Мари Фрэнсис Ван Шаак (3 июня 1917 г. — 29 января 1999 г.), профессионально известная как Лили Сент-Сир , была выдающейся американской танцовщицей бурлеска и стриптизершей . [1] [2] [3] [4]
Сент-Сир родилась под именем Мари Фрэнсис Ван Шаак в Миннеаполисе , штат Миннесота , 3 июня 1917 года. [5] [ 6] Её единокровная сестра по материнской линии Розмари Мински ( урождённая Ван Шаак, родилась в 1924 году, вышла замуж за Гарольда Мински ) [3] [7] также была танцовщицей бурлеска и стриптизершей под сценическим псевдонимом Дарди Орландо, появлявшейся на шоу Эллен ДеДженерес в 2004 году. [8] Сестер и Барбару Моффетт воспитывали их бабушка и дедушка, Кларквисты. [9]
Бравшая уроки балета в юности, она начала профессионально танцевать в качестве члена кордебалета в Florentine Gardens в Голливуде. [10] Сент-Сир пришлось умолять своего менеджера в клубе позволить ей выступить сольно. После самостоятельно поставленного номера она в конечном итоге получила небольшую роль в клубе под названием Music Box в Сан-Франциско с сестрами Дункан . [10] Именно здесь она обнаружила, что зарплата танцовщицы составляла лишь малую часть зарплаты звезды, исполнявшей главную роль: разница была в том, что звезда, исполнявшая главную роль, была обнаженной.
В 1940-х и большей части 1950-х годов Сент-Сир, Джипси Роуз Ли и Энн Корио были самыми узнаваемыми артистами стриптиза. [11] Сценический псевдоним Сент-Сир — это патроним французской аристократии, который она впервые использовала, когда была приглашена выступать обнаженной в Лас-Вегасе. [9]
Репутация Сент-Сир в мире бурлеска и стриптиза была репутацией качественной и высококлассной исполнительницы, в отличие от других, таких как Роза Ла Роуз, которая сверкала своими лобковыми волосами. [12] Через два года после того, как она начала свою карьеру в качестве танцовщицы кордебалета, ее дебют в стриптизе состоялся в Music Box, в постановке Ивана Фехновы. Продюсер даже не видел ее выступления — ее поразительная внешность покорила его. Номер был провальным, но вместо того, чтобы уволить ее, Фехнова собрала новый номер. В конце танца рабочий сцены потянул за леску, прикрепленную к стрингам Сент- Сир , которая полетела на балкон, когда свет погас. Этот номер был известен как The Flying G , и такие креативные шоу стали торговой маркой Сент-Сир. [11]
В последующие годы и на различных площадках многие из номеров Сен-Сир были запоминающимися, с такими названиями, как «Женщина-волчица», «Послеполуденный отдых фавна», «Балерина», «В персидском гареме», «Китайская девственница», [10] а также «Самоубийство» (где она пыталась добиться расположения бродячего возлюбленного, обнажив свое тело) и «Богиня джунглей» (в которой она, казалось, занималась любовью с попугаем). [9] Реквизит был неотъемлемой частью многих женских номеров. Лили была известна не только своей ванной, но и сложными наборами туалетных столиков, зеркал и вешалок для шляп. Она по-разному выступала в роли Золушки, матадора, Саломеи, невесты, самоубийцы, Клеопатры и Дорины Грей. [12]
Работа Сент-Сир с 1944 по 1951 год в театре Gayety в Монреале побудила писателя и режиссера Уильяма Вайнтрауба позже описать ее как «самую известную женщину Монреаля, роковую женщину города...». [13] Католическое духовенство Квебека осудило ее поступок, заявив, что всякий раз, когда она танцует, «театр начинает вонять отвратительным запахом сексуального безумия». [14] Возмущение духовенства было поддержано Комитетом общественной морали. Сент-Сир была арестована и обвинена в поведении, которое было «безнравственным, непристойным и неприличным». Она была оправдана, но государственные органы в конечном итоге закрыли театр Gayety. [14]
В 1982 году Сент-Сир написала французскую автобиографию Ma Vie de Stripteaseuse . (Éditions Quebecor). В книге она заявила о своей признательности театру Gayety и любви к городу Монреаль. [15]
Во время выступления в 1947 (1951? [16] ) году в ночном клубе Ciro's в Голливуде (рекламируемом как «Анатомическая бомба»), Сент-Сир была арестована полицией и доставлена в суд клиентом, который посчитал ее действия непристойными и развратными. [ необходима цитата ] В декабре 1951 года Герман Ховер, владелец Ciro's, был вовлечен в дело о непристойном обнажении Сент-Сир . [16] Ее сопровождал Армандо Орсини, ее муж. [16] Представляемая в суде печально известным голливудским адвокатом Джерри Гислером [12] , Сент-Сир настаивала перед присяжными, что ее действия были изысканными и элегантными. Как указала Сент-Сир, то, что она сделала, это сняла платье, примерила шляпу, сняла бюстгальтер (стринги и бюстгальтер из розовой сетки под ними), надела неглиже. Затем, осторожно раздевшись за спиной своей служанки, она вошла в ванну с пеной, поплескалась и вышла более или менее одетой. После ее появления в качестве свидетеля, как было сказано в газетном отчете того времени, «Защита отдыхала, как и все остальные». [9] Всего через 80 минут обсуждения присяжными, Сент-Сир был оправдан. [12]
