Лесли Томпсон Бакстер (14 марта 1922 — 15 января 1996) — американский музыкант, композитор и дирижёр. [1] Поработав аранжировщиком и композитором в свинговых группах , он разработал свой собственный стиль лёгкой музыки, известный как экзотика , и написал музыку для более чем 250 радио-, теле- и кинокомпозиций. [2]
Бакстер изучал фортепиано в Детройтской консерватории музыки , прежде чем переехать в Лос-Анджелес для дальнейшего обучения в колледже Пеппердин . С 1943 года он играл на тенор- и баритон-саксофоне в биг-бэнде Фредди Слэка . Оставив концертную карьеру пианиста, он обратился к популярной музыке как певец. В возрасте 23 лет он присоединился к Mel-Tones Мела Торме , спев на таких записях Арти Шоу , как « What Is This Thing Called Love? »
Затем в 1950 году Бакстер занялся аранжировкой и дирижированием для Capitol Records и дирижировал оркестром в двух ранних хитах Нэта Кинга Коула : « Mona Lisa » и « Too Young ». Он также записал первый альбом Yma Sumac : «Voice of the Xtabay», который можно считать одной из первых записей экзотики . В 1951 году он сделал оригинальную запись « Quiet Village », которая спустя годы стала хитом для Мартина Денни . В 1953 году он написал музыку к своему первому фильму — парусному путешествию Tanga Tika .
Со своим собственным оркестром он выпустил ряд хитов, включая « Ruby » (1953), « Unchained Melody » (1955) и « The Poor People of Paris » (1956), а также запомнился по версии « Sinner Man » (1956), окончательно задавшей звучание с помощью различных темпов, оркестровых штрихов и плачущего бэк-вокала. [3]
«Unchained Melody» стала первой пластинкой Baxter, проданной тиражом в миллион экземпляров, и была удостоена золотого диска . [4]
«The Poor People of Paris» также был продан тиражом более миллиона копий. [4] Он также добился успеха с концептуальными альбомами собственных оркестровых сюит: Le Sacre Du Sauvage , Festival Of The Gnomes , Ports Of Pleasure и Brazil Now , первые три на Capitol и четвёртый на лейбле Gene Norman 's Crescendo. В список музыкантов на этих записях входят Plas Johnson и Clare Fischer . [ требуется ссылка ]
В 1960-х он сформировал Les Baxter's Balladeers , консервативную фолк-группу в костюмах, в которой одно время играл молодой Дэвид Кросби . [5] Позже он использовал некоторых из тех же певцов из этой группы для студийного проекта под названием The Forum . В 1967 году у них был небольшой хит с песней " The River Is Wide ", в которой была реализована техника Wall of Sound , изначально разработанная Филом Спектором . Он работал на радио в качестве музыкального руководителя The Halls of Ivy и шоу Боба Хоупа и Эбботта и Костелло .
Бакстер работал в кино в 1960-х и 1970-х годах. Он работал над музыкой для фильмов категории B на студии American International Pictures , где он сочинил музыку для фильмов Роджера Кормана о Эдгаре Аллане По и других фильмов ужасов и пляжных вечеринок, включая House of Ushers , The Pit and the Pendulum , The Raven , Muscle Beach Party и Beach Blanket Bingo . Он также сочинил новую музыку для театрального релиза фильма ужасов 1970 года Cry of the Banshee после того, как AIP отвергла оригинальную версию Уилфреда Джозефса . Говард В. Кох вспоминал, что Бакстер сочинил, оркестровал и записал всю музыку к фильму The Yellow Tomahawk (1954) в общей сложности за три часа за 5000 долларов. [6]
Когда в 1980-х годах работа над саундтреками сошла на нет, он занялся музыкой для тематических парков, таких как SeaWorld .
Бакстер умер в Ньюпорт-Бич, Калифорния, в возрасте 73 лет. [2] Он был похоронен в Мемориальном парке Пасифик Вью в Корона-дель-Мар , Калифорния.
По словам Милта Бернхарта , Нельсон Риддл был писателем-призраком Бакстера, когда Бакстер работал на Нэта Кинга Коула, хотя, пока Бакстер работал и был указан как дирижер у Нэта Кинга Коула, он никогда официально не был указан как композитор или аранжировщик. Бернхарт утверждает, что Риддл сказал ему, что Бакстер не писал материал для его экзотических альбомов. [7] : 37 Бернхарт утверждает, что во время работы на Бакстера над записью музыки для фильма Роджера Кормана было очевидно, что Бакстер не мог грамотно дирижировать и «не мог читать партитуры». По словам Бернхарта, «кто-то другой написал [музыку]». [7] : 38 Но Бакстер продолжал писать симфонии для Лос-Анджелесской филармонии и был приглашенным дирижером в Hollywood Bowl .
Нельсон Риддл держал обиду на Бакстера за то, что тот якобы присвоил себе аранжировки Риддла на двух записях хитов Нэта Кинга Коула. По словам Андре Превена , когда он сотрудничал с Бакстером, к тому времени, как Превен и Риддл закончили свои партии, Бакстер написал всего один такт для духовых инструментов и включил ноту для гобоя, которой нет на инструменте. [8]
Джин Лис утверждает, что альбомы exotica были написаны Альбертом Харрисом , а материал, записанный с Имой Сумак, был написан Питом Руголо . [7] По словам Руголо, ему платили 50 долларов за аранжировку для Леса Бакстера, и что он «сделал целый альбом с Имой Сумак». [7] : 66
В интервью журналу Soundtrack в 1981 году Бакстер сказал, что подобные заявления были результатом клеветнической кампании недовольного оркестратора. По словам Бакстера, это привело к тому, что Бакстеру отказали в возможности написать музыку для крупного фильма. Вместо этого работа досталась другу Бакстера Брониславу Каперу . Бакстер сказал, что он отдал бы свои композиции оркестраторам для аранжировки, чтобы справиться с его плотным графиком. [9]
Холл Дэниелс, постоянный дирижер и оркестратор Бакстера, также заявил, что критика была результатом «недовольства» людей, которые по той или иной причине затаили обиду на Бакстера. [9]
Скип Хеллер работал и учился у Бакстера, где он видел различные партитуры оригинальных композиций Бакстера, включая «Xtabay» и «Tumpa» Имы Сумак . По словам Хеллера, все они были написаны рукой Бакстера. [10]
Кроме того, документы Леса Бакстера, хранящиеся в Университете Аризоны, содержат значительное количество аранжировок, выполненных его собственной рукой. [11]
У Бакстера есть кинозвезда на Голливудской Аллее славы по адресу 6314 Hollywood Blvd. [1]
Все выпущены на лейбле Capitol Records:
С разными артистами :
Форум :