Léo-Pol Morin (13 июля 1892 – 29 мая 1941) был канадским пианистом , музыкальным критиком , композитором и музыкальным педагогом . Он сочинял под псевдонимом Джеймс Каллихоу , его наиболее известными работами являются «Канадская сюита» (1945) и «Три эскимоса » для фортепиано. Он также сочинял произведения, основанные на канадском и инуитском фольклоре/народной музыке, и гармонизировал ряд франко-канадских народных песен. Виктор Бро, в частности, транскрибировал свои вдохновленные инуитским фольклором «Песни жертвоприношения» для хора и двух фортепиано. [1]
Как писатель, Морен проявлял большой интерес к музыке Канады и использованию различных фольклорных традиций в музыкальной композиции. Он писал музыкальную критику для нескольких канадских изданий, а также опубликовал книгу и сборник эссе. Как пианист, он сыграл важную роль в пропаганде музыки французских композиторов в своей родной стране; в частности, исполнив канадские премьеры произведений Клода Дебюсси , Габриэля Форе , Дариуса Мийо , Франсиса Пуленка , Мориса Равеля , Альбера Русселя и Эрика Сати среди других. Он также был представителем произведений канадских композиторов во Франции, включая произведения Франсуа Брассара , Клода Шампани , Анри Ганьона , Эмилиано Рено, Лео Руа и Жоржа-Эмиля Танге . Композитор Родольф Матье посвятил ему два своих произведения: «Три прелюдии» (1921) и «Сонату» (1927). [1]
Родившийся в Кап-Сен-Игнасе, Квебек , Морен изучал сольфеджио , музыкальный диктант и фортепиано у Гюстава Ганьона , а также фортепиано и орган у сына Гюстава Анри Ганьона в Квебеке . Он дал свой первый профессиональный фортепианный концерт в Club musical de Québec в 1909 году. В 1910 году он переехал в Монреаль, где изучал гармонию у Гийома Кутюра и фортепиано у Артура Летондаля. В 1912 году он был награжден престижной премией Prix d'Europe , которая позволила ему продолжить обучение в Париже в Парижской консерватории и с частными преподавателями с 1912 по 1914 год.
В Париже Морен изучал гармонию, контрапункт и фугу у Жюля Муке , а игру на фортепиано — у Исидора Филиппа и Рауля Пюньо . Свой первый парижский концерт он дал в конце 1912 года в салоне жены поэта Шарля де Помайроля. 29 мая 1913 года он посетил мировую премьеру знаменитого балета Игоря Стравинского «Весна священная» . В январе 1914 года Пюньо умер в разгар их совместной учебы, и его место в качестве учителя Морена занял знаменитый испанский пианист Рикардо Виньес . Ранее Пюньо исполнил мировые премьеры нескольких произведений Равеля и Дебюсси, и он привил Морену глубокую любовь к произведениям этих двух композиторов. [1]
С началом Первой мировой войны в 1914 году Морен вернулся в Канаду, где оставался в течение следующих пяти лет. Живя в Монреале, он активно работал учителем и концертным пианистом в провинции Квебек . В 1918 году он стал соучредителем художественного журнала Le Nigog вместе с архитектором Фернаном Префонтеном и писателем Робером де Рокбрюном. [1]
Морен вернулся в Париж в 1919 году после окончания войны. В течение следующих шести лет он играл активную роль в музыкальной жизни этого города, сотрудничая с такими известными артистами, как Алексис Ролан-Мануэль , Равель и Рикардо Виньес . В течение этих лет он периодически возвращался в Канаду, чтобы навестить семью и выступить на концертах, но большую часть времени проводил в Париже. В 1920 году он провел несколько месяцев в сольном туре по Англии, Бельгии и Нидерландам, доходы от которого пошли на памятник, воздвигнутый в память о Дебюсси. Позже он вернулся в эти страны в 1923 году в сольном туре с Равелем. В 1926 году Парижская консерватория включила его в Комитет почёта вместе с Мануэлем де Фалья , Полем Дюка , Артуром Онеггером , Хосе Итурби , Ивом Натом , Габриэлем Пьерне , Равелем, Альбертом Русселем , Артуром Рубинштейном и Эйтором Вилья-Лобосом . [1]
