обвиненного такими комментаторами, как Жак-Антуан Дюлар и Катремер де Квинси , в чрезмерной свободе с древними канонами. Башомон осудил « памятник d'esclavage et de despotisme » («памятник порабощению и деспотизму»). [21] В своей «Парижской картине» (1783) Луи-Себастьян Мерсье заклеймил « les antres du fisc métamorphosés en palais à Colnes » («бастионы налогообложения, превращенные в дворцы с колоннами») и воскликнул: « Ах! Месье Леду! vous êtes un ужасный архитектор! » (Ах! Господин Леду, вы ужасный архитектор). [22] Леду, ставший объектом скандала из-за этих мнений, был освобожден от своих официальных функций в 1787 году, в то время как Жак Неккер , сменивший Калонна, отрекся от всего предприятия.
В то же время работа судов Экс-ан-Прованса была приостановлена, а Леду был обвинен в том, что он втянул Казначейство в необдуманные расходы. Когда разразилась революция, его богатая клиентура эмигрировала или погибла на гильотине. Он увидел, что его карьера и его проекты остановились, в то время как первые удары кирки начали раздаваться по уже устаревшей стене Fermiers Généraux . По состоянию на июнь 1790 года Ferme générale могла разместить своих сотрудников в зданиях у Леду, но в мае 1791 года октруа (предоставление грантов) было отменено, что сделало эти помещения бесполезными. Символ финансового угнетения, Леду, сколотивший солидное состояние, был арестован и брошен в тюрьму Ла Форс .
Он еще составил проект сельскохозяйственной школы для герцога де Дюраса, своего товарища по плену. Возможно, вмешательство художника Жака-Луи Давида , зятя предпринимателя Пекуля, значительно обогатившегося коллекцией октруа , помогло ему избежать гильотины. Но он потерял любимую дочь, а другая подала на него в суд.
Леду, который в конце концов был освобожден, прекратил строительство и попытался подготовить публикацию своего полного произведения . С 1773 года он начал гравировать свои конструкции и свои проекты, но в связи с развитием своего стиля не переставал ретушировать свои рисунки, и граверам постоянно приходилось переделывать свои доски. Леду развивался в направлении архитектуры, всегда более детальной и колоссальной, с огромными стенами, которые становились все более гладкими, и со все более редкими проемами. Различия между рисунком Павильона де Лувесьен в том виде, в котором он был впервые, сделанным британским архитектором сэром Уильямом Чемберсом, и гравюрой, опубликованной в 1804 году, иллюстрируют этот процесс.
Во время заключения Леду начал писать текст, сопровождающий гравюры. Только первый том появился при его жизни, в 1804 году, под названием L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation (Архитектура, рассматриваемая в связи с искусством и законодательством). На нем были представлены театр Безансона, солеварни Арк-и-Сенан и город Шо.
Он умер в Париже в 1806 году.
Примерно во времена королевских солеварен Леду формализовал свои новаторские дизайнерские идеи урбанизма и архитектуры, призванные улучшить общество, идеального города, наполненного символами и значениями. Наряду с Этьеном-Луи Буле и его проектом Кенотафа Ньютона, он считается предшественником утопистов, которые последуют за ним. [23] Булле и Леду оказали особое влияние на последующих архитекторов греческого возрождения и особенно на Бенджамина Генри Латроба, который привнес этот стиль в Соединенные Штаты в общественную архитектуру с намерением, чтобы дух древней афинской демократии отражался в зданиях, обслуживающих Новая демократия Соединенных Штатов Америки.
После 1775 года он представил Тюрго первые наброски города Шо, в центре которого находились королевские солеварни. Проект, постоянно совершенствуемый, но так и не реализованный, гравировался, начиная с 1780 года . [25]
Как радикальный утопист архитектуры, преподававший в Школе изящных искусств , он создал особый архитектурный ордер , новую колонну, образованную из чередующихся цилиндрических и кубических камней, наложенных друг на друга для их пластического эффекта. В этот период вкус возвращался к античности, к различению и изучению вкуса к «деревенскому» стилю.
Некоторые из его других «провидческих» проектов:
В 1804 году был опубликован том, включающий работы с 1768 по 1789 год: « L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation» .
