Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк ( французский: [øʒɛn vjɔlɛ lə dyk] ; 27 января 1814 — 17 сентября 1879) — французский архитектор и писатель, известный своей реставрацией самых выдающихся средневековых достопримечательностей Франции. Его основные реставрационные проекты включали Нотр-Дам де Пари , базилику Сен-Дени , Мон-Сен-Мишель , Сент-Шапель , средневековые стены города Каркассон и замок Рокетайлад в регионе Бордо.
Его работы об украшении и о взаимосвязи формы и функции в архитектуре оказали фундаментальное влияние на целое новое поколение архитекторов, включая всех крупнейших художников модерна : Антонио Гауди , Виктора Орта , Гектора Гимара , Анри ван де Вельде , Анри Соважа. и École de Nancy , Поль Ханкар , Отто Вагнер , Эжен Грассе , Эмиль Галле и Хендрик Петрус Берлаге . Он также оказал влияние на первых современных архитекторов Фрэнка Ллойда Райта , Миса ван дер Роэ , Огюста Перре , Луи Салливана и Ле Корбюзье , которые считали Виолле-ле-Дюк отцом современной архитектуры. [1] Английский архитектор Уильям Берджес в конце жизни признался: «Мы все записывали Виолле-ле-Дюк, хотя никто не умел читать по-французски». [2]
Его произведения также повлияли на Джона Раскина , Уильяма Морриса и движение искусств и ремесел . [3] На Международной выставке 1862 года в Лондоне эстетические произведения Эдварда Бёрн-Джонса , Кристины Россетти , Филипа Уэбба , Уильяма Морриса, Симеона Соломона и Эдварда Пойнтера находились под прямым влиянием рисунков из Словаря Виолле-ле-Дюк. [4]
Виолле-ле-Дюк родился в Париже в 1814 году. Его дед был архитектором, а отец — высокопоставленным государственным служащим, который в 1816 году стал смотрителем королевских резиденций Людовика XVIII. Его дядя Этьен-Жан Делеклюз был художником, бывшим учеником Жака-Луи Давида , искусствоведом и вел литературный салон, который посещали Стендаль и Сент-Бев . У его матери был собственный салон, который могли посещать как женщины, так и мужчины. Там в 1822 или 1823 году Эжен познакомился с Проспером Мериме , писателем, сыгравшим решающую роль в его карьере. [5] [6]
В 1825 году он начал свое образование в пансионе Моран в Фонтене-о-Роз . Он вернулся в Париж в 1829 году в качестве студента колледжа де Бурбон (ныне лицей Кондорсе ). Он сдал экзамен на степень бакалавра в 1830 году. Его дядя убеждал его поступить в Школу изящных искусств , которая была создана в 1806 году, но в Школе была чрезвычайно жесткая система, полностью основанная на копировании классических моделей, и Эжен не был заинтересован. Вместо этого он решил получить практический опыт в архитектурных бюро Жака-Мари Юве и Ахилла Леклера , посвятив при этом большую часть своего времени рисованию средневековых церквей и памятников вокруг Парижа.
В шестнадцать лет он участвовал в июльской революции 1830 года , свергнувшей Карла X , построив баррикаду. После революции, которая привела к власти Луи-Филиппа , его отец стал главой бюро королевских резиденций. Новое правительство впервые учредило должность генерального инспектора исторических памятников. Дядя Эжена Делеклюз согласился взять Эжена в длительную поездку по Франции, чтобы осмотреть памятники. С июля по октябрь 1831 года они путешествовали по югу Франции, и он вернулся с большой коллекцией подробных картин и акварелей церквей и памятников. [5]
По возвращении в Париж он переехал с семьей во дворец Тюильри , где его отец теперь был губернатором королевских резиденций. Его семья снова убеждала его поступить в Школу изящных искусств, но он все равно отказался. В декабре 1831 года он написал в своем дневнике: « Школа - это всего лишь образец для архитекторов. Все они получаются практически одинаковыми». [5] Он был талантливым и дотошным художником; он путешествовал по Франции, посещал памятники, соборы и другую средневековую архитектуру, делал подробные рисунки и акварели. В 1834 году, в возрасте двадцати лет, он женился на Элизабет Темплие, и в том же году он был назначен доцентом кафедры декоративного оформления Королевской школы декоративных искусств, что давало ему более регулярный доход. [7] Среди его первых учеников был Леон Гошерель . [8]
На деньги от продажи своих рисунков и картин Виолле-ле-Дюк отправился в длительное путешествие по памятникам Италии, посетив Рим, Венецию, Флоренцию и другие места, рисуя и рисуя. В 1838 году он представил несколько своих рисунков в Парижском салоне и начал делать книгу путешествий « Живописные и романтические образы старой Франции» , для которой между 1838 и 1844 годами он сделал почти триста гравюр. [9]
В октябре 1838 года по рекомендации Ахилла Леклера , архитектора, у которого он обучался, он был назначен заместителем инспектора по расширению отеля Soubise , нового дома Французского национального архива. Его дядя, Делеклюз, затем рекомендовал его новой Комиссии исторических памятников Франции, возглавляемой Проспером Мериме , который только что опубликовал книгу о средневековых французских памятниках. Хотя ему было всего двадцать четыре года и он не имел степени архитектора, его попросили поехать в Нарбонну , чтобы предложить план завершения строительства там собора. Проект был отвергнут местными властями как слишком амбициозный и слишком дорогой.
