Ли Шучжэнь (25 июля 1923 — 11 июля 2008), более известная под сценическим псевдонимом Ли Юру , а также Ли Сюэин — китайская оперная певица и актриса. Происходя из маньчжурской знати , ее помнят как «одну из великих артисток Пекинской оперы » [1] и она сыграла важную роль в принятии певиц на женские роли ( дан ). Во время Культурной революции она находилась в заключении с 1966 по начало 1970-х годов. В 1979 году она вышла замуж за Цао Юя , одного из самых выдающихся китайских драматургов 20-го века , и, после открытия Китая под руководством Дэн Сяопина , она закончила свою жизнь , уважаемая как одна из немногих сохранившихся мастеров ролей дань .
Она родилась в Пекине 25 июля 1923 года [1] [n 1] в семье Чжэн Юаньлуна [n 2] [2] и Ли Юйсю (1900–1966). [3] Ли происходила из маньчжурской знати , но сменила имя на Хань после Синьхайской революции 1911 года , которая в конечном итоге свергла маньчжурскую династию Цин . [4] Ее отец умер, когда она была младенцем. [5] Когда ей было пять лет, ее мать снова вышла замуж за бизнесмена по имени Цзяо Дэчжай. [н 3] [2]
Семья была бедной. Когда ей было 9 [6] или 10, [7] ее отправили в Национальную драматическую школу [n 5] , чтобы она освоила ремесло и питалась. [7] Эта школа была открыта в 1930 году как первая оперная школа совместного обучения в Китае [n 6] и была направлена на реформирование образования пекинских оперных певцов и музыкантов. [7] За два столетия до появления женщин на сценах Шанхая в 1870-х годах женские оперные роли исполнялись мужчинами. Из-за связи с проституцией эта работа по-прежнему подвергалась стигматизации, и студентки, несмотря на то, что их обычно вынуждала к занятиям бедность, раньше нуждались в частных репетиторах. [6] Школа была более респектабельной, но Цзяо взяла вымышленное имя своей матери — Ли, чтобы не позорить отца. [6] [7] Вместе с другими учениками четвертого класса школы, Ли затем взял себе сценический псевдоним , включающий в себя компонент поколения «нефрит»: Ли Юру. [9] Находясь там, Ли запоминал пьесы и участвовал в «тяжелых» физических упражнениях. [1] Ее обучение было сосредоточено на ролях « зеленых », « цветочных » и « меча и коня », но охватывало множество школ. [n 7] [6] [7] Она училась шесть дней в неделю, и ей разрешили свидания с семьей по воскресеньям. Избиения применялись за плохое поведение, медленную учебу или в качестве коллективного наказания за ошибку одного ученика, но учителям категорически запрещалось бить ученика по голове. [9]
Ли и актрисы ее поколения «сыграли важную роль в развитии [Пекинской оперы], превратив дань в роль, которую также играют женщины». [8]
Свой последующий успех она объяснила эклектичным обучением в школе [7], но первое выступление Ли было катастрофой. Получив второстепенную роль с четырьмя строками через шесть месяцев обучения, ей не удалось взять высокие ноты, и публика заметила ее и высмеяла. В течение следующих пяти лет она получала только второстепенные роли. [6] Она нашла этому опыту хорошее применение: «Играя массовку, я выучила пьесы, которым не учили на нашем курсе. Я также наблюдала не только свой собственный тип персонажа, но и другие роли. Я познакомилась со сценой и аудитория". [10] Каждое утро она просыпалась в 6 часов (на два часа раньше остальных учеников) и ходила на дополнительные занятия. [11] Зрители также познакомились с ней. В 14 лет ей дали платье и главную роль принцессы в спектакле, главная героиня и дублер которого потеряли голос . Позже она вспоминала, что, когда она приняла свою первую позу, прежде чем произнести строчку, «начались аплодисменты и крики. Это было так громко, что у меня звенело в ушах. После этого каждая строчка, которую я пела или говорила, и каждое выражение глаз Я бы получил овации при полном зале». [12] В 14 лет она была «звездной ученицей» и начала «играть всевозможные ведущие роли», тем более что директор и регистратор не осознавали, что она выучила эту роль раньше школьной программы. [12] За время обучения Ли изучила около 40 пьес хуа дань («цветочная роль»). [13]
