Луазе Компер ( ок. 1445 – 16 августа 1518) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения . Он принадлежал к тому же поколению, что и Жоскен де Пре , был одним из самых значительных композиторов мотетов и шансонов той эпохи и одним из первых музыкантов, принесших во Францию легкий итальянский стиль Возрождения.
Его точное место рождения неизвестно, но документы того времени относят его к семье из провинции Артуа (в современной Франции) и предполагают, что он мог родиться в Эно (в современной Бельгии ). По крайней мере, один источник из Милана указывает, что он описывал себя как выходца из Арраса , также в Артуа. И дата, и вероятное место рождения чрезвычайно близки к датам рождения Жоскена де Пре; действительно, область вокруг нынешней франко-бельгийской границы произвела на свет удивительное количество прекрасных композиторов в XV и XVI веках, композиторов, чья слава распространилась по всей Европе. Часто этих композиторов называют франко-фламандской или нидерландской школой ).
В 1470-х годах Компер работал певцом в Милане в капелле герцога Галеаццо Марии Сфорца , в то время, когда там также пели такие композиторы, как Иоганнес Мартини и Гаспар ван Вербеке . Хор капеллы в начале 1470-х годов превратился в один из крупнейших и самых известных певческих ансамблей в Европе. После убийства герцога в 1476 году Компер, по-видимому, был «уволен» из капеллы, и, возможно, в это время он вернулся во Францию. Где-то в течение следующих десяти лет он начал работать при французском дворе и сопровождал Карла VIII во время его вторжения в Италию в 1494 году (в каком качестве — неизвестно). Он был в Риме в начале 1495 года во время оккупации города Карлом и его армией.
Затем он сменил ряд церковных должностей. К 1498 году Компер был в Камбре , а с 1500 по 1504 год — в Дуэ ; его последнее назначение было в коллегиальной церкви Сен-Кантен . В течение всего этого времени он, по-видимому, находился на неполной ставке при французском дворе, о чем свидетельствуют его многочисленные сочинения для официальных и церемониальных случаев. Он умер в Сен-Кантене.
В отличие от своих современников, Компер, похоже, написал мало месс (по крайней мере, сохранилось очень мало). По темпераменту он, похоже, был миниатюристом, и его самые популярные и многочисленные произведения были в более коротких формах того времени — в основном шансонах и мотетах . В его музыке очевидны две стилистические тенденции: стиль бургундской школы , который он, похоже, изучил в начале своей карьеры до приезда в Италию, и более легкий стиль итальянских композиторов того времени, которые писали фроттолы (легкий и популярный предшественник мадригала ) . Компер обладал даром мелодии, и многие из его шансонов стали популярными; более поздние композиторы использовали несколько из них в качестве cantus firmi для месс. Иногда он, кажется, ставил перед собой сложную техническую задачу и намеревался ее решить, например, написать quodlibets (примером является Au travail suis , которая объединяет не менее шести различных мелодий, написанных на один и тот же текст разными композиторами).
Компер написал несколько произведений в уникальной форме, иногда называемой свободным мотетом, которая сочетает в себе легкую элегантность итальянской популярной песни того времени с контрапунктической техникой нидерландцев. Некоторые смешивают тексты из разных источников, например, довольно парадоксальная Sile fragor , которая сочетает мольбу к Деве Марии с застольной песней, посвященной Вакху . Его выбор светских текстов тяготел к непочтительности и намекам.
Его шансоны являются его наиболее характерными композициями, и многие исследователи музыки эпохи Возрождения считают их его лучшим произведением. Они предназначены для трех или четырех голосов и делятся на три основные категории: итальянские, легкие произведения для четырех голосов a cappella , очень похожие на фроттолы, с текстом, установленным силлабически и часто гомофонически , и имеющими частые каденции; трехголосные произведения в бургундском стиле, скорее похожие на музыку Дюфаи ; и трехголосные мотет-шансоны , которые больше всего напоминают средневековый мотет. В этих произведениях самый низкий голос обычно поет медленный cantus firmus с латинским текстом, обычно из распева, в то время как верхние голоса поют более оживленные части, на французском языке, на светский текст.
Многие из композиций Компера были напечатаны Оттавиано Петруччи в Венеции и широко распространены; очевидно, их доступность способствовала их популярности. Компер был одним из первых композиторов, извлекших выгоду из новой технологии печати , которая оказала глубокое влияние на распространение франко-фламандского музыкального стиля по всей Европе.
Компер также написал несколько вариантов Magnificat ( хвалебного гимна Деве Марии из первой главы Евангелия от Луки ), а также многочисленные короткие мотеты.
Это циклы мотетов, в которых каждый мотет должен петься вместо раздела мессы ординарной или одного из проперных песнопений. В списке мотет приводится вместе с названием раздела проперного песнопения или мессы ординарной:
1. Аве Домине Джезу Кристе (Missa de DNJC). Ave Domine Jesu Christe (Introit); Аве Домине Джезу Кристе (Глория); Ave Domine Jesu Christe (Кредо); Ave Domine Jesu Christe (Офферторий); Salve, salvator mundi (Санктус); Адорамус те, Кристе (Возвышение); Парсе, Домин (Agnus dei); Da Pacem, Domine (Део Гратиас).
2. Hodie nobis de Virgine (Missa in Nativitate Deus Noster Jesu Christe). Hodie nobis de Virgine (Introit); Беата Деи Дженитрикс Мария (Глория); Hodie nobis Christus natus est (Кредо); Genuit puerpera Regem (Offertory); Verbum caro factum est (Sanctus); Memento, salutis actor (Возвышение); Quem vidistis, пастыри (Agnus dei); О восхитительная коммерция (Део Гратиас).
3. Мисса Галеазеша (Missa de Beata Maria Virgine); Ave virgo gloriosa (Introit); Ave, salus infirmorum (Глория); Ave, Decus Virginale (Кредо); Ave, sponsa verbi summi (Offertorii); О Мария (Санктус); Адорамус те, Кристе (Возвышение); Salve, mater salvatoris (Agnus dei); Виргинис Мария хвалит (Део Гратиас).