Его первым настоящим проектом была реставрация аббатства Везле , которую многие считали невозможной. Церковь была разграблена гугенотами в 1569 году, а во время Французской революции фасад и скульптуры на фасаде были разрушены. Своды крыши были ослаблены, и многие камни были увезены для других проектов. Когда Мериме пришел осмотреть строение, он услышал, как вокруг него падают камни. В феврале 1840 года он поручил Виолле-ле-Дюку восстановить и реконструировать церковь, чтобы она не рухнула, «точно соблюдая в своем проекте восстановления все древние замыслы церкви». [10]
Задача была тем более сложной, что до этого времени не проводилось научных исследований средневековых строительных технологий и не существовало школ реставрации. У него не было планов относительно первоначального здания, в котором можно было бы работать. Виолле-ле-Дюку пришлось обнаружить недостатки конструкции, из-за которых здание изначально начало разрушаться, и построить более прочную и устойчивую конструкцию. Он облегчил крышу и построил новые арки для стабилизации конструкции, а также немного изменил форму сводов и арок. За эти модификации его критиковали в 1960-е годы, однако, как отмечали его защитники, без них крыша рухнула бы под собственным весом. [10] Заместитель Мериме, Ленорман, осмотрел строительство и доложил Мериме: «Молодой Ледюк, кажется, полностью заслуживает вашего доверия. Ему нужна была великолепная смелость, чтобы взять на себя руководство таким отчаянным предприятием; несомненно, он прибыл как раз вовремя, и если бы мы подождали всего десять лет, церковь превратилась бы в груду камней». [11] Реставрационные работы длились 19 лет.
Успех Виолле-ле-Дюк в Везле привел к появлению большого количества проектов. В 1840 году в сотрудничестве со своим другом архитектором Жаном-Батистом Лассю он начал реставрацию Сент-Шапель в Париже, которая после революции была превращена в склад. В феврале 1843 года король Луи-Филипп отправил его в замок Амбуаз , чтобы восстановить витражи в часовне, в которой находится гробница Леонардо да Винчи . К сожалению, окна были разрушены в 1940 году во время Второй мировой войны. [12]
В 1843 году Мериме взял Виолле-ле-Дюка с собой в Бургундию и на юг Франции во время одной из своих длительных поездок по осмотру памятников. Виолле-ле-Дюк сделал чертежи зданий и написал подробные отчеты о каждом объекте, иллюстрированные своим рисунком, которые были опубликованы в архитектурных журналах. Благодаря своему опыту он стал самым выдающимся академическим исследователем французской средневековой архитектуры [12], а его средневековый словарь, содержащий более 4000 рисунков, на сегодняшний день содержит крупнейшую иконографию по этой теме.
В 1844 году при поддержке Мериме Виолле-ле-Дюк, которому было всего тридцать лет, и Лассюс, которому тогда было тридцать семь, выиграли конкурс на реставрацию собора Парижской Богоматери , который длился двадцать пять лет. Их проект касался в первую очередь фасада, где многие статуи над порталами были обезглавлены или разбиты во время революции. Они предложили два основных изменения в интерьере: восстановить два отсека до их первоначальной средневековой высоты в четыре этажа и удалить мраморные неоклассические конструкции и украшения, которые были добавлены к хору во время правления Людовика XIV. Мериме предупредил их, чтобы они были осторожны: «В таком проекте нельзя действовать слишком осмотрительно или осмотрительно... Реставрация может оказаться более губительной для памятника, чем разрушительные действия веков». [12] Комиссия по историческим памятникам одобрила большинство планов Виолле-ле-Дюка, но отклонила его предложение удалить хор, построенный при Людовике XIV. Сам Виолле-ле-Дюк отклонил предложение добавить к башням два новых шпиля, аргументируя это тем, что такой памятник «был бы замечательным, но не был бы Собором Парижской Богоматери». [13] Вместо этого он предложил восстановить оригинальный средневековый шпиль и колокольню над трансептом, который был удален в 1786 году, поскольку он был неустойчив на ветру. [14]
После утверждения проекта Виолле-ле-Дюк сделала рисунки и фотографии существующих декоративных элементов; затем их убрали, и поток скульпторов принялся делать в основанной им мастерской новые статуи святых, горгульи, химеры и другие архитектурные элементы, работая по его рисункам и фотографиям подобных произведений в других соборах того же периода. [14] Он также спроектировал новую сокровищницу в готическом стиле, которая будет служить музеем собора, заменив резиденцию архиепископа, которая была разрушена во время беспорядков в 1831 году.
Колокола в двух башнях были вывезены в 1791 году и переплавлены для изготовления пушек. Виолле-ле-Дюк приказал отлить новые колокола для северной башни и построить внутри новую конструкцию для их поддержки. Виолле-ле-Дюк и Лассю также восстановили ризницу на южной стороне церкви, которая была построена в 1756 году, но была сожжена мятежниками во время июльской революции 1830 года. Был завершен новый шпиль, более высокий и прочный. построен, чтобы противостоять погоде; он был украшен статуями апостолов, а лик святого Фомы, покровителя архитекторов, имел заметное сходство с Виолле-ле-Дюком. [14] Шпиль был разрушен 15 апреля 2019 года в результате пожара в соборе Парижской Богоматери .
В свободное от работы время в Париже Виолле-ле-Дюк продолжал свои длительные поездки по французским провинциям, инспектируя и проверяя ход более двадцати различных реставрационных проектов, находившихся под его контролем, в том числе семь только в Бургундии. Новые проекты включали базилику Сен-Сернен в Тулузе и базилику Сен-Дени недалеко от Парижа. Сен-Дени реставрировал другой архитектор, Франсуа Дебре, который перестроил одну из двух башен. Однако в 1846 году новая башня, перегруженная каменной кладкой, начала трескаться, и был вызван Виолле-ле-Дюк. Он не нашел способа спасти здание и был вынужден наблюдать за сносом башни, экономя камни. Он сосредоточился на восстановлении интерьера церкви и смог восстановить оригинальную погребальную камеру королей Франции. [15]
В мае 1849 года он был назначен архитектором восстановления Амьенского собора , одного из крупнейших во Франции, строившегося на протяжении многих веков в самых разных стилях. Он писал: «Его цель должна состоять в том, чтобы сохранить в каждой части памятника свой характер, но при этом сделать так, чтобы соединенные части не конфликтовали друг с другом; и чтобы это можно было поддерживать в прочном и прочном состоянии». простой." [16]
.JPG/1280px-0_Chapiteau_polychrome_du_ch%C3%A2teau_de_Pierrefonds_(1).JPG)
Французский переворот 1851 года привел к власти Наполеона III и превратил Францию из республики в империю. Переворот ускорил реализацию некоторых проектов Виолле-ле-Дюка, поскольку его покровитель Проспер Мериме представил его новому императору. Он продолжил медленную работу по восстановлению Реймсского собора и Амьенского собора . В Амьене он очистил интерьер от французского классического декора, добавленного при Людовике XIV, и предложил сделать его решительно готическим. В сентябре 1853 года он провел императору экскурсию по своему проекту; Императрица немедленно предложила оплатить две трети стоимости реставрации. В том же году он предпринял восстановление Венсенского замка , долгое время занятого военными, вместе с его часовней, похожей на Сент-Шапель . Приверженец чистой готики, он описал часовню как «один из лучших образцов готики в упадке». [17]
В ноябре 1853 года он представил стоимость и планы средневековых валов Каркассона, планирование которых он впервые начал в 1849 году. Первые укрепления были построены вестготами ; Помимо этого, в средние века Людовик XI , а затем Филипп Смелый построили огромную серию башен, галерей, стен, ворот и взаимосвязанных защитных сооружений, которые выдерживали все осады до 1355 года. Укрепления остались в основном нетронутыми, поскольку окрестности В 19 веке город все еще был военной оборонительной зоной, но башни были без верхушек, а у старых стен было построено большое количество построек. Получив финансирование и составив свои планы, он начал сносить все конструкции, которые были добавлены к валам на протяжении веков, и восстановил ворота, стены и башни в их первоначальный вид, включая защитные платформы, крыши на башнях и укрытия для лучники, которых можно было использовать во время осады. Он обнаружил, что многие оригинальные крепления для оружия все еще на месте. В дополнение к своей работе он опубликовал подробную историю города и его укреплений со своими рисунками. [18] Каркассон стал лучшим примером средневековой военной архитектуры во Франции, а также важной туристической достопримечательностью. [19]
Наполеон III предоставил дополнительное финансирование для продолжения восстановления Нотр-Дама. Виолле-ле-Дюк также должен был заменить великий бестиарий мифических зверей и животных, украшавший собор в 18 веке. В 1856 году, используя в качестве модели образцы других средневековых церквей и обломки Нотр-Дама, его мастерская создала драконов, химер, гротесков и горгулий, а также множество живописных вершин и флёронов . [20] Он участвовал в новом проекте по восстановлению собора Клермон-Ферран , проект, который продолжался в течение десяти лет. Он также осуществил необычный проект для Наполеона III; проектирование и постройка шести железнодорожных вагонов с неоготическим внутренним убранством для Императора и его окружения. Две машины все еще существуют; Почетный салон вагона с фреской на потолке находится в Компьенском замке , а вагон-ресторан с массивным беркутом в качестве центрального элемента декора находится в Железнодорожном музее Мюлуза .
Наполеон III спросил Виолле-ле-Дюка, может ли он восстановить средневековый замок для собственного использования императора недалеко от Компьеня, где император традиционно проводил сентябрь и октябрь. Виолле-ле-Дюк первым изучал реставрацию замка Куси , в котором была самая высокая средневековая башня во Франции. Когда это оказалось слишком сложным, он остановился на Шато-де-Пьерфон , замке, построенном Людовиком Орлеанским в 1396 году, а затем разобранным в 1617 году после нескольких осад Людовиком XIII из Франции . Наполеон купил руины за 5000 франков в 1812 году, а Мериме объявил их историческим памятником в 1848 году. В 1857 году Виолле-ле-Дюк начал проектировать на руинах совершенно новый замок. Это сооружение было спроектировано не для воссоздания чего-то существовавшего, а для того, чтобы воссоздать дух готики, с щедрым неоготическим декором и удобствами 19-го века. [21] Пьерфон и его внутренние украшения повлияли не только на Уильяма Берджеса и его замки Кардифф и Кох, но также на замки Людвига II Баварского ( замок Нойшванштайн ) и Верхний Кенигсбург императора Вильгельма II .
Хотя большая часть его внимания была посвящена реставрации, Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил в Париже ряд частных резиденций и новых зданий. Он также участвовал в самом важном конкурсе того периода – в новой Парижской опере . На первоначальный конкурс, представленный на Парижской универсальной выставке 1855 года , был предложен сто семьдесят один проект . Жюри, состоящее из известных архитекторов, сузило его до пяти, включая проекты Виолле-ле-Дюка и Шарля Гарнье , тридцатипятилетнего возраста. Виолле-ле-Дюк был окончательно ликвидирован, и это положило конец желанию Виолле-ле-Дюк строить общественные здания.
Наполеон III также обращался к Виолле-ле-Дюку для выполнения широкого спектра археологических и архитектурных задач. Когда он хотел поставить памятник в честь битвы при Алезии , где Юлий Цезарь победил галлов, осады, фактическое место которой оспаривалось историками, он попросил Виолле-ле-Дюк указать точное место битвы. Виолле-ле-Дюк проводил раскопки в различных предполагаемых местах и, наконец, нашел остатки стен, построенных в то время. Он также спроектировал металлический каркас для шестиметровой статуи галльского вождя Верцингеторикса , которая будет установлена на этом месте. Позже он спроектировал аналогичный каркас для гораздо большей статуи, Статуи Свободы , но умер до того, как эта статуя была закончена. [21]
В 1863 году Виолле-ле-Дюк был назначен профессором Школы изящных искусств, школы, студентом которой он отказался стать. В крепости неоклассической архитектуры изящных искусств против него было большое сопротивление, но он привлек на свой курс двести студентов, которые в конце аплодировали его лекции. Но хотя у него было много сторонников, преподаватели факультетов и некоторые студенты вели против него кампанию. Его критики жаловались, что, помимо того, что он сам не имел формального архитектурного образования, он построил лишь несколько новых зданий. Он устал от конфронтации и ушел в отставку 16 мая 1863 года, продолжив писать и преподавать за пределами изящных искусств. В ответ на изящные искусства он инициировал создание Специальной школы архитектуры в Париже в 1865 году.
В начале 1864 года он отпраздновал завершение своего самого важного проекта — реставрации Нотр-Дама. [22] В январе того же года он завершил первый этап реставрации собора Сен-Сернен в Тулузе, одной из достопримечательностей французской романской архитектуры. Наполеон III пригласил Виолле-ле-Дюка изучить возможные реставрации за рубежом, в том числе в Алжире, Корсике и Мексике, где Наполеон назначил нового императора Максимилиана при поддержке Франции. Он также присутствовал на освящении третьей спроектированной им церкви, неоготической церкви Сен-Дени-де-л'Эстре, в парижском пригороде Сен-Дени . Между 1866 и 1870 годами его главным проектом было постоянное преобразование Пьерфона из руин в королевскую резиденцию. Его планы металлического каркаса, который он спроектировал для Пьерфона, были показаны на Всемирной выставке в Париже 1867 года . Он также начал новую область исследований, исследуя геологию и географию региона вокруг Монблана в Альпах. Во время своей картографической экскурсии в Альпы в июле 1870 года он узнал, что между Пруссией и Францией объявлена война. [23]
Когда началась франко-прусская война , Виолле-ле-Дюк поспешил обратно в Париж и предложил свои услуги военного инженера; он был принят на службу в звании инженерного полковника, готовя оборону Парижа. В сентябре император был взят в плен в битве при Седане , к власти пришло новое республиканское правительство, а императрица Евгения бежала в изгнание, поскольку немцы дошли до Парижа и осадили его. В то же время 23 сентября на юге Франции мирно скончался главный покровитель и сторонник Виолле-ле-Дюк Проспер Мериме. Виолле-ле-Дюк руководил строительством новых оборонительных сооружений за пределами Парижа. Война была катастрофой, как он писал в своем дневнике 14 декабря 1870 года: «Дезорганизация повсюду. Офицеры не доверяют войскам, а войска не доверяют офицерам. Каждый день новые приказы и новые проекты, которые противоречат вчерашним». Он сражался вместе с французской армией против немцев при Бузенвале 24 января 1871 года. Битва была проиграна, и 28 января французы капитулировали. Виолле-ле-Дюк писал жене 28 февраля: «Я не знаю, что со мной будет, но я не хочу больше возвращаться к администрации. Она мне навсегда противна, и я не хочу ничего, кроме как провожу оставшиеся мне годы в учёбе и в самой скромной жизни». [24] Всегда будучи ученым, он написал подробное исследование эффективности и недостатков укреплений Парижа во время осады, которое должно было быть использовано для защиты Вердена в 1917 году и строительства линии Мажино в 1938 году.
В мае 1871 года он покинул свой дом в Париже, как раз перед тем, как прибыли национальные гвардейцы, чтобы призвать его в вооруженные силы Парижской Коммуны , которые впоследствии приговорили его к смертной казни. Он сбежал в Пьерфон, где у него была небольшая квартира, прежде чем отправиться в изгнание в Лозанну , где он занимался своей страстью к горам, создавая подробные карты и серию из тридцати двух рисунков альпийских пейзажей. В Лозанне его также попросили заняться восстановлением собора.