Окончив школу в 17 лет в 1940 году, она вместе с друзьями из школы создала собственную труппу [n 8] . Она организовала программу из 62 новых и традиционных спектаклей за успешный 48-дневный показ в Шанхае , сыграв главную роль в 28 из них. [14] Не любя давление, которому она подверглась как независимая молодая актриса, она распустила труппу и отдала себя под обучение и защиту старшим актерам-мужчинам: Сюнь Хуэйшэну и Мэй Ланьфану , двум из «Четырех Великих Дань »; Чжао Туншань , величайший «цветочный» актер того времени; [12] «боевой клоун» Е Шэнчжан ; «образованный клоун» Ма Фулу ; актер «нарисованного лица» Цзинь Шаошань ; «боевой» актер Ли Шаочунь ; «Четыре великие бороды» Ма Ляньлян , Тан Фуин , Ян Баосэнь и Си Сяобо ; и другие «старики» Чжоу Синьфан и Тан Юньшэн . Она также училась у женщин-имитаторов Юй Ляньцюань и Чэн Яньцю . [8] Широкий круг специалистов значительно расширил ее репертуар. [15] В этот период Ли дал успешные спектакли « Дракон и Феникс» , «Двор Черного Дракона» , «Два Феникса, летящие вместе » и «Три красотки» . [1] Ее карьерой и финансами в основном занималась ее мать, которую считали одной из «четырех знаменитых матерей» оперы. [3] [n 9] В 1944 году у нее родилась первая дочь Ли Ли. [1]
Жестокое обращение с Ли со стороны японцев и националистов побудило ее «искренне» поддержать народную республику , основанную победившими коммунистами в 1949 году. [15] Ее успех, несмотря на ее бедность, отсутствие семейных связей и избегание богатого и могущественного покровителя. дал ей чистый лист [17] , и она была относительно молода и знаменита. [15] Многие важные кадры, в том числе Чжоу Эньлай , Чэнь И и Хэ Лун , были поклонниками пекинской оперы и прилагали особые усилия для ее развития. [4] Во время реформы коммунистического театра [n 10] , начавшейся в 1949 году, [13] Ли была выбрана «народной артисткой», [1] несмотря на то, что многие из « цветочных » пьес, которые она подготовила, были сняты со сцены на из-за отсутствия у них идеологической значимости, насилия и сексуальности. [12] Она много выступала в Китае и даже несколько раз гастролировала по Советскому Союзу и Европе. [1]
Ее вторая дочь Ли Руру [n 11] родилась в 1952 году. [1] В том же году она отдыхала в своей гримерке в Ухане , когда появились солдаты и потребовали, чтобы она прекратила выступления в «Весенней мечте будуара » Чэн Яньцю . [n 12] Во время Корейской войны они считали, что инсценировка стихотворения Ду Фу эпохи Тан была совершенно неуместной, и поддерживали американский империализм . Сбитая с толку, но напуганная, она подчинилась и не исполняла это снова до 1980-х годов, когда сопротивление пацифистским темам Ченга давно прошло. Затем Ли был призван для исполнения пересмотренных версий традиционных пьес для китайских войск в Корее. [18] Ее любимой пьесой была «Пьяная императорская наложница» , рассказывающая об одной ночи из жизни Ян Гуйфэя во времена династии Тан . Ли исполнила в нем различные роли около 200 раз: от второстепенной роли в 11 лет до главной роли в 1993 году в 70 лет. меняющиеся чувства: от трезвого к пьяному, от высокомерного и радостного к разочарованному, к грустному и к гневному». [19] В редакционной статье People's Daily за 1948 год эта пьеса была рекомендована для цензуры как «вредная» пьеса. [n 13] Мэй Ланьфан работала над дезинфекцией пьесы, и в 1953 году ей было разрешено показать ее китайским войскам в Корее. [20] ] Не вся цензура исходила от правительства. Позже она рассказала своей дочери Руру, что « переформирование сознания » было настолько мощным, что идеология проникла в нас. Казалось, что в нашем сознании был цензор, и мы добровольно отказались от многих пьес, которые не были запрещены. список, потому что мы чувствовали, что они не соответствуют идеологическим стандартам, которые мы усвоили... и они не принесут пользы нашей аудитории». [21] Оглядываясь назад, ей стало стыдно за утраченное наследие: «Я не знаю, что я могу сказать своим предшественникам, когда увижу их на том свете ». [21]
