Луи Антуан Леон Ризенер (21 января 1808 — 25 мая 1878) — французский художник -романтик .
Очарованный игрой света и отражений, которые преобразовывали внешний вид материи, Ризенер начал новую эстетику, которая сделала его одним из предшественников импрессионизма . Он был страстным колористом и исследовал все нюансы цвета. Он изучал техники Древней Греции и эпохи Возрождения, включая Тициана , Веронезе и Корреджо . Впечатленный исследованиями Рубенса в области цвета, он считал его Шекспиром живописи и был им очень вдохновлен. Очень рано в своей карьере Ризенер изучал тональные деления, задолго до того, как врач Шеврёль открыл их научную основу. Его тактильный вкус привел его к поиску наиболее совершенного выражения материи и, в частности, кожи. Он вложил поэзию в свою живопись игрой тени и страстно восхищался природой, жизнью и всеми красотами, которые они создавали.
Он исследовал тему жизни в сельской местности и, любя рисовать реальность, сказал, что хотел выразить «дневную жару, вечернюю меланхолию, луга, цветы такими, каковы они есть в природе». Его изучение стихий заставило его нарисовать серию небес, которые менялись в зависимости от освещения и времени суток — сюжеты опережали свое время, и Ризенеру пришлось упорно бороться с жюри Салона и Институтом. Используя чистые цвета, он исключил черный и белый, которые использовались для теней и света до него. Его материальной наукой цвета была оппозиция, которая рождала контрасты из сопоставленных пигментов. Он изображал лица не контурами, а тенями и моделировкой.
Ризенер родился в Париже. Он происходил из артистической семьи — его отец Анри-Франсуа Ризенер также был художником, а его дед по отцовской линии Жан Анри Ризенер был известным немецким краснодеревщиком. Леон получил свое первое художественное образование от своего отца еще ребенком, и после окончания колледжа отец устроил его на работу в студию Антуана-Жана Гро . Страстный по отношению к красоте и исследующий новые техники в цвете, Ризенер боролся с господствующим вкусом своего времени с юности.
После возвращения отца из России в 1823 году Леон познакомился с Эженом Делакруа поближе. Делакруа, который был на десять лет старше Ризенера, был его двоюродным братом — у них была общая бабушка, Маргарита-Франсуаза Вандеркруз, чья дочь от первого брака была матерью Делакруа, а второй муж Жан-Анри Ризенер был дедушкой Ризенера. Делакруа быстро распознал талант и оригинальность Ризенера и поддержал его раннюю карьеру, порекомендовав его знакомым государственным служащим. Во время поездок в сельскую местность они встретились в Вальмоне , недалеко от Фекама , в доме их кузена Батая, владельца аббатства с 1822 года. Ризенер преданно посещал салон Пьерре (Пьерре был школьным другом Делакруа), где он познакомился с Мериме , Виель-Кастелем, Соважо, Фейе де Коншем , Виолле-ле-Дюком , Ласюсом и Гиймарде. Позже Ризенер подружился с Фантен-Латуром , Эрнестом Шоссоном и Моризо (семья Моризо была очень дружна с семьей Ризенер, а подруга Розали Ризенер Берта Моризо изучала мнения Леона, прислушивалась к его советам и переписала около 135 страниц его сочинений). Его друзьями были художники, и он предпочитал тихую жизнь светской жизни, которую предпочитал Делакруа.
С детства Ризенер и Делакруа были друзьями и доверенными лицами. Такие разные по жизни и характеру и такие независимые, они были озабочены одними и теми же художественными проблемами и любили обмениваться идеями, оба были сформированы XVIII веком и его неоклассической культурой. Они обсуждали свое изучение классического мира, и оба были художниками-колористами, искавшими новые приемы в тональном разделении. Разница в их темпераментах выражалась в их способах смотреть на природу — Делакруа думал о драме, Ризенер думал о чувственности. Делакруа купил картину Ризенера « Анжелика» как образец для всех художников и поместил ее в своей студии. После своей смерти в 1863 году Делакруа оставил Ризенеру свой загородный дом в Шампросе .