Позже он вернулся в Париж после подавления Коммуны и увидел руины большинства общественных зданий города, сожженных Коммуной в последние дни ее существования. Он получил свою единственную комиссию от нового правительства Третьей французской республики ; Жюль Симон , новый министр культуры и народного просвещения, попросил его разработать мемориальную доску для установки перед Нотр-Дамом в честь заложников, убитых Парижской Коммуной в последние дни ее существования. [24]
Новое правительство Третьей французской республики мало использовало его опыт в восстановлении крупных правительственных зданий, сожженных Парижской коммуной , включая дворец Тюильри , Дворец Почетного легиона , Пале-Рояль , библиотека Лувра , Министерства юстиции и Министерства финансов. Единственная реконструкция, по поводу которой с ним консультировались, была реконструкция Отеля де Виль . Писатель Эдмон де Гонкур призывал оставить руины ратуши такими, какими они были, «руинами волшебного дворца, чуда живописности. Страна не должна осуждать его, не призвав к реставрации Виолле-ле-Дюка». ." Правительство попросило Виолле-ле-Дюк организовать конкурс. Он представил два варианта; либо восстановить здание в первоначальном состоянии, с историческим интерьером; или снести его и построить новую ратушу. В июле 1872 года правительство решило сохранить ренессансный фасад, но в противном случае полностью снести и отстроить здание заново. [24]
За свою жизнь Виолле ле Дюк написал более 100 публикаций по архитектуре, декорированию, истории, археологии и т. д. Некоторые из них стали международными бестселлерами: Словарь французской архитектуры с 11 по 16 века (1854–1868), Entretiens sur l'architecture (1863–1872), L'histoire d'une Maison (1873) и Histoire d'un Dessinateur: комментарий к Apprend à Dessiner (1879).
В своей работе «Entretiens sur l'architecture» [25] он сосредоточился, в частности, на использовании железа и других новых материалов, а также на важности проектирования зданий, архитектура которых была адаптирована к их функциям, а не к определенному стилю. Книга была переведена на английский язык в 1881 году и завоевала большое количество поклонников в Соединенных Штатах. Чикагский архитектор Луи Салливан , один из изобретателей небоскреба, часто использовал фразу: «Форма следует за функцией».
Лозаннский собор был его последним крупным проектом реставрации; он был перестроен по его плану между 1873 и 1876 годами. Работы продолжались и после его смерти. Его реконструкция колокольни позже подверглась критике; он устранил исходное восьмиугольное основание и добавил новый шпиль, который опирался на стены, а не на свод, как первоначальный шпиль. Он также добавил новое украшение, увенчав шпиль на средней высоте фронтонами, еще одним оригинальным элементом, и удалив оригинальные плитки. Его также критиковали за материалы и украшения, которые он добавлял в башни, включая горгулий. Его структурный проект был сохранен, но в 1925 году его горгульи и оригинальные украшения были удалены, а шпиль был восстановлен плиткой. [26]
Его репутация вышла за пределы Франции. Шпиль и крыша Страсбургского собора были повреждены немецкой артиллерией во время франко-прусской войны , и теперь город стал частью Германии. Правительство Германии пригласило Виолле-ле-Дюка прокомментировать планы реставрации, которая включала в себя более грандиозную романскую башню. Виолле-ле-Дюк сообщил немецкому архитектору, что запланированная новая башня совершенно не соответствует первоначальному фасаду и стилю собора. Его совет был принят, и церковь была восстановлена в первоначальном виде. [26]
В 1872 году Виолле-ле-Дюк занимался реконструкцией замка Амбуаз , принадлежавшего потомкам бывшего короля Луи-Филиппа. Замок был конфискован Наполеоном III в 1848 году, но был возвращен семье в 1872 году. Это был масштабный проект по превращению его в резиденцию, в котором иногда участвовало триста рабочих. Виолле-ле-Дюк продумал всю работу до мельчайших деталей, включая плитку на полу, газовое освещение в салонах, духовки на кухне и электрические звонки для вызова прислуги.
В 1874 году Виолле-ле-Дюк ушел с поста епархиального архитектора Парижа, и его место занял его современник Поль Абади . [27] В последние годы своей жизни он продолжал курировать проекты реставрации, которые проводились для Комиссии по историческим памятникам. Он участвовал в полемике по поводу архитектуры в прессе и был избран в муниципальный совет Парижа.
Планируя проектирование и строительство Статуи Свободы ( «Свобода, озаряющая мир »), скульптор Фредерик Огюст Бартольди заинтересовал проектом Виолле-ле-Дюк, своего друга и наставника. [28] В качестве главного инженера, [28] Виолле-ле-Дюк спроектировал кирпичный пирс внутри статуи, к которому будет прикреплена кожа. [29] После консультаций с литейным заводом Gaget, Gauthier & Co. Виолле-ле-Дюк выбрал металл, который будет использоваться для обшивки, медных листов, и метод, используемый для его формования, репуссе , при котором листы были обработаны. нагревали, а затем били деревянными молотками. [28] [30] Преимуществом этого выбора было то, что вся статуя будет легкой для своего объема, поскольку толщина меди должна быть всего 0,094 дюйма (2,4 мм).
