«Колыбель будет качаться» — американский исторический драматический фильм 1999 года , написанный, спродюсированный и срежиссированный Тимом Роббинсом . Сюжет выдумывает реальные события, окружавшие разработку мюзикла «Колыбель будет качаться» 1937 года Марка Блицштейна ; он адаптирует историю для создания рассказа об оригинальной постановке, привлекая другие истории того времени для создания социального комментария о роли искусства и власти в 1930-х годах, особенно на фоне борьбы рабочего движения в то время и соответствующей привлекательности социализма и коммунизма среди многих интеллектуалов, художников и рабочих людей в тот же период.
Фильм не основан на нереализованном сценарии Орсона Уэллса «Колыбель будет качаться» , автобиографической драме о постановке мюзикла Блитцштейна. Написанный в 1984 году, за год до смерти Уэллса, сценарий был опубликован в 1994 году; фильм не был спродюсирован. [2]
В разгар Великой депрессии Федеральный театральный проект под руководством Холли Фланаган привносит доступный театр миллионам людей по всей Америке. FTP и другие проекты Управления общественных работ сталкиваются с антикоммунистической критикой и растущим давлением правительства во главе с новым Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности .
В Нью-Йорке драматург Марк Блицштейн работает над своим новым мюзиклом « Колыбель будет качаться» , но ему не хватает вдохновения, чтобы закончить его. Во время публичного протеста к нему приходят две воображаемые фигуры, представляющие его покойную жену и знаменитого немецкого драматурга Бертольта Брехта . Они призывают его сделать пьесу более соответствующей времени, а не абстрактной концепцией. В конце концов он заканчивает пьесу, и Фланаган дает ей зеленый свет как производству FTP и прикрепляет ее к режиссеру Орсону Уэллсу и продюсеру Джону Хаусману .
Антикоммунистический клерк FTP Хейзел Хаффман созывает собрание единомышленников из WPA. Томми Крикшоу, чревовещатель из водевильного проекта FTP, который негодует по поводу своего задания тренировать бездарный дуэт Сида и Ларри, посещает собрание и обнаруживает, что его влечет к Хейзел. Хотя они сближаются, репетируя паникерские показания, которые Хейзел надеется дать HUAC, Хейзел отвергает ухаживания Томми. В подавленном состоянии он проспал и проснулся, обнаружив, что Сид и Ларри исполняют его номер. Позже Хейзел вызывают для дачи показаний перед HUAC, из-за чего ее коллеги начинают избегать ее.
Маргерита Сарфатти , посланник правительства Бенито Муссолини , посещает Нью-Йорк, чтобы получить поддержку американских промышленников для военных усилий Муссолини. Среди ее связей — Уильям Рэндольф Херст , Нельсон Рокфеллер и сталелитейный магнат Грей Мазерс, чьи профашистские отношения создают напряженность с его женой Констанс, восторженной покровительницей искусств и подругой Хаусмана. Сарфатти знакомит Рокфеллера с Диего Риверой , которому поручено нарисовать фреску в вестибюле Рокфеллеровского центра . Однако вскоре Ривера сталкивается и с Рокфеллером, и с Сарфатти из-за коммунистической тематики фрески, особенно из-за изображения Владимира Ленина .
После показаний Хейзел в HUAC WPA сталкивается с угрозой потери своего бюджета. Хотя Фланаган предстает перед HUAC, чтобы страстно защитить FTP, проект вынужден прекратить финансирование всех постановок FTP, уволить тысячи рабочих и приказать всем текущим проектам прекратить свою деятельность, включая The Cradle Will Rock . Теперь безработный Томми исполняет номер, изображая своего чревовещателя-коммуниста, прежде чем уйти со сцены и оставить куклу.
Открытие Cradle Will Rock отменяется в связи с сокращениями FTP, поскольку профсоюз актеров отказывается разрешить им выступать без федерального одобрения. Вместо того чтобы сдаться, Уэллс и Хаусман (при содействии радостной Констанс) устраивают импровизированное представление в закрытом театре, с Блитцштейном в качестве актеров и оркестра. Главный мужской персонаж Альдо Сильвано, который изо всех сил пытается содержать свою семью после разрыва со своими обеспеченными родителями из-за их фашистских симпатий, неохотно соглашается с решением профсоюза, чтобы не потерять работу; главная женская роль Олив Стэнтон должна выбрать между шоу и ее отношениями с успешным коллегой Джоном Адэром.