С 1830 по 1839 год Ризенер начал выставлять важные работы, такие как «Образование Девы Марии» . Он писал религиозные сюжеты и портреты — его привлекали натуралистические сюжеты, такие как ребенок-пастух, ребенок-сирота, крестьянин, возвращающийся с мессы, богема, натюрморт и обнаженная натура, такая как Венера, Флора и Эригона . В 1839 году он получил свой первый государственный заказ от Министерства внутренних дел Франции — копию «Бичевания Христа» Тициана . 8 октября 1839 года он женился на молодой представительнице среднего класса Лоре Пейтуро, и у них родилось трое детей: Тереза (1840–1932), Розали (1843–1913) и Луиза (1860–1944). Его погруженность в семью и свое искусство позволяли ему жить вне политических событий.
Творчество Ризенера было весьма разнообразным по тематике, а его любимыми материалами были масло и пастель. С 1839 по 1848 год он получал важные заказы на роспись стен — пять потолков библиотеки Chambre des Pairs (1840–1843) и украшение часовни больницы в Шарантоне ( 1843–1849). В тот же период он получал дополнительные заказы от Министерства внутренних дел — «Иисус среди врачей» и различные версии « Рождения Девы Марии и Ниобы» . Он продолжал выставляться в Парижском салоне с «Ледой» (1841) и «Магдалиной» (1849). Он написал серию портретов, несколько из которых были представлены в Салоне 1850 года, включая портреты Пьера и Теофиля Готье .
Леон Ризенер впервые отправился в Нормандию еще ребенком. Позже он также рисовал в замке Вальмон и на Альбатрском побережье рядом с Делакруа. Главный нормандский период Ризенера пришелся на 1857 год, однако в тот год, чувствуя потребность в уединении и новых впечатлениях, он купил мельницу в Безевале , городе, позже присоединенном к Ульгату . Там зрелище природы, которое всегда его завораживало, позволило ему забыть о суете Парижа и несправедливости жюри Салона. Ризенер был глубоко вовлечен в исследования цвета, который был для него «выражением видимых вещей посредством поэтического эффекта, который на них накладывает свет». Его пребывание в Безевале породило серию работ о солнечных эффектах, морских пейзажах, затонувших переулках и пейзажах под открытым небом. Несколько художников приезжали на мельницу, образуя круг вокруг Ризенера. Он исследовал скалистое побережье неподалеку со своими друзьями Констаном Тройоном и Юэ и беседовал об искусстве и литературе с Жуве, Делилем и Жюлем Патоном. После двух последовательных летних сезонов он оставил мельницу семье Моризо.
С 1860 года он выставлял в Салоне «Купальщицу» , «Музы» и «Юпитер и Юнона» . В 1871 году он получил государственный заказ в Антверпене и уехал туда. Из Антверпена он также путешествовал по Нидерландам, восхищаясь работами Рубенса и Рембрандта . Он вернулся в Париж 1 июля 1872 года и, воодушевленный поездкой, решил осуществить одно из своих самых заветных желаний — поездку в Италию. Он уехал 12 мая 1875 года в возрасте 68 лет и посетил Женеву, Милан, Комо, Парму, Рим, Турин и Неаполь. Однако после восхождения на Везувий во время шторма он заболел и был вынужден прервать свое путешествие. Он вернулся в Париж и умер там два года спустя. Он похоронен на кладбище Пер-Лашез .
После его смерти импрессионисты воздали ему дань уважения как предшественнику своего движения — Огюст Ренуар нарисовал его портрет «унесенным в вихре обнаженных вакханок и цветов» (вызывая в памяти одну из особенностей искусства Ризенера) для фронтисписа La Vie moderne (17 апреля 1879 г.). Фантен-Латур осмотрел картины и рисунки Ризенера и организовал две их выставки, одна из которых прошла в галерее Жоржа Пети. На распродаже студии Ризенера Дега купил 75 рисунков. Что касается Дюранти, то, упомянув «этого пылкого спутника всех искателей и всех новаторов» и «предшественника семьи, которая появилась позже», он заявил о своей убежденности, что «в истории живописи этой эпохи его имя остается вписанным в прекрасные, нежные и сильные цвета его палитры».
Некоторые работы, созданные им в молодости, исчезли. Самая важная публичная коллекция его работ находится в замке Сен-Жермен-де-Ливе , принадлежащем коммуне Лизьё после того, как он был оставлен ей его внуком Жюльеном Пийо. Музей Лувр и Национальный музей Эжена Делакруа также владеют большим количеством его рисунков и пастелей.