Концерт для фортепиано № 3 ми мажор , соч. 119, BB 127 Белы Бартока — музыкальное произведение для фортепиано с оркестром . Произведение было написано в 1945 году в последние месяцы его жизни, как сюрприз-подарок на день рождения его второй жены Дитты Пастори-Барток .
Он состоит из трех частей, а среднее время полного исполнения составляет от 23 до 27 минут.
Концерт для фортепиано № 3 был одним из произведений, написанных Бартоком после отъезда из Венгрии после начала Второй мировой войны . Миграция Бартока из Европы в Америку предшествовала миграции его музыки. Отсутствие местного интереса в сочетании с продолжительной борьбой Бартока с лейкемией и общим чувством дискомфорта в американской атмосфере помешали Бартоку много сочинять в первые годы его пребывания в Америке. К счастью, композитору было поручено написать Концерт для оркестра, который был чрезвычайно хорошо принят и уменьшил финансовые трудности композитора. [ необходима цитата ]
Это, в сочетании с улучшением состояния его здоровья, позволило изменить общее настроение композитора. Изменения в эмоциональном и финансовом состоянии композитора, по мнению некоторых, стали основными причинами, по-видимому, легкого, воздушного, почти неоклассического тона третьего фортепианного концерта, особенно по сравнению с ранними произведениями Бартока. [1] [2]
Однако, хотя сочинение произведения в качестве подарка (его жене Дитте Пастори-Барток, которая должна была исполнить 42 года 31 октября 1945 года, Барток предназначал сольную партию именно для нее, что обеспечило бы ее источником дохода после его смерти [3] ), а не по заказу, несомненно, повлияло на процесс сочинения, некоторые считают [ кем? ] более вероятным, что произведение стало кульминацией тенденции сокращения и упрощения, которая началась почти десятью годами ранее, со Второго скрипичного концерта , и которая завершила исследование Бартоком тональности и сложности. [4]
Барток умер 26 сентября 1945 года, завершив концерт, за исключением оркестровки последних 17 тактов музыки. Задачу завершения оркестровки, опираясь на ноты Бартока, в конечном итоге выполнил друг композитора, Тибор Серли . Третий фортепианный концерт был позже опубликован в издании Серли и Эрвина Штайна , редактора Boosey & Hawkes . [5]
Премьера состоялась в Филадельфии 8 февраля 1946 года под управлением венгерского дирижера Эжена Орманди с Дьёрдем Шандором в качестве солиста на фортепиано.
Начиная с 1990-х годов сын композитора Питер Барток в сотрудничестве с аргентинским музыкантом Нельсоном Делламаджоре работал над переизданием и пересмотром прошлых изданий Третьего фортепианного концерта, чтобы искоренить множество печатных ошибок, выявленных, но так и не исправленных его отцом. [6] [7] Хотя фактических изменений, внесенных в фортепианный концерт, было немного, они затронули тональное содержание, педалирование и темпы нескольких ключевых отрывков. [5] В 1994 году Андрей Каспаров был солистом филармонии Колумбуса Индианы (ранее Columbus Pro Musica) [8] на мировой премьере переработанного издания. По словам дирижера Дэвида Боудена и Питера Бартока, который присутствовал: «Эти изменения, как правило, делают фортепианную партию более доступной или проясняют вопросы аккордовой структуры...» [9]
Переработанные издания как двухфортепианной версии, так и оркестровой партитуры Концерта для фортепиано № 3 теперь доступны в Boosey & Hawkes . [6] [10] [11]
Концерт для фортепиано с оркестром № 3 состоит из трех частей:
которые вместе составляют приблизительную продолжительность 23 минуты. Первоначально произведение было написано для 2 флейт (2-я дублирующая пикколо ), 2 гобоев (2-й дублирующий английский рожок ), 2 кларнетов в ля и си ♭ (2-й дублирующий бас-кларнет ), 2 фаготов , 4 валторн в фа, 2 труб в до, 3 тромбонов , тубы , литавр , ударных , струнных и фортепиано .
Первая часть, основанная в основном на ми мажоре , представляет собой оригинальную венгерскую «народную тему», похожую на венгерский танец вербункош девятнадцатого века . Тема впервые представлена фортепиано.
Первый аккорд первой части, состоящий из четырёх нот, E, F ♯ , A и B, относительно тональный, особенно по сравнению с первым аккордом Концерта для фортепиано № 1. Аккорд развивается дальше с добавлением C ♯ во втором такте, в результате чего получается пентатоника , за которой следует G ♯ , оставляя мажорную гамму, не доходящую до D ♯ . Барток продолжает добавлять D, чтобы завершить миксолидийскую гамму, за которой следует G natural, чтобы предложить дорийский лад. Наконец, в шестом такте Барток отображает лидийский лад через G ♯ и A ♯ . [ необходима цитата ] Этот сложный мелодический рисунок является примером того, что Барток называл « полимодальным хроматизмом », быстрой последовательностью многих ладов посредством хроматического изменения для создания хроматической текстуры. [4]
Вторая часть, основанная на C-dur , кажется, отражает стиль хорала Бетховена . Вступление для струнных, за которым следует хорал на фортепиано, является явным намеком на третью часть струнного квартета Бетховена в A-moll . [12] [13]
Барток включает гармонию, связанную с аккордом Тристана , набор интервалов из оперы Рихарда Вагнера « Тристан и Изольда» , называемый «характерно грустной и тоскующей гармонией романтизма ». [4] Окончательное разрешение аккорда Тристана происходит в пентатоническом режиме на основе C, и поскольку Барток, как известно, считал пентатонику главной характеристикой старинных венгерских народных песен, это можно считать музыкальным символом его венгерской родины. Средняя часть выполнена в стиле «Ночной музыки» Бартока . Она содержит имитации естественных звуков насекомых и птиц . [12]
Третья и последняя часть демонстрирует joie de vivre и очевидный оптимизм, часто встречающийся в последних частях Бартока, хотя и со значительно более сильным народным вдохновением с его явной венгерской народной мелодией и ее рондоподобной возвращающейся темой. Было сказано, что эта часть «передает заразительный кипучий дух народной песни». [14] Также есть центральный раздел фугато в почти барочном стиле.
