Замок мадам дю Барри в Лувесьене , во французском департаменте Ивелин , — это замок, построенный в конце 17 века. Затем в середине 18 века он был расширен и отремонтирован Анж-Жаком Габриэлем для мадам дю Барри . Самым известным зданием поместья является Павильон музыки , павильон для музыки и приемов, построенный Клодом Николя Леду (1770–71). Павильон расположен посреди парка, спроектированного в 19 веке.
Замок представляет собой постройку примерно кубической формы, среднего размера и скромного вида, которая граничит с Шемен де ла Машин , любимым объектом импрессионистов Камиля Писсарро и Альфреда Сислея .
В 1684 году Людовик XIV приказал построить замок рядом с акведуком, построенным для подачи воды из Сены с помощью Машины Марли в Замок Марли . Король передал здание, которое тогда называлось Pavillon des Eaux , барону Арнольду де Вилю, инженеру родом из Льежа , который задумал гидравлическую установку. Позднее здание было передано Луизе-Франсуазе де Бурбон , старшей законной дочери Людовика XIV и его любовницы Франсуазы-Атенаис, маркизы де Монтеспан .
После смерти Луизы в 1743 году замок перешел к ее дочери, принцессе Конти , которая представила ко двору мадам де Помпадур . В какой-то момент здание вернулось короне.
Затем его использовал принц де Ламбаль . Ламбаль был наследником огромного богатства Дома Бурбон-Пентьевр ; он был зятем Луи Филиппа Жозефа Орлеанского (позже Филиппа Эгалите ) и мужем Марии-Терезы Луизы де Савойской . Он умер в замке в 1768 году от венерической болезни. [ нужна цитата ]
В 1769 году Людовик XV предложил замок своей новой фаворитке мадам дю Барри . Вероятно, она обратилась к Анж-Жаку Габриэлю , главному архитектору королевской семьи , с просьбой расширить и отремонтировать здание. Габриэль добавил прилегающее восточное крыло, а также украшение из резного дерева. Людовик XV часто посещал замок, который стал известен как Замок мадам дю Барри . Именно там 22 сентября 1793 года во время Французской революции была арестована мадам Дюбарри .
В 1980-х годах замок был приобретен японской наследницей Накахара Киико [1] и ее мужем франко-американского происхождения, родившимся в Марселе , незаконно используя название семейной компании Nippon Sangyo в качестве коммерческого актива. Пара продала всю мебель и покинула здание заброшенным. Позже компания подала на них в суд. Занятый поселенцами , замок претерпел различные разрушения. В 1994 году попытка снять столярные изделия и дымоход была пресечена полицией. Затем владелец выставил недвижимость на продажу, и ее купил французский инвестор, который бережно отреставрировал ее.
Замок находился в невыгодном положении из-за отсутствия вида на Сену. Более того, мадам дю Барри сочла помещения для приемов неадекватными. Поэтому она решила построить, обозревая долину Сены, небольшое отдельное здание, включающее в себя приемные, знаменитый Павильон музыки графини дю Барри .
Предложения были запрошены у Шарля де Вайи и Клода Николя Леду . Несмотря на негативные мнения некоторых членов ее круга, особенно Габриэля , мадам дю Барри решила сохранить Леду в качестве архитектора проекта. Тогда он был в начале своей карьеры. Проектирование было завершено в 1770 году, а строительство было осуществлено в 1771 году. Торжественное открытие состоялось 2 сентября 1771 года в присутствии короля. Была исполнена пьеса Шарля Колле «Партия шасса Анри IV» [ 2] и ужин был подан под музыку (музыканты жаловались на тесноту помостов столовой, теперь закрытых зеркалами), после чего последовал показ фейерверков.
В 1773 году г-жа дю Барри, очевидно удовлетворенная павильоном, заказала у Леду проект большого замка, в который должно было войти небольшое здание. Смерть Людовика XV в 1774 году положила конец этому проекту еще до его начала. Таким образом, павильон оставался в своем первоначальном состоянии до второй половины XIX века. В неустановленную дату его изуродовали, пристроив мансардную крышу и ставни на окнах.
Когда в 1923 году парфюмер Франсуа Коти приобрел его у политика и промышленника Луи Лушера , выяснилось, что дом находится в серьезном беспорядке из-за опускающегося склона, на котором он был построен. Франсуа Коти обратился к архитектору Шарлю Эдуарду Мьювесу, сыну Шарля Мьювеса (1860–1914), сдвинуть его на несколько метров. Это радикальное решение спасло здание от эрозии склона, которая могла бы полностью разрушить его в течение следующих нескольких лет. Переезд сопровождался глубокими преобразованиями: мансардная крыша была превращена в мансарду, в которой разместились пять спален, а в подвале были созданы обширные пристройки для размещения парфюмерной лаборатории, электрогенератора, кухни и бассейна.
В 1959 году дом купила Американская школа Парижа , которая тогда там обосновалась. При уборке здания были обнаружены нацистские материалы. [ нужна цитация ] История заключалась в том, что, пока немцы оккупировали здание во время Второй мировой войны, французское Сопротивление действовало в туннелях старых каменоломней под зданием. Эти карьеры предоставили часть камня, использованного для строительства Парижа. Школа хотела расшириться за счет строительства новых зданий, но расположенные под ней туннели сделали землю нестабильной. Был начат проект по закачке цемента в туннели, но от него отказались, и Американская школа переехала на другое место в Сен-Клу .
В 2022 году Павильон был выставлен на продажу Sotheby's по запрашиваемой цене в 60 миллионов евро, к сожалению, без упоминания его истории и происхождения. [3]
Павильон в Лувесьене — одно из самых успешных достижений Леду и прототип неоклассической архитектуры . Вход в форме открытой полукруглой апсиды с кессонным полукупольным потолком, просто закрытым экраном из ионических колонн, имеет расположение, уже использованное Леду в доме Мари-Мадлен Гимар на дороге в Антин. .
Кессонные купола могли бы удивить парижан, заметил Свенд Эриксен. Он ведет в помещение, имеющее форму квадрата с апсидными концами, предназначенное как столовая, где состоялся первый обед. Позади этой комнаты находится анфилада из трех гостиных, центральный салон дю Руа , окруженный салонами разного плана, из которых открывается вид на Сену внизу. В рустовом полуподвале разместились различные службы и кухня.
Сторона, обращенная к Сене, известна по рисунку, сделанному британским неоклассиком сэром Уильямом Чемберсом : [4] на рисунке Чемберса, в отличие от памятной гравюры Леду ( иллюстрация справа ), ее три центральных залива выступают в привычной манере Габриэля с прикрепленными Ионические колонны и барельефы над строго простыми оконными проемами; в фланговых одиночных пролетах окна имеют простые антаблементы , увенчанные невысокими цоколями вогнутого профиля.
На памятной гравюре Леду 1804 года [5] суровый фасад виден в целости и сохранности; По мнению Свенда Эриксена, [6] нельзя доверять рисункам Леду, выполненным много позже, в том, что они отражают первоначальный внешний вид, поскольку архитектор имел обыкновение снабжать свои рисунки «невозможно ретроспективно усовершенствованными чертами». В любой из версий фасад отражает «попытки Леду подчеркнуть кубовидную структуру здания и использовать классические мотивы с такой точностью и экономностью, что большие, сдержанные поверхности стен, на фоне которых они видны, становятся вдвойне значимыми и эффективными». [6]
Интерьеры были отделаны и обставлены с исключительной элегантностью. У них были настенные светильники из позолоченной бронзы и другие украшения, спроектированные Леду в передовом неоклассическом стиле и выполненные Пьером Гутьером [7] , а также стулья с прямыми ножками известного менюзиера Луи Делануа в неоклассическом стиле, который мы знаем как «Луи Сейз». ". Сохранилось несколько стульев из комплекта, который уже производился в 1769 году и, должно быть, сначала предназначался для замка, хотя они использовались в павильоне и видны на рисунке Моро ле Жена ( иллюстрация слева ).
