Cannons был величественным домом в Литл-Стэнморе , Миддлсекс , Англия. Он был построен Джеймсом Бриджесом, 1-м герцогом Чандосом , между 1713 и 1724 годами за £200,000 [2] (что эквивалентно £39,400,000 сегодня [3] ), заменив более ранний дом на этом месте. Дом Чандоса был снесен в 1747 году, а его содержимое рассеялось.
Название «Кэннонс» представляет собой устаревшее написание слова « каноны » и относится к августинским каноникам госпиталя Святого Варфоломея в Лондоне, которым принадлежало поместье до английской Реформации .
Кэннонс был центром художественного покровительства первого герцога — покровительства, которое привело к его прозвищу «Аполлон искусств». Бриджес наполнил Кэннонс работами старых мастеров и приобретениями Гранд-тура [4] , а также назначил Генделя постоянным композитором дома с 1717 по 1718 год. Слава Кэннонс была такова, что представители общественности стекались, чтобы посетить поместье в большом количестве, и Александр Поуп был несправедливо обвинен в том, что он представил дом как «Виллу Тимона» в своем Послании о вкусе (1731). [5]
Поместье Кэннонс было приобретено Чандосом в 1713 году у дяди его первой жены, Мэри Лейк. Прадед Мэри сэр Томас Лейк приобрел поместье Грейт-Стэнмор в 1604 году. После смерти первого герцога в 1744 году Кэннонс перешел к его сыну Генри Бриджесу, 2-му герцогу Чандосу . Из-за стоимости строительства Кэннонс и значительных потерь семейного состояния в Южно-морском пузыре в наследстве Генри было мало ликвидного капитала , поэтому в 1747 году он провел двенадцатидневную распродажу под снос в Кэннонс, в ходе которой и содержимое, и сама структура дома были проданы по частям, оставив лишь руины спустя тридцать лет после его основания. Последующая вилла, построенная Уильямом Халлеттом, сейчас занимает North London Collegiate School .
Имеются археологические свидетельства того, что это место использовалось во времена Римской империи для производства кирпича и черепицы. [6]
В средние века участок был частью фонда монастыря Святого Варфоломея , который управлял больницей Святого Варфоломея в Лондоне. Это дало ему название Кэннонс, канон — архаичный термин для некоторых орденов монахов, включая августинцев монастыря Святого Варфоломея. При роспуске монастырей земля была продана в частные руки в 1543 году. В XVI и XVII веках был построен большой дом, который в какой-то момент принадлежал Томасу Лейку , канцлеру казначейства Якова I.
Джеймс Бриджес был депутатом парламента от Херефорда, который достиг должности генерального казначея вооруженных сил. Он вышел в отставку в 1713 году с состоянием в 600 000 фунтов стерлингов, что сегодня стоит 58 000 000 фунтов стерлингов, которые он заработал спекуляциями с деньгами, находившимися у него на попечении. Бриджес унаследовал Кэннонс от своей первой жены Мэри, которая умерла в 1712 году. В 1713 году он женился на своей кузине Кассандре Уиллоуби и начал расширять дом. Бриджес взял проект под личный контроль, и это была работа ряда архитекторов и ландшафтных садовников, которые менялись по мере того, как они попадали в фавор или в немилость. Один строитель был задействован на протяжении всего проекта, Эдвард Стронг Старший , который имел замечательную родословную, включая то, что он был главным строителем как собора Святого Павла , так и дворца Бленхейм . [7] Он использовал дом как место для своего покровительства искусствам, наполняя его картинами, скульптурами и проводя оперные представления. Строительство было завершено к 1720 году.
Бриджес был сделан графом Карнавоном в 1714 году и позже стал герцогом Чандосом. Его состояние было подорвано финансовыми потерями в Южно-морском пузыре 1720 года. Однако, когда его жена умерла в 1735 году, он снова женился на богатой 43-летней вдове, леди Лидии Давалл, у которой было 40 000 фунтов стерлингов.
Чандос умер в 1744 году, и его долги к тому времени были настолько велики, что у его наследников не было выбора, кроме как продать дом и его содержимое на аукционе по сносу в 1747 году. Архитектурные украшения здания были проданы другим грандиозным проектам. Палладианские колонны образуют портик Национальной галереи в Лондоне.
Более скромный дом был построен на этом месте в 1760 году Уильямом Халлеттом, который разбогател благодаря своему мастерству в изготовлении мебели. Он сам был расширен чередой владельцев, в частности Деннисом О'Келли, владельцем выдающейся скаковой лошади Эклипс . К 1896 году парковая зона начала продаваться как участки под застройку. Сэр Артур дю Кро из Dunlop Rubber стал арендатором в 1902 году и купил его в 1911 году. Он нанял знаменитого архитектора искусств и ремесел Чарльза Маллоуза для реконструкции и расширения здания в 1905-1908 годах. Внешний вид нынешнего здания в значительной степени является его работой.
В 1929 году дом был куплен North London Collegiate School, которая занимает его и по сей день. Часть садов остается как Canons Park в ведении лондонского боро Харроу . [8] [9] [10]
Дом дал название современному местному району, Canon's Park , который в значительной степени застроен на своей парковой территории и является богатым пригородом северного Лондона. Это, в свою очередь, дало название станции метро Canons Park на линии Jubilee .
Чандос переделал уже существующий дом в якобинском стиле , построенный Томасом Лейком (который, как полагают, был спроектирован Джоном Торпом ). Строительство нового трехэтажного дома заняло 10 лет, и он был спроектирован как квадратный блок с четырьмя новыми фронтонными фасадами и большим внутренним двором .
Герцог сменил нескольких архитекторов, начиная с Уильяма Талмана в 1713 году, который подготовил двенадцать планов, но был уволен в 1714 году, прежде чем начать какое-либо строительство в главном доме. Следующим был Джон Джеймс , который спроектировал северный и западный диапазоны (а также перестроил местную приходскую церковь Св. Лаврентия , Уитчерч , с интерьером в стиле барокко). По совету сэра Джона Ванбру герцог назначил Джеймса Гиббса в 1715 году. Гиббс известен как архитектор, работавший в стиле барокко, но включавший элементы палладианства. Он спроектировал часовню ( освященную 29 августа 1720 года), а также окончательные проекты для четырех новых фасадов. Проекты интерьеров не получили одобрения от Ванбру, который прокомментировал: «Фасады очень хороши... Но внутренняя часть — плохого изобретения», и Гиббс был уволен в 1719 году. Cannons был завершен под наблюдением инспекторов герцога Джона Прайса и позднее Эдварда Шепарда. Вот свидетельство посетителя 1722 года, посетившего дворец в то время, когда вносились последние штрихи в интерьер:
Салон... будет поддерживаться мраморными колоннами и расписан Пауллуччи [ так в оригинале Беллуччи ]; как и большая лестница, которая вся из мрамора... эта лестница ведет вас в Королевские покои, выходящие на Партер и Гранд-канал, и состоит из анфилады из шести благородных комнат, пропорциональных, тонко оштукатуренных и позолоченных Парготти [ так в оригинале Джованни Багутти, швейцарско-итальянский штукатур, связанный с архитектором Гиббсом], потолки расписаны Пауллуччи; из этих апартаментов вы попадаете в гардеробную и библиотеку моего лорда, выходящие в сады. [11]
Постоянно меняющееся видение герцога привлекло к проекту пять разных архитекторов, и хотя Кэннонс был одним из последних великих домов в стиле барокко, он также внес вклад в развитие палладианства в Англии. [12]
Территория Кэннонс простиралась до 105 акров (0,42 км 2 ) и славилась своим великолепием. Там был сад для отдыха, фруктовый сад и большая терраса, выходящая на партер с позолоченными статуями. [12]
В доме Чандоса был инженер-гидротехник с международной известностью – его капеллан, преподобный Джон Теофилус Дезагюлье , FRS . Дезагюлье создал систему труб из разных материалов и отверстий для подачи воды в водные объекты. На самом деле, он был более известен своими научными знаниями, чем интересом к своим прихожанам. [13] Водные сады, включавшие большой бассейн, канал и многочисленные декоративные фонтаны, заставили Николаса Хоксмура прокомментировать: «Я не могу не признать, что вода в Кэнноне... является главной красотой этой ситуации, и она стоила ему дорого». [14]
Другим членом FRS, связанным с садом Кэннонс, был Ричард Брэдли , садовод, который должен был стать первым профессором ботаники в Кембриджском университете . Брэдли, посвятивший герцогу книгу по садоводству, поставлял растения для садов. [15]
Чандос, вместе со своим главным садовником Тиллеманом Бобартом, [15] наблюдали за изменениями в Кэннонс, отражающими движение восемнадцатого века к более натуралистичному стилю ландшафтного садоводства. Некоторые черты оригинального парка сохранились, включая два озера, озеро Бейсин и озеро Севен-Акр. Организация English Heritage включила парк Кэнонс в Национальный реестр исторических парков и садов . [16]
Чандос начал собирать картины еще до того, как был построен Cannons. Чандос, у которого были хорошие связи на рынке искусств в Нидерландах, иногда покупал работы, не видя их, полагаясь на суждение своих агентов. Одной из трудностей, с которыми он столкнулся при приобретении лучшего континентального искусства, было то, что война за испанское наследство (1701–1714), которая была ключевым фактором его огромного богатства, также затруднила импорт произведений искусства напрямую из Италии. Тем не менее, его коллекция итальянских картин включала некоторых великих мастеров. Чандос также заказывал работы художникам напрямую, например, портретистам Майклу Далю , сэру Годфри Кнеллеру и Джону Вандербанку [ 17] и декоративным художникам Антонио Беллуччи , Луи Лагерру и Уильяму Кенту, которые работали над интерьерами дома. Чандос был покровителем скульпторов Гринлинга Гиббонса и Джона Носта .
Чандос содержал музыкальное заведение; некоторые музыканты, как известно, также работали в качестве домашней прислуги, но даже в этом случае музыкальные стандарты были очень высокими. Музыкальным руководителем в течение двадцати лет был немецкий композитор Иоганн Кристоф Пепуш . Он написал ряд произведений церковной музыки для часовни Кэннонс. [18] Размер музыкального заведения в Кэннонс сократился в 1720-х годах в ответ на потери семьи в Южно-морском пузыре , финансовом крахе, который произошел в 1720 году. [19]
Безусловно, самым известным музыкантом, связанным с Cannons, является Джордж Фридрих Гендель . Он привлек покровительство дворян, таких как Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , [20] и он обосновался в Burlington House, прежде чем стать постоянным композитором Cannons с 1717 по 1718 год. Было высказано предположение, что переезд в Cannons был связан с тем, что в 1717 году спрос на его услуги в центральном Лондоне снизился, поскольку оперные постановки переживали спад.
Чандос любил итальянскую музыку и в 1719 году стал покровителем оперной компании Генделя в Лондоне. В Cannons, помимо найма континентальных музыкантов в качестве композиторов, он также нанимал континентальных инструменталистов. С другой стороны, певцы, похоже, были в основном англичанами, а не высококвалифицированными и дорогими итальянцами, которые были звездами лондонской оперной сцены.