Когда Блицштейн начинает первую песню представления, другие актеры, включая Альдо и теперь бездомную Олив, внезапно появляются в зале и играют всю пьесу, не выходя на сцену. Когда шоу заканчивается, актеры и зрители начинают праздновать. Одновременно рабочие уничтожают фреску Риверы; Томми разделяет горько-сладкие объятия со плачущей Хейзел в своей гримерке; а группа бывших артистов FTP устраивает имитацию похоронной процессии манекена Крикшоу (переименованного в «Федеральный театральный проект»). Процессия заканчивается на современной Таймс-сквер , которая увешана рекламными щитами бродвейских пьес.
В фильме задействован большой ансамбль взаимосвязанных персонажей, среди которых есть как исторические, так и вымышленные личности.
Боб Балабан играет администратора WPA Гарри Хопкинса . Дэниел Дженкинс играет Уилла Гира , реального члена оригинального состава The Cradle Will Rock ( хотя в фильме Гир играет аптекаря, в то время как реальный Гир изначально играл роль мистера Мистера). Одра Макдональд , Эрин Хилл , Виктория Кларк и Барнард Хьюз также появляются в качестве исполнителей Федерального театрального проекта, задействованных в The Cradle Will Rock . Сара Хайланд играет дочь Альдо Джованну, в то время как Линн Коэн и Доминик Кьянезе играют родителей Альдо; Питер Джейкобсон играет дядю, который противостоит Альдо. Гретхен Мол появляется в роли Мэрион Дэвис.
Действие фильма происходит в 1930-х годах во время Великой депрессии . Фильм использует некоторую повествовательную вольность и представляет определенные события как одновременные, хотя на самом деле они произошли в разное время. Вот некоторые примеры: добавление и последующее уничтожение « Человека на перекрестке» Риверы в здании RCA (1933–34), итальянское вторжение в Эфиопию (1935), забастовки рабочих против Little Steel (1937) и нападение комитета Дайса на Федеральный театральный проект (1938) (Weales 2000).
Рассказывая историю «Колыбели будет качаться » — левого рабочего мюзикла, спонсируемого Федеральным театральным проектом (FTP), который был запрещен после того, как WPA прекратила финансирование проекта и перенаправила средства на другие цели, — Роббинс затрагивает такие темы, как волнения среди рабочих, репрессии со стороны Комитета Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности , а также роль и ценность искусства в столь неспокойное время.
Фильм был выпущен вместе с книгой, которую Роббинс составил, чтобы глубже взглянуть на временной период фильма. Книга включает сценарий фильма, который сопровождается эссе и фотографиями, описывающими людей, события и темы, которые легли в основу фильма.
Детская пьеса 1937 года «Восстание бобров» драматурга/сценариста Оскара Сола (который позже напишет сценарий к фильму 1951 года «Трамвай «Желание ») также была показана в этом фильме. Она также находилась под пристальным вниманием HUAC за продвижение коммунистического идеала равного труда и равного вознаграждения. В фильме ее мужественно защищала глава FTP Халли Фланаган ( Черри Джонс ), и пьеса шла около месяца в театре Adelphi в Нью-Йорке. [3]
Cradle Will Rock получил в основном положительные отзывы. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 65% на основе 74 рецензий и среднюю оценку 6,3/10. Консенсус сайта гласит: «Остроумный и провокационный». [4] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 64 из 100 на основе 31 критика, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [5]
В то время как оригинальная постановка The Cradle Will Rock была заявлена как «самый захватывающий вечер театра, который видело это поколение Нью-Йорка» (MacLeish, Cole 2000) [ требуется цитата ] , некоторые критики не чувствовали того же самого по поводу воспроизведения события Роббинсом для фильма. Хотя он был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1999 года [6] среди других фестивалей , и некоторые хвалили фильм как проницательный комментарий о цензуре и границах между искусством и жизнью (Cole 2000), другие критиковали произведение за попытку объединить слишком много тем в одну историю и, таким образом, полностью потерять силу оригинального контекста (Alleva 2000; Weales 2000). [ требуется цитата ]
