Кэролайн Элис Лежен (27 марта 1897 г. – 31 марта 1973 г.) была британской писательницей, наиболее известной как кинокритик The Observer с 1928 по 1960 год. Она была одним из первых газетных кинокритиков в Британии и одной из первых британских женщин в этой профессии. Она сформировала прочную дружбу в начале своей карьеры с Альфредом Хичкоком , «когда он писал и украшал субтитры для немых фильмов», как она позже писала. [1]
Лежен родилась 27 марта 1897 года в Дидсбери, Манчестер [2] , младшая в большой семье из восьми детей [3] , которая в конечном итоге проживала по адресу 10 Wilmslow Road, Withington, Manchester. Ее отец, Адам Эдвард Лежен, родившийся во Франкфурте в 1845 году в семье гугенотов , был торговцем хлопком , который приехал в Англию после ведения бизнеса во Франкфурте . Он умер в Цюрихе , Швейцария , 28 октября 1899 года [4] , когда его дочери было два года. Ее мать, Джейн Луиза, которая была дочерью нонконформистского священника доктора Александра Макларена , была подругой Ч. П. Скотта и Каролины Херфорд , которая была крестной матерью Каролины и директрисой школы Lady Barn House School , где Каролина получила начальное образование. Она и четыре ее сестры (Франциска, Марион, Джульетта и Элен) получили среднее образование в школе для девочек Витингтон , среди основателей которой были их мать Скотт и Кэролайн Херфорд. [5]
После окончания школы, в отличие от своих сестер, она отказалась от Оксфордского университета и вместо этого изучала английскую литературу в Университете Виктории в Манчестере . [3]
Отчасти благодаря дружбе своей матери со Скоттом, Лежен нашла работу в The Manchester Guardian (теперь The Guardian ), изначально в качестве музыкального критика. Ее основными интересами были Гилберт и Салливан , Верди и Пуччини . Однако ее все больше увлекало кино. Ее первый вклад в Guardian о кино сравнил «красоту линий», которую она увидела в лихом исполнении Дугласа Фэрбенкса в «Знаке Зорро» (1920), с «Русскими балетами» Сергея Дягилева. [6]
Вместе с матерью [7] она переехала в Лондон в 1921 году и в следующем году начала писать колонку для газеты под названием « Неделя на экране» . [8] Примерно в это же время она подружилась с Хичкоком. В 1925 году [9] она вышла замуж за Эдварда Роффа Томпсона , психолога и журналиста. (Их дом в Лейн-Энде находился недалеко от дома ее матери в Пиннере.) [10] Их сын, Энтони Лежен , родился в 1928 году. [11] В том же году она ушла из The Manchester Guardian в The Observer (который тогда не имел никакого отношения к группе Guardian ), где она оставалась в течение следующих 32 лет, хотя она также сотрудничала с другими изданиями, включая The New York Times , публикуя статьи о британском кино в воскресном драматическом разделе американской газеты. [12]
Она написала раннюю книгу на тему кино (1931), а ее обзоры фильмов вошли в сборник Chestnuts in her Lap (1947) и посмертно в The CA Lejeune Film Reader (1991), под редакцией ее сына Энтони Лежена. В послевоенные годы она также некоторое время работала телевизионным критиком и адаптировала книги для этого вида искусства, написав сценарии для телесериалов BBC «Шерлок Холмс» (1951), «Клементина» и «Три заложника».
Рецензии на фильмы Лежен долгое время сравнивали с рецензиями Дилис Пауэлл , чья критика для The Sunday Times на протяжении 21 года пересекалась с комментариями Лежен для The Observer . [13] В отличие от Пауэлл, Лежен все больше разочаровывалась в различных тенденциях в кино и вскоре после того, как она выразила свое отвращение к фильму Майкла Пауэлла «Подглядывающий Том» , она ушла из The Observer после выхода « Психо» Хичкока в 1960 году; она ушла с пресс-показов обоих фильмов. [7] [14] Впоследствии она завершила незаконченный последний роман Анджелы Тиркелл « Три двадцати года и десять » (1961) и написала автобиографию « Спасибо, что пригласили меня» (1964).
Лежен умерла в возрасте 76 лет 31 марта 1973 года . [15] Она прожила в Пиннере более сорока лет. Питер Селлерс сказал о ней, что «ее доброта, ее полная честность и ее качества наблюдателя и комментатора снискали ей безоговорочное восхищение моей профессии. Она уважает честность в других и не находит резкого слова для тех, чьи честные усилия заканчиваются неудачей. Все, что она написала, я уверен, исходило как из ее сердца, так и из ее головы, и высокое качество ее письма и стандарт кинопроизводства, который она поощряет, сделали ее работу частью истории кино». [16]