Он стал заниматься планированием и строительством Всемирной выставки в Париже 1878 года . Он предложил министру образования Жюлю Ферри , чтобы дворец Трокадеро , главное здание экспозиции на вершине холма Шайо, после выставки превратился в музей французских памятников, в котором будут представлены модели архитектуры и скульптуры из достопримечательностей Франции. . Эта идея была принята. Национальный музей французских памятников открылся в 1882 году, после его смерти. Дворец был реконструирован во Дворец Шайо в 1937 году, но Музей французских памятников сохранился и его можно увидеть сегодня. [31]
В последние годы своей жизни его сын Эжен-Луи стал главой Комиссии по историческим памятникам. Он взялся за всего один новый проект — восстановление монастыря Августинов в Тулузе. Он завершил серию словарей архитектурных периодов, рассчитанную на широкую аудиторию. Он также посвятил больше времени изучению географии Альп вокруг Монблана. Лето он проводил в походах по горам и писал статьи о своих путешествиях. Он начал общественную кампанию по восстановлению лесов в Альпах и опубликовал подробную карту местности в 1876 году. Он проводил все больше и больше времени на Ла Ведетт , вилле, которую он построил в Лозанне, доме по образцу савойского дома. шале, но с минимумом украшений, иллюстрирующее его новую доктрину формы, следующей за функцией. Он совершил последний визит, чтобы осмотреть Каркассон, работой которого теперь руководил его сын. После изнурительного летнего похода в Альпы в 1879 году он заболел и умер в Лозанне 17 сентября 1879 года. Он был похоронен на кладбище Ла-Салья в Лозанне. В 1946 году его могила и памятник были перенесены на кладбище Буа-ле-Во (секция XVIII) в Лозанне. [32]
Виолле-ле-Дюк женился на Элизабет Темпье в Париже 3 мая 1834 года. У пары было двое детей, но они расстались через несколько лет после свадьбы и мало времени проводили вместе; он постоянно был в пути. Писательница Женевьева Виолле-ле-Дюк (лауреат премии Брокет-Гонен в 1978 году) была его правнучкой.
Виолле-ле-Дюк дал знаменитое определение реставрации в восьмом томе своего « Резонного словаря французской архитектуры XI или XVI века» 1858 года: «Восстановить здание – это не значит поддерживать его, ремонтировать или переделывать: это значит заново установить его в законченном состоянии, которого, возможно, никогда не существовало в любой данный момент». Затем он объяснил, что оно должно соответствовать четырем условиям: (1) «Восстановление» должно быть научно задокументировано планами, фотографиями и археологическими записями, которые гарантировали бы точность. (2) Реставрация должна была затронуть не только внешний вид памятника или эффект, который он произвел, но и его структуру; ему пришлось использовать наиболее эффективные средства, чтобы обеспечить долгий срок службы здания, в том числе использовать более прочные материалы, используемые более разумно. (3) восстановление должно было исключить любые изменения, противоречащие очевидным доказательствам; но структуру можно было адаптировать для более современного или рационального использования и практики, что означало внесение изменений в первоначальный план; и (4) Реставрация должна сохранить старые изменения, внесенные в здание, за исключением тех, которые поставили под угрозу его устойчивость или сохранность, или тех, которые серьезно нарушили ценность его исторического присутствия. [33]
Он сделал выводы из средневековой архитектуры, которые применил к современной архитектуре. Он отметил, что иногда при реставрации приходилось использовать железный каркас, чтобы избежать опасности пожара, при условии, что новая конструкция не была тяжелее оригинала и сохраняла первоначальный баланс сил, присущий средневековым сооружениям. «Памятники Средневековья были тщательно рассчитаны, а их организм нежен. В их произведениях нет ничего лишнего, ничего бесполезного. Изменяя одно из состояний этих организмов, вы меняете и все остальные. Многие так считают. недостаток; для нас это качество, которым мы слишком часто пренебрегаем в нашем современном строительстве... Зачем нам строить дорогие стены толщиной в два метра, если стены толщиной в пятьдесят сантиметров [с усиленными опорами] обеспечивают достаточную устойчивость? В средневековой структуре каждая часть произведения выполняла функцию и обладала действием». [34]
На протяжении всей карьеры Виолле-ле-Дюк он был вовлечен в спор с доктринами Школы изящных искусств , ведущей архитектурной школы Франции, которую он отказался посещать в качестве студента и где некоторое время преподавал в качестве студента. профессор, прежде чем его заставили уйти. В 1846 году он вступил в горячую печатную беседу с Катремером де Кенси , бессменным секретарем Французской академии, по вопросу: «Уместно ли в XIX веке строить церкви в готическом стиле?» Де Куинси и его последователи осудили готический стиль как бессвязный, беспорядочный, неразумный, декадентский и безвкусный. Виолле-ле-Дюк ответил: «Чего мы хотим, господа , так это возвращения искусства, которое зародилось в нашей стране… Оставьте Риму то, что принадлежит Риму, а Афинам то, что принадлежит Афинам. Рим этого не сделал. хотят нашу готику (и были, пожалуй, единственными в Европе, кто отверг ее), и они были правы, потому что, когда кому-то повезло обладать национальной архитектурой, самое лучшее — сохранить ее».