Первоначальное состояние интерьеров известно по рисунку Моро Младшего, изображающему обед, предложенный Людовику XV мадам Дюбарри по случаю открытия дома, который можно сравнить с гравюрой Леду.
Пилястры были из серой скальолы с капителями из позолоченной бронзы, поставленными Гутьером. Жирандольные светильники , подвешенные перед зеркалами между пилястрами, были полукруглыми, так что, отражаясь в зеркалах, они казались круглыми люстрами, висящими в пространстве, полезным обманом для увеличения несколько тесного пространства, которое По сути, это был увеличенный вестибюль между входом и Королевским салоном .
Госпожа дю Барри заказала Жану-Оноре Фрагонару сюиту из четырех больших картин для Лувесьена. Художник, придавший большое значение этому заказу, представил «Прогресс любви» . Однако его шедевры вызвали недовольство комиссара, о причине недовольства историки искусства спорят до сих пор. В чтении XIX века утверждалось, что «любовники» в сериале слишком похожи на Дюбарри и короля. Более поздняя теория заключалась в том, что картины были выполнены в стиле рококо, а павильон Дюбарри был явно неоклассическим, поэтому ужасно противоречил. После того как Дюбарри отказался от картин, Фрагонар хранил их в своей мастерской в Лувре. В 1790 году Фрагонар, его жена и сын жили с двоюродным братом Александром Мобером в Грассе . В рамках проживания и питания Фрагонар продал своему кузену четыре панели и нарисовал еще две большие панели («Мечты» и «Триумф любви»), четыре наддверных изображения купидонов и две длинные панели с мальвами. Работы оставались в семье до середины 1880-х годов, когда они были проданы промышленнику Дж. П. Моргану . С 1915 года они являются одной из жемчужин коллекции Фрика в Нью-Йорке.
Мадам дю Барри заказала у Жозефа-Мари Вьена замену картин на ту же тему, которые сейчас выставлены в Музее Лувра и Шато-де-Шамбери . Неоклассическая манера Вьен в то время набирала популярность и казалась особенно подходящей для декора, который она создала в Лувесьене.
В 1772 году для украшения парка Людовик XV подарил мадам дю Барри « Купальщицу» , которую Кристоф-Габриэль Аллегрен выставил в Салоне 1767 года ( иллюстрация справа ). В 1776 году мадам дю Барри заказала у Аллегрена подвесную купальню, завершенную в 1778 году; как Венера и Диана, они представляли собой аллегорию чувственной и целомудренной любви. Оба сейчас хранятся в Лувре.
В 1852 году собственность была расширена до берегов Сены, но была разделена на два лота. Первый, включая замок, был приобретен банкиром Соломоном Гольдшмидтом, чьи наследники построили его по проекту архитектора Анри Гури, в 1898 году. Вход был выполнен в стиле Людовика XV , окружен двумя домами, расположенными по адресу Шемен , 6. де ла Машина . Тот же архитектор построил и конюшни.
Второй лот включал павильон Леду с двумя входами, построенными архитектором Паскье (один расположен по адресу Route de la Princesse, 28 , а другой - на набережной Реннекен-Суалем в Буживале ); его приобрела богатая американка из Балтимора Алиса Тал де Ланси, любовница банкира Ниссима де Камондо , познакомившаяся с ней через Артура Мейера . Эдмон де Гонкур высмеивал «ироничный интерьер Лувесьена, где жила г-жа дю Барри и где живет сегодня г-жа де Ланси и где банкир Камондо заменяет Людовика XV». [8]
В парке есть два небольших храма:
Картины Жозефа-Мари Вьена для замка мадам дю Барри (на официальном сайте Лувра ) :
.jpg/1280px-Madame_la_princesse_de_Lamballe_by_Antoine-Fran%C3%A7ois_Callet_(circa_1776,_Callet).jpg)
{{cite web}}: |last=имеет общее имя ( справка )
48 ° 52'7 "N 2 ° 7'23" E / 48,86861 ° N 2,12306 ° E / 48,86861; 2.12306