.jpg/1280px-Stoning_of_St_Stephen_-_Grinling_Gibbons_c1680_(Nancy).jpg)
Семья Бриджес потеряла значительную часть своего состояния, когда лопнул пузырь Южного моря , и их финансы так и не восстановились. После смерти первого герцога само здание Cannons, все его содержимое и все приспособления и принадлежности были проданы с аукциона для погашения долгов. Двенадцатидневная распродажа началась 16 июня 1747 года, и в каталоге распродажи были представлены работы Тициана , Джорджоне , Рафаэля и Гверчино . Среди наиболее примечательных картин были « Мальчик, укушенный ящерицей » Караваджо (ошибочно приписанный Гверчино в каталоге), который Национальная галерея в Лондоне приобрела в 1986 году, и «Выбор Геркулеса » Николя Пуссена , который был куплен на распродаже Генри Хоаром для Стаурхеда , его дома в Уилтшире , где он и висит до сих пор. [12] Из скульптур резная панель Гринлинга Гиббонса « Побивание камнями Святого Стефана» сейчас находится в Музее Виктории и Альберта , [17] а статуя, якобы изображающая Георга II работы Джона ван Носта , находится в Голден-сквер . [21]
Портик, перила и мраморная лестница с бронзовой балюстрадой были куплены 4-м графом Честерфилдом для его нового лондонского дома, Честерфилд-хауса на Саут-Одли-стрит, который был построен в 1749 году, но, как и Кэннонс, больше не существует, так как был снесен в 1937 году. [22] Другая статуя Георга I , созданная К. Берчардом примерно в 1716 году и отлитая Джоном Ван Ностом , была перенесена на Лестер-сквер , откуда после частых актов вандализма она была демонтирована в 1872 году. [23]
Остальная часть дома и его содержимое были разбросаны по всей стране, и местоположение многих из них было утеряно, однако некоторые существенные элементы все еще можно увидеть, включая ионические колонны из колоннады , которые некоторые источники теперь помещают перед Национальной галереей в Лондоне. [24] Элементы часовни, в частности витражи , спроектированные Себастьяно Риччи и выполненные художником по стеклу Джошуа Прайсом, вместе с потолочными росписями Беллуччи [ 25] были куплены Томасом, лордом Фоли и установлены Джеймсом Гиббсом в церкви Святого Михаила и всех ангелов в Грейт-Уитли , Вустершир . [12] Орган часовни был построен Авраамом Авраамом Джорданом-младшим [26], которому вместе со своим отцом приписывают изобретение swell box . Существуют некоторые разногласия относительно того, куда был перемещен инструмент, поскольку некоторые источники говорят, что его можно идентифицировать как орган в церкви в Грейт-Уитли, в то время как церковь Святой Троицы в Госпорте утверждает, что имеет часть труб. [27] Существует предание, что ворота были перенесены в Тринити-колледж в Оксфорде , но это неверно, поскольку оба комплекта ворот колледжа существовали еще до сноса Кэннонс и хорошо документированы. [28]
Само поместье было куплено краснодеревщиком Уильямом Халлеттом, который в 1760 году построил большую виллу на месте, где сегодня располагается Северная Лондонская коллегиальная школа , где все еще можно увидеть часть первоначального храма, и которая известна под современным написанием как Canons. [29] Вилла Халлета была упомянута Джоном Бингом, 5-м виконтом Торрингтоном , в 1788 году как более подходящая по размеру для этого места, чем Cannons: «расположение слишком близко к Лондону для такого [бывшего] показа; будучи лучше подходящим для этой нынешней виллы, возникшей из прежнего сноса». [30]
Известность дома была такова, что герцогу пришлось ввести меры по контролю толпы, включая одностороннюю систему, чтобы справиться с большим количеством посетителей, которые стекались в поместье. [12] Кэннонс был представлен в ранних путеводителях, включая путевые заметки Даниэля Дефо 1725 года , где он описал экстравагантность Кэннонса следующим образом:
Этот дворец настолько прекрасен в своем местоположении, настолько высок, настолько величественен его вид, что перо едва ли может описать его... о нем можно говорить только на самом месте... Вся конструкция построена с таким обилием расходов и отделана с такой яркостью фантазии и изысканностью суждений. [31]
Несколько лет спустя Александр Поуп выступил с сатирой на Кэннонс в своей поэме « О вкусе» (1731), в которой высмеивается вилла аристократа по имени «Тимон» и есть такие строки:
Легкие причуды Музыки, ломаные и неровные,
Заставляют душу танцевать на джиге к Небесам.
На расписные потолки [ sic ] ты благоговейно смотришь,
Где раскинулись святые Веррио или Лагерра ... [32]— строки 143-146
Тимон, как и Чандос, является покровителем художника Луи Лагерра и слушает сложную музыку в его часовне. После негативных комментариев, включая карикатуру Уильяма Хогарта на Поупа, разбивающего карету Чандоса, поэт извинился перед герцогом, отрицая, что имелось в виду какое-либо сравнение с Кэннонсом, но было высказано предположение, что Поуп мог предвидеть, что некоторые люди увидят связь. [33] Через несколько лет появился еще один момент для сравнения — Поуп предсказал снос виллы Тимона.
51°36′34″с.ш. 0°17′32″з.д. / 51,60937°с.ш. 0,29216°з.д. / 51,60937; -0,29216