В 1953 году Ли стал частью труппы Шанхайской пекинской оперы, которая в 1955 году была объединена с несколькими другими труппами и образовала Шанхайский пекинский оперный театр. [n 14] [15] «Успешно адаптировавшись к современному политическому климату», она начала зарабатывать более 1000 юаней в месяц [22] и имела гораздо лучший социальный статус, чем в довоенном Китае. [23] В состав труппы входили Тонг Чжилин и Ян Хуэйчжу . [22] В 1950-х годах Ли расширил одноактную сцену из пьесы « Принцесса Байхуа» до полноценной пекинской оперы . [24] Она и ее коллеги планировали адаптировать ее версию в полноценную пьесу в 1960 году, когда Чэнь И , в то время министр иностранных дел Китая, попросил их внести «фундаментальное изменение в предпосылку пьесы, чтобы использовать это для китайской дипломатии времен холодной войны ». [24] В период с 1960 по 1961 год пьеса прошла «четыре версии, что еще больше осложнялось нестабильным идеологическим маятником той эпохи». [24] Наряду с принцессой Байхуа , другими запоминающимися выступлениями были ее « Брак с сундуком» 1958 года ( Гуй Чжун Юань ), «Павильон красных сливовых цветов» 1959 года ( Хунмэй Гэ ) и «Королевская наложница Мэй» 1961 года ( Мэй Фэй ). [8]
Со школьных лет Ли поддерживала некоторые изменения в репертуаре традиционной пекинской оперы, в частности удаление «розовых сцен» [n 15] с откровенно сексуальным содержанием. Театральная реформа не запретила сразу многие пьесы, но сокращение количества постановочных традиционных пьес заставило ее беспокоиться об утрате некоторых приемов с уходом старшего поколения исполнителей. [18] Был также спрос на более современные пьесы, но опыт Ли, играя в четырех из них, оставил ее некомфортной, поскольку драматурги мало учитывали условности, которые она была обучена использовать: «Мне некуда было положить руки, я даже не знаю, как ходить и что делать на сцене». [25] Условные обозначения, которые она использовала, вызвали ее резкую критику за «порочу имиджа представителей рабочего класса». [25] Несколько раз она поддерживала идею сохранения старых жанров, таких как пекинская и куньская опера, для их традиционного канона и ограничения современных пьес новыми драматическими формами. [25]
В начале Культурной революции в 1966 году ее мать Ли Юйсю столкнулась с бандой хунвейбинов , которые разрушали статуи во дворе ее дома . Затем более дюжины подростков ворвались в поместье на неделю, обыскивая ее вещи на предмет старых или контрреволюционных вещей. Когда они обнаружили, что она была маньчжуркой , принявшей новое имя после падения Империи Цин , все ее сбережения, основанные на доходах ее дочери до 1949 года, были конфискованы. Затем ее так жестоко избили, что она скончалась от полученных травм. [26] [27] Ли Юру была заключена в «бычий загон» и вынуждена была написать признание [1] в своих «преступлениях» «буржуазной мысли и индивидуализма, проявленных в стремлении к славе», «буржуазного образа жизни», продемонстрированного «в в макияже и модной одежде», а также в участии в «контрреволюционных пьесах, которые она ставила на сцене». [13] Ее пытали. [27] Ее дочери стали сосланными молодыми людьми , переселенными и вынужденными работать в сельской местности. [1] Ли был освобожден в начале 1970-х годов. [1]
Ли вернулся на сцену в 1977 году, и в сентябре следующего года ему разрешили возглавить традиционную оперу. [27] Она также была наставником молодых актрис и обучала студентов на мастер-классах [28] и семинарах. [1] В декабре 1979 года [28] Ли вышла замуж за Цао Юя , китайского драматурга, ныне известного как «самая значительная фигура в развитии современной драмы в Китае» [29] и иногда сравниваемая с Шекспиром , Ибсеном и Чеховым . [30] ] Будучи на 14 лет старше, Цао часто нуждался в ее заботе [28] перед своей смертью в 1996 году. [1]
В 1980-х годах Ли начал писать. Впервые она поставила полнометражную пьесу « Любовь и ненависть» [31] , основанную на предательстве Ван Куя Цзяо Гуйин. [28] Она вела колонки в газетах Xinmin Evening News и Wenhui Daily [8] , а в 1992 году выпустила в сериале роман Пинци . [n 16] [28] В следующем году он был переиздан под названием « Маленькая женщина» [32] и адаптирован как 20-серийный телевизионный мини-сериал в 1999 году. [28] Она также опубликовала две книги о пекинской опере, [33] [34] ] оба из них она написала после второй операции по поводу рака легких [35] в 2007 году. [36]
В 2007 году Ли был одним из четырех лауреатов премии Всекитайской ассоциации литературы и искусства «За выдающиеся достижения в исполнительском искусстве», [13] считался одним из «немногих ныне живущих мастеров роли дань ». [8]
Ли умер 11 июля 2008 года в Шанхае . [1]
{{citation}}: |volume=имеет дополнительный текст ( помощь ) .