Конрад Лафкадио Холл , ASC (21 июня 1926 — 4 января 2003) — американский кинооператор французского происхождения, родившийся во Французской Полинезии . [1] Названный в честь писателей Джозефа Конрада и Лафкадио Хирна , он стал широко известен как кинооператор, заслужив множество наград, включая три премии «Оскар» (с десятью номинациями), три премии BAFTA и пять премий Американского общества кинематографистов .
Холл получил три премии «Оскар» за лучшую операторскую работу за работу в фильмах «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969), «Красота по-американски» (1999) и «Проклятый путь» (2002). Он также был номинирован на «Оскар» за фильмы «Моритури» (1965), «Профессионалы» (1966), «Хладнокровное убийство» (1967), «День саранчи» (1975), «Текила Санрайз» (1988), «В поисках Бобби Фишера» (1993) и «Гражданский иск» (1998). Он также известен по фильмам «Хладнокровный Люк» (1967), «Толстяк» (1972) и «Марафонец» (1976).
В 2003 году Холл был признан одним из десяти самых влиятельных кинематографистов в истории по результатам опроса членов Международной гильдии кинооператоров. [2] Ему была вручена звезда на Голливудской Аллее славы .
Конрад Л. Холл родился 21 июня 1926 года в Папеэте , Таити , Французская Полинезия . Его отцом был Джеймс Норман Холл , лётчик-ас и капитан эскадрильи Лафайет , которая сражалась за Францию в Первой мировой войне . Джеймс также был соавтором романа 1932 года «Мятеж на Баунти». Его матерью была Сара («Лала») Винчестер Холл, которая была наполовину полинезийкой. [3] Выросший в относительно раннее время кинематографа, Холл никогда не был рядом с камерами, и идея пойти в кино была для него чуждой. В раннем подростковом возрасте Холл посещал школу Кейт, подготовительную школу-интернат недалеко от Санта-Барбары, Калифорния.
После окончания школы отец посоветовал Холлу найти свой путь в жизни. Холл поступил в Университет Южной Калифорнии , намереваясь изучать журналистику, но в итоге плохо справился и вместо этого поступил в Школу кино и телевидения USC (ныне Школа кинематографических искусств USC ). Он не был уверен, что это было правильным решением, но поскольку это была новая форма искусства, было бы интересно начать с самого низа. Холл учился в Школе кино в то время, когда Славко Воркапич был руководителем программы; позже Холл вспоминал, что «Он научил меня, что кинопроизводство — это новый визуальный язык. Он учил принципам, а остальное оставил нам». [4] Создав свои первые кадры в школе, он влюбился в это искусство и захотел продолжить рассказывать свои истории с помощью образов. Среди нескольких человек, которые посетили школу во время его обучения, были Джон Хьюстон и Орсон Уэллс . После окончания в 1949 году Холл рассчитывал получить работу сразу после колледжа. Однако в то время Голливуд разрешал набирать в состав съемочной группы только тех людей, которые были в списке Международной гильдии фотографов. [4]
После окончания университета Холл сотрудничал со своими однокурсниками Марвином Р. Вайнштейном и Джеком К. Куффером , чтобы создать Canyon Films в 1949 году. Вначале они снимали рекламные ролики и документальные фильмы, а также делали снимки для художественных фильмов. В 1956 году Canyon Films приобрела короткометражный фильм My Brother Down There, что позволило Холлу занять должность оператора и стать частью Международной гильдии фотографов. Однако Гильдия заставила Canyon Films нанять признанного оператора Гильдии для My Brother Down There , отказав Холлу в кредите, хотя он снял весь фильм. Вместо этого он был указан в титрах как визуальный консультант после того, как United Artists выпустила фильм под новым названием Running Target .
После завершения Running Target Canyon Films распалась, и ее члены разошлись по своим собственным путям. Поскольку Холл был частью Гильдии, он смог работать помощником оператора вместе со многими влиятельными кинематографистами, такими как Холл Мор , Эрни Холлер , Берни Гаффи и Тед МакКорд , которые все были частью ASC. После года работы помощником оператора ему выпала возможность стать оператором камеры в телесериале Stoney Burke . В 1963 году он начал снимать еще один телесериал под названием The Outer Limits . Затем, в 1964 году, он снял свой первый полнометражный черно-белый фильм Wild Seed , который был сделан примерно за 24 дня с продюсером Альбертом С. Радди .
Прорыв Холла произошел с фильмом «Моритури» в 1965 году, за который он получил свою первую номинацию на «Оскар». В следующем году Холл снял «Инкубус» , «Профессионалы » и «Харпер» , который стал его первым цветным фильмом. Его первое сотрудничество с режиссером Ричардом Бруксом в «Профессионалах» было начато помощником режиссера Томом Шоу, который работал с Холлом над «Диким семенем » и рекомендовал его Бруксу; эта работа привела к его второй номинации на «Оскар».