«Если вы присмотритесь на минутку к церкви XIII века, — писал он, — вы увидите, что все строительство ведется по неизменной системе. Все силы и тяжести выброшены наружу, расположение что дает интерьеру максимально открытое пространство.Только контрфорсы и контрфорсы поддерживают всю конструкцию и всегда имеют аспект сопротивления, силы и устойчивости, который успокаивает глаз и дух.Своды, построенные из легких материалов для установки и размещения на большой высоте объединены в конструкцию, которая переносит весь их вес на сваи; что всегда используются самые простые средства... и что все части этих конструкций независимы друг от друга. ", даже когда они полагаются друг на друга, они обеспечивают эластичность и легкость, необходимые для здания таких огромных размеров. Мы все еще можем видеть (и это встречается только в готической архитектуре), что человеческие пропорции являются единственным неизменным правилом". [35]
Некоторые критики, как в его время, так и позже, часто обвиняли Виолле-ле-Дюка в том, что он в некоторых своих реставрациях следовал духу готического стиля вместо строгой исторической точности. Многие историки искусства также считают, что британский писатель-архитектор Джон Раскин и Уильям Моррис были ярыми противниками реставраций Виолле ле Дюк. Но Раскин никогда не критиковал реставрационную работу Виолле ле Дюк как таковую, а критиковал сам принцип реставрации. Действительно, в начале своей карьеры Раскин придерживался очень радикального мнения о реставрации: «За зданием следует ухаживать, а если нет, то его следует оставить умирать». Позиция Виолле ле Дюка по этому вопросу была более тонкой: «если за зданием не ухаживают, его следует отреставрировать».
Существование оппозиции между Рёскином и Виолле ле Дюк по вопросам реставрации сегодня подвергается сомнению в новом исследовании [36] , основанном на собственных сочинениях Рёскина: «не существует книги по архитектуре, в которой было бы все правильно, кроме Словаря Виолле ле Дюк». [37] А в конце своей жизни Раскин выразил сожаление, что «никто в Англии не проделал ту работу, которую Виолле ле Дюк проделала во Франции». [38]
Реставрации Виолле-ле-Дюка иногда включали неисторические дополнения либо для обеспечения устойчивости здания, либо иногда просто для поддержания гармонии дизайна. Флеш или шпиль Нотр-Дама де Пари , построенный примерно в 1250 году, был снят в 1786 году после того, как он был поврежден ветром. Виолле-ле-Дюк спроектировал и построил новый шпиль, украшенный скульптурами, который был выше оригинала и модифицирован, чтобы противостоять непогоде, но гармонировал с остальной частью дизайна. В 19 и 20 веках его флеш был мишенью критиков.
Позже его также критиковали за модификации хора Нотр-Дама, который был перестроен в стиле Людовика XIV во время правления этого короля. Виолле-ле-Дюк убрал старый хор, включая алтарь, на котором Наполеон Бонапарт был коронован императором, и заменил их готическим алтарем и украшением, которое он разработал. Когда он модифицировал хор, он также построил новые ниши с небольшими готическими окнами-розетками по образцу тех, что есть в церкви Шарс в долине Уаза. [14] Некоторые историки осудили эти реставрации как неисторическое изобретение. Его защитники указывали, что Виолле-ле-Дюк не принимал никаких решений по восстановлению Нотр-Дама самостоятельно; все его планы были одобрены Проспером Мериме, инспектором исторических памятников, и Комиссией исторических памятников. [39]
Его критиковали за обилие готических горгулий, химер, флёронов и башен, которые он добавил к собору Парижской Богоматери. Эти украшения существовали в средние века, но во время правления Людовика XIV их практически удалили. Последние оригинальные горгульи были снесены в 1813 году. Он смоделировал новые горгульи и монстров по образцам из других соборов того периода. [14]
Позже его критиковали также за витражи, которые он спроектировал и изготовил для часовен на первом этаже собора, которые имеют замысловатый готический орнамент в гризайле , пропускающий больше света в церковь. Современный взгляд на споры по поводу его реставрации резюмирован на описательной панели возле алтаря собора: «Великая реставрация, осуществленная Виолле-ле-Дюком после смерти Лассуса, придала собору новое сияние – каким бы оно ни было. у кого-то могут возникнуть оговорки по поводу сделанного выбора. Работы девятнадцатого века теперь являются такой же частью архитектурной истории Нотр-Дама, как и работы, предпринятые в предыдущие века». [40]
Реставрация валов Каркассона также подвергалась критике в 20 веке. Его критики отмечали, что остроконечные верхушки построенных им башен были более типичны для северной Франции, а не для региона, где находился Каркассон, недалеко от испанской границы. Точно так же он добавил крыши из северной сланцевой черепицы, а не из южной глиняной черепицы, но в более поздних реставрациях этот выбор был изменен. Его критики также утверждали, что Виолле-ле-Дюк стремился к «состоянию завершенности», которого на самом деле никогда не существовало в любой момент времени. [41] Главный контраргумент, выдвинутый защитниками Виолле-ле-Дюка, заключался в том, что без его быстрых реставраций многие из восстановленных им зданий были бы потеряны, и что он сделал все, что мог, зная, что тогда доступен.
