Концерт для фортепиано с оркестром № 25 до мажор , К. 503, был завершен Вольфгангом Амадеем Моцартом 4 декабря 1786 года, одновременно с Пражской симфонией , К. 504. Хотя позже последовали еще два концерта ( № 26, К. 537 и № 27, К. 595 ), это произведение является последним из того, что считается двенадцатью великими фортепианными концертами, написанными в Вене между 1784 и 1786 годами. [1] Хронологически это произведение является 21-м из 23 оригинальных фортепианных концертов Моцарта .
K. 503 теперь широко признан «по общему согласию» как «один из величайших шедевров Моцарта в жанре концерта». [2] Однако он долгое время игнорировался в пользу других «более блестящих» концертов Моцарта, таких как № 21, K. 467. Хотя Моцарт исполнял его несколько раз, [3] он не исполнялся снова в Вене до его смерти, и он получил признание в стандартном репертуаре только в конце двадцатого века. [4] Ученик Моцарта Иоганн Непомук Гуммель ценил его — это был один из семи концертов Моцарта, которые он аранжировал для камерного ансамбля. [5]
Концерт написан для фортепиано соло , флейты , двух гобоев , двух фаготов , двух валторн в C, двух труб в C, литавр и струнных. Это один из самых длинных концертов Моцарта, средняя продолжительность исполнения составляет 29–33 минуты.
Концерт состоит из следующих трех частей :
Концерт C-dur часто сравнивают с симфонией «Юпитер» Моцарта ; например, Эрик Блом пишет, что концерт «демонстрирует концентрацию мастерства и величия, которые делают его аналогом симфонии «Юпитер» среди концертов». [6] Гердлстоун считает, что его ближайшей параллелью является струнный квинтет C, K. 515. [ 4] Экспансивная первая часть (в сонатной форме ) является одной из самых симфонических частей концерта Моцарта. Эта часть несколько раз тонко входит и выходит из минора. Одной из второстепенных тем первой части концерта является марш, который часто напоминает людям « Марсельезу » и, возможно, послужил вдохновением для написания вскоре « Марсельезы ». [7] (См., например, раздел «Музыка »). Эта тема доминирует в разделе разработки . Бетховен ссылается на этот концерт в своем собственном Четвертом фортепианном концерте . Кроме того, знаменитый мотив в первой части Пятой симфонии Бетховена напоминает мотив, который можно найти в этом концерте. Также, 25-й концерт Моцарта и 5-й концерт Бетховена имеют сильную маршевую тему в первой части, которая сначала играется в миноре, а затем вскоре великолепно появляется в мажоре.
Спокойная вторая часть в сонатной форме , но без раздела разработки. В ней широко используются духовые.
Третья часть — соната-рондо , которая открывается темой гавота из оперы Моцарта «Идоменей» . Гердлстоун считает эту часть очень серьезной. Как и первая часть, она касается минора; однако, она заканчивается уверенно и радостно.
В 1798 году музыкальный критик Иоганн Фридрих Рохлиц описал K.503 как «самый великолепный и трудный из всех известных до сих пор концертов [Моцарта]» и «[возможно] самый великолепный из всех концертов, которые когда-либо были написаны». [8]
По словам Саймона П. Кифа , K. 503 теперь считается «по общему мнению одним из величайших шедевров Моцарта в жанре концерта». Его часто рассматривают как «родственную душу» или «конкурента и дополнение» великого фортепианного концерта Моцарта до минор, K. 491 , законченного несколькими месяцами ранее. [2] Киф упоминает и цитирует Дональда Тови , Катберта Гердлстоуна и Альфреда Эйнштейна среди музыковедов, которые поддерживают K. 503 как образцовый. [9]