Их вторая совместная работа, фильм 1967 года «Хладнокровное убийство» , привела к еще одной номинации на «Оскар». [4] Фильм примечателен документальным духом и натурными съемками, что было редкостью в то время. В том же году Холл снял «Хладнокровного Люка» и «Развод по-американски» . «Хладнокровный Люк» известен тем, что снимался на Panavision, что способствовало его пышной цветовой палитре. [5] В 1968 году Холл снял «Ад в Тихом океане» режиссера Джона Бурмана , который не имел кассового успеха, но с тех пор стал культовой классикой.
В 1969 году Холл получил свой первый «Оскар» за фильм «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» . Чтобы сделать фильм «Бутч Кэссиди» визуально совместимым с тем периодом времени, он использовал экспериментальные приемы, такие как переэкспонирование негативов для приглушения основных цветов при печати (Hunter, 2003). Результат был признан новаторским успехом. В том же году он снял еще два фильма: « Счастливый конец» и «Скажи им, что Вилли-бой здесь» . В 1972 году Холл снял фильм «Толстый город » с режиссером Джоном Хьюстоном. «Толстый город» был известен своей зернистой текстурой, отражающей суровую реальность сюжетной линии. [4] В 1973 году он снял полицейский триллер «Электра Глайд в синем» , за которым в 1975 году последовали «Улыбка» и «День саранчи» , последний из которых принес ему пятую номинацию на «Оскар». В 1976 году он снял фильм «Марафонец» совместно с режиссером Джоном Шлезингером, который стал одним из первых фильмов, в котором использовалась технология Steadicam (хотя он и не был первым выпущенным фильмом).
Сняв 18 фильмов за 12 лет, Холл взял 11-летний перерыв. Примерно в то же время он объединился с известным оператором Хаскеллом Векслером, чтобы создать коммерческую продюсерскую компанию (Vinson, 1987). Это позволило ему быть не только оператором в своей собственной работе, но и режиссером. Для него перерыв был связан с пониманием и обучением у других их уникальным приемам. Как заявил Холл: «В душе я больше, чем оператор. Я режиссер». [4] Это привело его к исследованию писательского мастерства, например, к адаптации романа «Дикие пальмы » .
Холл вернулся в киноиндустрию в 1987 году, чтобы снять «Черную вдову» . В 1988 году Холл вошел в состав съемочной группы фильма « Текила Санрайз» после нескольких осложнений. [6] Его работа привела к шестой номинации на «Оскар». Также в 1988 году Американское общество киноактеров вручило Холлу награду за выдающиеся достижения. После работы над фильмом «Текила Санрайз» он набрал обороты, сняв один за другим фильмы «Коллективный иск» (1991), «Дженнифер 8» (1992), «В поисках Бобби Фишера » (1993) и «Любовная связь» (1994). «В поисках Бобби Фишера» получил номинацию на «Оскар» за операторскую работу, свою седьмую.
В 1994 году Холл был удостоен награды за достижения всей жизни от Американского общества кинематографистов . [7] В 1998 году он снял «Без границ» и был номинирован на «Оскар» за «Гражданский иск» , за которым последовала его вторая победа за «Красоту по-американски» в 1999 году. « Красота по-американски» , его первая совместная работа с режиссером Сэмом Мендесом , подчеркнула его «уникальное использование ручной камеры для запечатления повышенной реальности фильма и почти сказочной атмосферы». [8] Его последний фильм был «Проклятый путь» в 2002 году, второе сотрудничество с Мендесом, за которое он был посмертно награжден еще одной премией «Оскар» . Всего за свою 50-летнюю карьеру он выиграл три «Оскара». [9] [10]
Холл женился на Вирджинии Шварц в 1952 году. У них было трое детей, Конрад В. Холл , Кейт Холл-Фейст и Найя Холл-Уэст, прежде чем они развелись в 1969 году. [11] Холл познакомился с актрисой Кэтрин Росс на съемках фильма «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид» и стал ее третьим из пяти мужей в 1969 году. Холл и Росс расстались в 1973 году, завершив свой развод в 1975 году, чтобы она могла выйти замуж за своего четвертого мужа. [12] Его третий брак был с художником по костюмам Сьюзан Коварш-Холл, с которой он работал над фильмом «Проклятый путь» (2002), с неизвестной даты до его смерти. [13]
Холл умер от рака мочевого пузыря в больнице Санта-Моники 4 января 2003 года в возрасте 76 лет. [14] Его «Оскар» за фильм «Проклятый путь» (2002), посвященный Холлу, был посмертно принят его сыном Конрадом У. Холлом , также кинооператором. [10]
Коллеги и коллеги ласково называли Холла «Конни».
Сценарист
Кинооператор
Короткометражный фильм
ТВ фильмы
Премия «Оскар» [6] [8]
Премия BAFTA
Американское общество кинематографистов
Общество кинокритиков Лас-Вегаса
Ассоциация кинокритиков Лос-Анджелеса
Общество кинокритиков в Интернете
Спутниковые награды
Другие награды