Эрик Уолтер Блом CBE (20 августа 1888 - 11 апреля 1959) был швейцарцем, натурализованным в Британии [1] музыкальным лексикографом , музыкальным критиком и писателем. Он наиболее известен как редактор 5-го издания Словаря музыки и музыкантов Гроува (1954).
Блом родился в Берне , Швейцария. Его отец имел датское и британское происхождение, а мать была швейцаркой. Он получил образование в немецкоязычной Швейцарии, [2] и позже в Англии. В основном он был самоучкой в музыке. Он начал заниматься музыкальной журналистикой , помогая Розе Ньюмарч в написании программных заметок для выпускных концертов сэра Генри Дж. Вуда , которые отличались обилием точной информации. [2] С 1923 по 1931 год он был лондонским музыкальным корреспондентом Manchester Guardian . Затем он перешел в Birmingham Post (1931–46, сменив Эй. Дж. Шелдона) и вернулся в Лондон в 1949 году в качестве музыкального критика The Observer . Он ушел с поста главного музыкального критика The Observer в 1953 году, но до самой смерти продолжал писать еженедельные статьи. [2]
Он был редактором журнала Music & Letters с 1937 по 1950 год, а затем с 1954 года до своей смерти. [3] Он ушел в 1950 году из-за своей озабоченности подготовкой словаря Гроува . Он вернулся в 1954 году только потому, что умер владелец и тогдашний редактор Ричард Капелл . [2] В качестве музыкального консультанта издательской фирмы Dent он также редактировал серию «Мастер-музыканты» , из которой написал «Моцарта». Он открыл ряд молодых авторов и дал им первую возможность написать музыкальную биографию. [2]
Первой лексикографической работой Эрика Блома был « Музыкальный словарь обывателя » (впервые опубликованный Дж. М. Дентом в 1946 году), [4] выдержавший несколько изданий (в 1988 году он был переработан Д. Каммингсом как «Новый музыкальный словарь обывателя »).
Он сменил Х.К. Коллеса на посту редактора 5-го издания словаря Гроува (обычно называемого «Grove V»). Коллес ограничил словарь пятью и шестью томами для Гроува III и IV соответственно (1927, 1940). Блом расширил его до девяти томов для Grove V (1954). Помимо своих общих обязанностей по редактированию, Блом лично написал сотни статей, включая Артура Салливана . [1] Он также перевел множество статей иностранных авторов (он свободно говорил на немецком, датском, итальянском и французском языках, а также на английском языке). Дополнительный том был опубликован в 1961 году, после смерти Блома, но большую часть работы над ним проделал он. Его вступление и благодарности были включены, и он указан как редактор, а Денис Стивенс - как заместитель редактора. Его собственная биография, написанная Фрэнком Хоузом (главным музыкальным критиком The Times [5] ), появилась в дополнительном томе. Grove V переиздавалась в 1966, 1968, 1970, 1973 и 1975 годах и оставалась стандартным изданием Grove до тех пор, пока в 1980 году не была выпущена New Grove .
Блом был откровенен в своих мнениях. Он мог бы почти рассказывать о своих любимцах, особенно о Моцарте , и особенно о своих операх. Он писал, что « Питер Граймс » Бенджамина Бриттена был «настолько впечатляющим и оригинальным, что только самые абсурдные предрассудки не позволят ему попасть в великие зарубежные оперные театры». [5] Точно так же он не уклонялся от критики композиторов, о которых думал меньше, и высказывал некоторые свои собственные предубеждения. Он был способен давать уникальные проницательные комментарии к известным работам, в которых придерживался мнения меньшинства; например, что сольная партия Скрипичного концерта Сибелиуса «тесно переплетается с симфонической тканью и поэтому игнорируется средним виртуозом» (хотя на самом деле это один из самых популярных, часто исполняемых и записываемых из всех скрипичных концертов). ). Еще более печально то, что он писал, что Рахманинов «не обладал индивидуальностью Танеева или Метнера . Технически он был очень одаренным, но в то же время сильно ограниченным. Его музыка… монотонна по фактуре… Огромный популярный успех некоторых произведений Рахманинова». произведения, имевшиеся при его жизни, вряд ли продлятся долго, и музыканты никогда не относились к ним с большим благосклонностью». На это Гарольд К. Шонберг , нью-йоркский критик, не застрахованный от собственного снобизма, в своей книге «Жизнеописания великих композиторов» ответил столь же откровенно несправедливо: «Это одно из самых возмутительно снобистских и даже глупых заявлений, которые когда-либо встречались». в работе, которая должна быть объективной ссылкой».
Блом перевел множество документов для книги Отто Эриха Дойча « Моцарт: документальная биография» (опубликовано в 1965 году). [6] Он помогал Джервасу Хьюзу в написании его книги «Музыка Артура Салливана» . [1] В 1956 году, к двухсотлетию Моцарта, он опубликовал некоторые письма Моцарта в переводе Эмили Андерсон. [2]
В 1941 году Блом написал детективный роман « Смерть в даун-бите» , используя псевдоним Себастьян Фарр. Роман повествует о расстреле дирижера во время исполнения « Эйн Хелденлебен» Штрауса . Книга была переиздана в 2022 году под издательством Британской библиотеки Crime Classics. [7]
Блом женился на Марджори Спенсер в 1923 году. Она умерла в 1952 году. Был один сын Майкл Блом, который разработал многие из самых продаваемых послевоенных тракторов Мэсси Фергюсона, и одна дочь Селия, которая вышла замуж за писателя Пола Дженнингса и иллюстрировала некоторые из его книг. [7] Вернувшись в Лондон в конце 1940-х годов, адрес Блома был: 10 Alma Terrace, Allen Street в Кенсингтоне. [8] Он умер 11 апреля 1959 года и похоронен в крематории Голдерс-Грин . [9] Он попросил, чтобы на его похоронах органист сыграл заключительную хоральную прелюдию И.С. Баха Vor Deinen Thron tret' ich zu Dir ( Я предстаю перед Твоим престолом, Господи ). К сожалению, «Хорал Баха» был понят неправильно, и вместо него прозвучала смехотворно нелепая «Баркарола» из «Сказок Гофмана » Оффенбаха .
Среди других его книг:
