Винсент Коллетта [1] (15 октября 1923 – 3 июня 1991) [1] был американским художником комиксов и арт-директором, наиболее известным как один из частых рисовальщиков Джека Кирби в период 1950-1960-х годов, называемый Серебряным веком комиксы . Сюда вошли некоторые важные ранние выпуски « Фантастической четверки » комиксов Marvel , а также длинный и знаменитый рассказ о персонаже Торе в «Путешествии в тайну» и «Могучем Торе» .
Коллетта родилась в Кастельдачче , Сицилия , в семье Розы и Франческо «Франка» Коллетты, последний , согласно семейным преданиям, « мафиози довольно высокого уровня ». Коллетта-старший эмигрировал из Сицилии, спасаясь от местных правоохранительных органов, и служил в вооруженных силах США во время Второй мировой войны , где создавал произведения искусства на бортах бомбардировщиков. Он поселился в Бруклине , Нью-Йорк , где 10 лет спустя к нему присоединились жена и ребенок. Затем семья переехала в Нью-Джерси и открыла итальянский рынок, разорвав все связи с мафией. [2] Коллетта получила образование в Академии изящных искусств Нью-Джерси . [3]
Коллетта начал заниматься комиксами в 1952 году, сначала работая карандашом -фрилансером , рисуя свои собственные работы для издателя Better Publications , над названиями «Intimate Love» и «Out of the Shadows» , [3] и для отпечатка Pix-Parade издательства Youthful Magazines , на Название « Дерзкая любовь» . [4]
В следующем году он начал свое многолетнее сотрудничество с Marvel, работая над версией компании 1950-х годов — Atlas Comics . В первую очередь как художник романтических комиксов , он нарисовал десятки рассказов и обложек для названий Атласа «Любовные романы» , «Любовники» , «Мой собственный роман» , «Романтические истории» и «Романсы медсестры Хелен Грант» , причем его самым ранним подтвержденным романтическим искусством в Атласе является шестистраничный рассказ. «Моя любовь к тебе» в «Любовных романах № 37» (март 1954 г.). Работы Коллетты также появлялись в таких жанрах, как приключения в джунглях ( «Действие в джунглях» , «Джанн из джунглей» , «Лорна, девушка из джунглей» ) и ужасы / фэнтези ( «Uncanny Tales» , «Путешествие в тайну» ). [4] [5]
Во время сокращения штатов Атласа в конце 1950-х Коллетта работала внештатным художником над романтическими названиями комиксов DC « Влюблённость» , «Девичьи любовные истории» и «Сердцебиение» , а также «Любовный дневник и подростковые признания » комиксов Чарльтона . Его последней подтвержденной карандашной работой за десятилетия была «Я не могу жениться сейчас» в « Любовном дневнике № 6» (сентябрь 1959 г.). [4]
Первая работа Коллетты в качестве рисовальщика карандашей другого художника неизвестна, во многом из-за того, что в комиксах 1950-х годов авторство не упоминалось. Две возможности, предложенные историками и исследователями, - это обложка журнала Atlas « Western Tales № 10» Энни Окли (апрель 1956 г.), написанная совместно с Солом Бродским над карандашами Бродского, и трехстраничный рассказ «Я снова встретил свою любовь», написанный карандашом Мэтт Бейкер в «Моем собственном романе» № 65 (сентябрь 1958 г.). Кроме того, ей было поручено писать истории в новых научно-фантастических / фэнтезийных комиксах Атласа и комиксах о гигантских монстрах. Коллетта вошла в то, что фанаты и историки называют « пресупергеройским Marvel », с тремя историями, написанными карандашом Бейкера: «Зеленый туман» в « Путешествии в тайну » # 50 (январь 1959 г.), «Я упал в центр Земли» в Tales to Astonish № 2 (март 1959 г.) и «Сборщик мозгов» в World of Fantasy № 17 (апрель 1959 г.). [4]
Историки считают, что первая татуировка Коллетты на карандашах Джека Кирби была либо обложкой Kid Colt: Outlaw # 100 (сентябрь 1961 г.) [4] , либо (с подтверждением имени Коллетты) обложкой Love Romances # 98 (март 1962 г.). [5]
Члены студии художника Уолли Вуда были среди тех, кто помогал или присутствовал в рассказах Коллетты о Чарльтоне середины 1960-х годов. [6] Среди художников, которые помогали или присутствовали в собственной студии Коллетты, были Морис Уитмен в 1964 году, Хай Эйсман с 1960 по 1964 год, а также в разное время Мэтт Бейкер , Дик Джордано и Джо Синнотт , [7] [8] , а также Кайл Бейкер. . [9]
В качестве красителя для Marvel в 1960-х годах Коллетта работала почти над каждым названием, включая некоторые из самых ранних выпусков «Сорвиголовы» . Он написал «Фантастическую четверку Кирби» № 40–44, а также «Фантастическую четверку № 3», в которой рассказывается о свадьбе Рида Ричардса и Сьюзан Сторм , а в главных ролях участвуют практически все основные персонажи комиксов Marvel того времени. [4]