В начале 1920-х годов Морен осуществил парижские премьеры нескольких известных произведений, включая Фортепианную сонату Альбана Берга в 1922 году. Композитор Родольф Матье посвятил ему свои «Три прелюдии» , и он исполнил это произведение на премьере в зале Плейель в 1921 году. [1] Поль Ле Флем написал следующее в своем обзоре сольного концерта Морена 15 января 1923 года в парижском зале Гаво :
«Велика похвала инициативе этого умного музыканта, который за один вечер смог так эффективно представить музыку такого разнообразия. Демонстрируя тончайшее понимание идиомы, этот артист легко переходил от музыки одного композитора к другому, находя подходящее выражение и правильный акцент для мысли каждого. Он также проявил блестящие технические достижения, но только для того, чтобы продемонстрировать, как живое прикосновение и верный инстинкт звучания могут оставаться покорными контролю духа музыки». [2]
Осенью 1925 года Морен переехал из своего дома в Париже обратно в Монреаль, где он быстро начал пропагандировать новую французскую музыку через свои концерты и сочинения; иногда с протестом со стороны своих коллег. Он начал включать собственные произведения в свои сольные концерты в 1927 году, скрывая их под псевдонимом Джеймс Каллиу. Вместе с Виктором Бро он организовал первый в Северной Америке фестиваль, посвященный произведениям Дебюсси в декабре 1927 года. Фестиваль включал в себя, в частности, выступления меццо-сопрано Седии Бро и скрипача Роберта Имандта. Критик журнала La Patrie Марсель Валуа написал в своем обзоре сольного концерта Морена на этом фестивале:
«[Морен] всегда был несравненным интерпретатором Дебюсси, и все, кто слышал в Монреале или Париже его исполнение «Cathédrale engloutie», сохраняли в памяти воспоминания об этом прекрасном произведении». [3]
В 1926 году Морен был назначен секретарем Монреальского отделения Pro-Musica Society of New York, а в 1928 году он появился вместе с Равелем на концертах в Монреале. С 1926 по 1929 год он был музыкальным критиком для La Patrie , а с 1929 по 1931 год он преподавал на факультете Национальной консерватории в Монреале . Он также писал статьи для других канадских периодических изданий в 1920-х и начале 1930-х годов, включая Canadian Forum , Vie canadienne и Opinions Musicologist . Андре Десотель писал в The Canadian Encyclopedia : «И его сочинения, и его концерты показали, что Морен опережал свое время. [Он был] язвительным духом, оригиналом, личностью, сочетающей в себе интеллект и чувствительность».
В 1931 году Морен вернулся в Париж, где он проводил большую часть своего времени вплоть до весны 1936 года. В Париже он был активным концертным пианистом, лектором по музыке и музыкальным критиком для различных периодических изданий. Он вернулся в Монреаль на несколько месяцев в 1933 году, в течение которых он дал концерт современной французской музыки в театре Stella (ныне Théâtre du Rideau Vert ). Он снова вернулся в город, чтобы исполнить блестящее Каприччио си минор Феликса Мендельсона для первого выступления Монреальского симфонического оркестра 14 января 1935 года. В 1934 году он дал сольный тур по Соединенным Штатам, а в 1936 году дал сольные концерты в Испании и Марокко. [1]
Морен вернулся в Монреаль в 1936 году, чтобы присоединиться к факультету École de musique Vincent-d'Indy , где он преподавал до своей смерти в 1941 году в автомобильной катастрофе в Лаврентийских горах. В то время он также работал музыкальным критиком в Le Canada . Среди его известных учеников были Поль-Эме Байи, Франсуа Брассар , Жан Папино-Кутюр и Альфред Миньо . Он совершил последнюю поездку в Европу летом 1939 года, которая была прервана началом Второй мировой войны . Он выступал на нескольких концертах и читал лекции для Канадской вещательной корпорации в конце 1930-х годов; в частности, будучи постоянным участником викторины на радио CBC S.VP [1]