Запись Мортимера Уиллера об английском археологе Чарльзе Р. Пирсе в Национальном биографическом словаре (1971) достойна цитирования из-за ее критики Виолле-ле-Дюк: «Он [Пирс] заложил принципы, которые управляли сохранением архитектуры в Соединенном Королевстве и послужили образцом в других частях мира. Его основным принципом было сохранить, а не восстановить уцелевшие остатки древнего сооружения; и в этом отношении он решительно отошел от традиции Виолле-ле-Дюка и его преемников во Франции и Италии, где бурная реставрация часто затемняла доказательства, на которых она основывалась...» [ 42]
На протяжении всей своей карьеры Виолле-ле-Дюк делал заметки и рисунки не только для зданий, над которыми он работал, но также для романских , готических и ренессансных зданий, которые вскоре должны были быть снесены. Его заметки пригодились при подготовке к публикации работ. Его исследование периодов Средневековья и Возрождения не ограничивалось архитектурой, но распространялось и на такие области, как мебель, одежда, музыкальные инструменты, вооружение и геология.
Его работы издавались сначала в серийном виде, а затем и в виде полноценных книг, как:
Многие считают Виолле-ле-Дюка первым теоретиком современной архитектуры . Сэр Джон Саммерсон писал, что «в истории европейской архитектуры было два выдающихся теоретика – Леон Баттиста Альберти и Эжен Виолле-ле-Дюк». [6]
Его архитектурная теория во многом основывалась на поиске идеальных форм для конкретных материалов и использовании этих форм для создания зданий. Его труды основывались на идее, что материалы следует использовать «честно». Он считал, что внешний вид здания должен отражать рациональную конструкцию здания. В книге «Entretiens sur l'architecture » Виолле-ле-Дюк похвалил греческий храм за рациональное представление его конструкции. Для него «греческая архитектура служила образцом соответствия строения и облика». [43]
Еще одним компонентом теории Виолле-ле-Дюка было то, как проектирование здания должно начинаться с его программы и плана и заканчиваться его украшениями. Если это привело к асимметричному экстерьеру, пусть будет так. Он отверг симметрию классических зданий как тщетную, слишком заботясь о внешнем виде в ущерб практичности и удобству для жителей дома. [44]
В нескольких незастроенных проектах новых зданий Виолле-ле-Дюк применил уроки, которые он извлек из готической архитектуры , применив ее рациональные структурные системы к современным строительным материалам, таким как чугун. В поисках вдохновения он также исследовал органические структуры, такие как листья и скелеты животных. Его особенно интересовали крылья летучих мышей, влияние которых выразил его проект Зала собраний.
Чертежи железных ферм Виолле-ле-Дюка были новаторскими для того времени. Многие из его проектов, подчеркивающих железо, позже повлияли на движение в стиле модерн , особенно заметно в работах Эктора Гимара , Виктора Орты , Антонио Гауди и Хендрика Петруса Берлаге . Его сочинения вдохновили нескольких американских архитекторов, в том числе Фрэнка Фернесса , Джона Веллборна Рута , Луи Салливана и Фрэнка Ллойда Райта . [45]
Виолле-ле-Дюк сделал вторую военную карьеру, в первую очередь при защите Парижа во время франко-прусской войны (1870–71). Конфликт настолько повлиял на него, что в последние годы жизни он описал идеализированную оборону Франции по аналогии с военной историей Ле-Рош-Пон, воображаемого замка, в своей работе « История крепости» ( «Анналы крепости» , дважды переведен на английский язык). Доступный и хорошо исследованный, он отчасти является вымышленным.
«Анналы крепости» сильно повлияли на французское военное оборонительное мышление. Критика Виолле-ле-Дюком действия артиллерии (с применением его практических знаний, полученных в войне 1870–1871 годов) настолько полна, что точно описывает принципы, применявшиеся к обороне Франции до Второй мировой войны. Физические результаты его теорий присутствуют в укреплении Вердена перед Первой мировой войной и на линии Мажино перед Второй мировой войной. Его теории также представлены французской военной теорией «преднамеренного наступления», которая подчеркивает, что артиллерия и сильная система крепостей в тылу армии имеют важное значение.
Английский архитектор Бенджамин Бакнелл (1833–1895) был приверженцем Виолле-ле-Дюка и в период с 1874 по 1881 год перевел несколько его публикаций на английский язык, чтобы популяризировать его принципы в Великобритании. На более поздние работы английского дизайнера и архитектора Уильяма Берджеса большое влияние оказала Виолле-ле-Дюк, наиболее сильное влияние которого оказали проекты Берджеса для его собственного дома, Дома Тауэр в лондонском районе Холланд-Парк, и проекты Берджеса для Кастель-Кох недалеко от Кардиффа, Уэльс. . [46]
Выставка « Эжен Виолле-ле-Дюк 1814–1879» была представлена в Париже в 1965 году, а в 1980 году состоялась более крупная столетняя выставка.
27 января 2014 года Виолле-ле-Дюк стал объектом дудла Google. [47]
Работы, связанные со Словарем французской архитектуры 11-16 веков в Wikisource [ мертвая ссылка ] , английский перевод: по состоянию на сентябрь 2021 года было переведено всего десять терминов (см. здесь). Французский оригинал (полное содержание): см. здесь или в Интернет-архиве:
СМИ, связанные с Эженом Виолле-ле-Дюком, на Викискладе?
.jpg/1280px-Viollet-le-Duc,_les_visions_d'un_architecte_(4).jpg)
_(Zeno_Fotografie).jpg/1280px-Bayard,_Hippolyte_-_Notre-Dame_de_Paris_(2)_(Zeno_Fotografie).jpg)