Коллетта начал свою шестилетнюю работу над полнометражным фильмом Кирби «Могучий Тор» с резервной копии «Сказок Асгарда» в «Путешествии в тайну № 106» (июль 1964 г.). Коллетта стала главной героиней с номером 116 (май 1965 г.). Он продолжил изменение названия книги на «Могучий Тор» с № 126 (март 1966 г.) и, за исключением одного выпуска (№ 143), прописал ее до № 167 (август 1969 г.), снова начав с № 176 (май 1970 г.). к последнему выпуску Кирби, № 179 (август 1970 г.), с изображением Джона Бушемы в № 178. Коллетта также написала «Путешествие в Тайный Ежегодник №1» (1965), которое познакомило Геркулеса со вселенной Marvel , и «Могучий Тор-Королевский Ежегодник №2». [4]
Историки и критики считают работу Коллетты «Тор» изюминкой его творчества. Историк Ник Саймон сказал: «Для меня версия Тора Кирби/Коллетты является окончательной». [10] Автор и историк Серебряного века комиксов Пьер Комтуа писал, что:
. . . Тонкий, как волосок, детальный стиль Коллетты. . . казалось лишенным больших участков черного цвета, [которые] использовались для придания фигурам веса и веса, но художественная концепция еще не была полностью исследована ко времени Средневековья , эпохи, когда грубые гравюры на дереве наиболее отражали художественный стиль, необходимый Тору . полоска[. В нем] отражено неуловимое качество потусторонней драмы, которое будет все больше требоваться от ленты, поскольку [Стэн] Ли и [Джек] Кирби перенесли ее из повседневного мира суперзлодеев в мифический план, где силы зла были в гораздо более гигантских масштабах. . Несмотря на удачное совпадение стилей двух мужчин, Коллетту позже не без оснований критиковали за то, что он поставил под угрозу художественное видение Кирби, устранив большую часть деталей, которые художник вложил в свои работы. Как бы то ни было, то, что Коллетта решил сохранить, он визуализировал таким образом, чтобы продемонстрировать аспекты искусства Кирби, которые ни один чернильный мастер ни до, ни после никогда не мог воспроизвести. [11]
Коллетта также рисовала истории во многих выпусках комиксов Charlton Comics « Подростковая любовь и первый поцелуй » 1960-х годов (по крайней мере, некоторые из них были указаны в переизданиях как «Студия Винса Коллетты»). Время от времени он рисовал любовные истории, написанные карандашом Джо Синноттом и другими художниками, для таких названий, как «Мастер оружия Чарльтона» , «Партизанская война » Dell Comics , « Истории войны в джунглях» и вестерн «Айдахо » . [4]
В 1970 году Коллетта, который с 1968 года работал фрилансером в DC Comics над романтическими названиями «Влюблённость» , «Девичьи любовные истории» , «Тайные сердца» и «Молодой роман» , усилил работу в компании после перехода туда Джека Кирби из комиксов Marvel. . Коллетта подписала два черно-белых журнала с Кирби , In the Days of the Mob и Spirit World (оба октябрь 1971 года), а также первые выпуски Kirby's Superman's Pal, Jimmy Olsen и « Четвертый мир »: The Forever . Люди , Мистер Чудо и Новые Боги . Хотя оценки Коллетты были хорошими, и он привнес «невинный вид эпохи Marvel в новых героев Джека», он был склонен «стирать второстепенных персонажей» и превращать «суетливые массовые сцены [в] более простые силуэты». [12] Доверенное лицо Кирби Марк Эванье и краситель Уолли Вуд в конце концов убедили сопротивляющегося Кирби попросить издателя DC Кармина Инфантино отстранить Коллетту от рисования названий Кирби. [12] Его заменил рисовальщик Майк Ройер , из-за чего некоторые фанаты написали в DC жалобу, осуждая Кирби за «отказ от внешнего вида в стиле Marvel». [12] Арт Каппелло, частый помощник Коллетты, сделал большую часть фона для этих комиксов. [13]
Коллетта продолжила работу над большим количеством произведений в Вашингтоне, включая множество игр о Бэтмене , Супермене и Зеленом Фонаре ; сериал « Исида и супер друзья » ; и почти каждый выпуск «Чудо-женщины » с № 206 (июль 1973 г.) по № 270 (август 1980 г.) над карандашами , включая Дона Хека , Дика Диллина , Курта Свона , Хосе Дельбо и Майкла Нетцера (Насер) . [4]
Он был назначен арт-директором DC в мае 1976 года и оставил этот пост в мае 1979 года. [14] Его время там включало в себя знакомство с будущей звездой индустрии Фрэнком Миллером . Как описал бывший главный редактор Marvel Джим Шутер , Миллер вломился на «небольшую работу в Western Publishing , я думаю. арт-директор Винни Коллетта, который распознал его талант и организовал для него одностраничную работу по созданию военного комикса». [15]
До и после своего пребывания в должности Коллетта продолжал немного рисовать для Marvel, а также для черно-белого журнала ужасов Psycho , выпускаемого Skywald Publications . В 1980-е годы Коллетта продолжала писать широкий ассортимент комиксов как для DC, так и для Marvel. Его последняя известная работа - это юмористический эпизод Marvel « Фред Хембек разрушает вселенную Marvel» (июль 1989 г.). [4]
В конце 1987 года, после того как главный редактор Джим Шутер был уволен из Marvel, Коллетта отправила Marvel резкое, пронизанное ненормативной лексикой письмо, резко критикующее действия компании, которое получило широкое распространение. [16]
Коллетта считалась одним из самых быстрых рисовальщиков в американской индустрии комиксов и надежным профессионалом, к которому можно было обратиться, когда комиксу грозила опасность пропустить срок печати. Тем не менее, ряд коллег-профессионалов и историков комиксов критиковали его за стирание различных деталей в работе карандашника, как для того, чтобы уменьшить нагрузку на чернила, так и для того, чтобы помочь уложиться во временные ограничения в эпоху индустрии, когда типографии взимали непомерно высокие на тот момент тысячи долларов. за пропущенные сроки, что привело к простою печатных машин. [17] Как рассказал художник комиксов Джо Синнотт автору Марку Флоресу, пишущему под псевдонимом Ронин Ро, [18] «Когда я писал карандашом любовные истории, я говорил себе, Винс разрушил то, что я сделал... Он бы устраняйте людей с полосы и используйте силуэты, все, чтобы срезать углы и облегчить себе работу». [12] Писатель Лен Вейн рассказал в интервью, что больше всего ему понравилось в работе над «Люком Кейджем» : «Приступить к работе с замечательным Джорджем Туской до того, как Винни Коллетта взял в руки карандаши и испортил их». [19]
Коллетта была переведена с работы над «Гробницей Дракулы» , когда издатель Стэн Ли определил, что Коллетта пошла на неприемлемые сокращения в выпуске №9. [20] Джин Колан , рисовавший в сериале (и в нескольких более ранних проектах, написанных Коллеттой), много лет спустя заметил, что «когда он хотел, он мог делать очень хорошую работу, но он не тратил время на мои вещи. " [21]
Сторонники Джека Кирби особенно активны. Марк Эванье сказал: «В 1970 году, когда мы со Стивом Шерманом встретились со Стивом Дитко , он спросил нас о новых книгах о Кирби, которые тогда собирались дебютировать в Вашингтоне. Когда мы сказали ему, что Коллетта будет заниматься рисованием, он вздрогнул и сказал, что будет вероятно, не просматривал комиксы. Когда он работал в Marvel, Дитко сказал, что проверит последние выпуски в офисе и всегда проверит титры, прежде чем забрать комиксы домой, если он найдет имя Коллетты — особенно как художника Кирби —. он обязательно положил комикс обратно или даже в корзину для мусора и позаботился о том, чтобы Стэн [Ли] видел, что он делает, и знал причину». [22]
И наоборот, поклонники Коллетты указывают на скорость, с которой Коллетте часто приходилось работать, и на результаты, которые он мог добиться, если бы у него было время. Критик Тони Сейберт писал, что «для сказок, действие которых происходит в далеком прошлом мифов и легенд, мягкие нежные чернила Коллетты вызывают в памяти испарения древних времен [и] столь же эффективны на скалах Асгарда, как и на лесных полянах Олимпа . Кирби/Коллетта Тор — могучее белокурое божество с оттенком скандинавской волшебной пыли. Геракл — грубо отесанная скульптура, почти незаконченная, как один из незавершенных узников Микеланджело . [23]
Сам Коллетта назвал свои методы необходимостью отрасли. Когда его попросили описать свою философию рисования, он сказал: «Ну, во-первых, некоторые художники любят выбирать... и они не торопятся, независимо от того, какой крайний срок, даже если редактор находится в джем, или колорист ждет, пока придут страницы, чтобы тоже заработать на жизнь. Я так не могу». [24]
К началу 1950-х годов Коллетта был женат на своей жене Виоле. У пары родился сын Франклин. [2] Примерно в 1962 году семья начала жить по адресу 3 Old Woods Road, в Сэддл-Ривер, штат Нью-Джерси . [25]
Через некоторое время после выздоровления от сердечного приступа у Коллетты диагностировали рак; три недели спустя, 3 июня 1991 года, в возрасте 67 лет он умер в больнице Паскак-Вэлли в Вествуде, штат Нью-Джерси . [26] По крайней мере, в одном некрологе в The Comics Journal ошибочно указано, что он умер в возрасте 65 лет и «в конце июня», и утверждается, что причиной была болезнь сердца. [26]
Коллетта был посмертно награжден специальной премией признания Inkwell Awards в 2016 году. Его сын Фрэнки выразил благодарность на официальном сайте награды. [27]
Я видел много людей, моих друзей. В 58-59 годах мне позвонил Винс Коллетта — все суетились в поисках работы, а у него был аккаунт в Чарльтоне, где он занимался романтическими книгами. Он рисовал их чернилами, а я карандашом. Я работал через Винса, потому что это был его аккаунт, но он присылал мне сценарии, и я писал их карандашом, я отправлял их обратно ему в Нью-Джерси, и он их подписывал.