Хотя Сент-Сир снялась в нескольких фильмах, актерская карьера так и не состоялась. В 1953 году с помощью Говарда Хьюза Сент-Сир получила свою первую актерскую работу в крупном фильме «Сын Синдбада» . Фильм, описанный одним критиком как «удовольствие вуайериста», [9] представляет Сент-Сир в качестве главного члена багдадского гарема, населенного десятками привлекательных старлеток. Фильм был осужден Католическим легионом благопристойности . [9] Сент-Сир также сыграла роль в экранизации романа Нормана Мейлера « Нагие и мертвые » в 1958 году. [17] В этом фильме Сент-Сир играет «Джерси Лили», стриптизершу в ночном клубе Гонолулу и девушку солдата, который хвастается своим приятелям, что у него на подкладке нарисован ее портрет . Тяжелые правки ночных клубов Сент-Сира цензорами приводят к некоторому прерывистому монтажу в остальном прекрасно сделанном фильме. Карьера Сент-Сир в кино была недолгой, и обычно она довольствовалась второстепенными ролями стриптизерши или игрой самой себя. Ее танцы занимают видное место в двух фильмах Ирвинга Клоу , Varietease и Teaserama .
Сент-Сир также была известна своими фотографиями в стиле пин-ап, особенно фотографиями, сделанными Бруно Бернаром , известным профессионально как «Бернард Голливуда», ведущим гламурным фотографом Золотой эры Голливуда. Бернар говорил, что она была его любимой моделью, и называл ее своей музой. [18]
Сент-Сир исчерпала богатство, накопленное ею в расцвете сил. Во время интервью для своей программы 1957 года Майк Уоллес заявил, что она зарабатывала более 100 000 долларов в год. [19] Многие женщины, подобные ей, не получали поддержки от своих мужей или семьи. [12] Сент-Сир ушла со сцены в 1970-х годах и начала бизнес по производству нижнего белья, к которому она сохраняла интерес до самой смерти. Подобно Frederick's of Hollywood , дизайны «Undie World of Lili St. Cyr» предлагали костюмы для стриптизерш и волнение для обычных женщин. В ее каталогах были фотографии или рисунки ее моделей для каждой статьи, щедро подробные описания и вручную отобранные ткани. Ее маркетинг для «Scantie-Panties» рекламировал их как «идеальные для уличной одежды, сцены или фотографии». [2] [4] [9] Ее последние годы были «тихими — только она и несколько кошек в скромной голливудской квартире». [20]
Хотя к концу жизни ее имя стало менее известным, ее имя регулярно всплывало в таблоидах 1950-х годов: истории о ее многочисленных мужьях, драках из-за нее и попытках самоубийства. Сент-Сир была замужем шесть раз. Ее самыми известными мужьями были мотогонщик Корди Милн , актер мюзиклов и бывший танцор балета Пол Валентайн , ресторатор Армандо Орсини [21] и актер Тед Джордан [22] .
Сент-Сир умерла в Лос-Анджелесе , Калифорния, 29 января 1999 года в возрасте 80 лет. [4] [7] У нее никогда не было детей, и она сказала Майку Уоллесу в интервью 5 октября 1957 года, что если бы она хотела их, то усыновила бы. [19]
После ее смерти и возобновления интереса к бурлеску, особенно к Бетти Пейдж , легионы новых поклонников заново открыли для себя некоторых танцоров на фотографиях и в фильмах Ирвинга Клоу . В 2001 году A&E выпустил специальный выпуск о бурлеске, в который вошел сегмент о Сент-Сире. [23]
Сент-Сир упоминается в двух песнях, которые были как сценическими, так и киномюзиклами. В песне «Zip» из мюзикла 1940 года Pal Joey Ричарда Роджерса и Лоренца Харта певица (репортер/потенциальная стриптизерша Мельба Снайдер) риторически спрашивает в кульминации песни «Кто, черт возьми, такая Лили Сент-Сир?» [9] [т. е. что у нее есть, чего нет у меня?] В мюзикле 1975 года « Шоу ужасов Рокки Хоррора » последняя строчка песни «Don't Dream It, Be It» (исполняемой персонажем Джанет Вайс, которую играет Сьюзан Сарандон ) — «Боже, благослови Лили Сент-Сир!» [24]
В 1981 году актриса Кассандра Петерсон прославилась благодаря своей героине Эльвире, которая добилась своего фирменного декольте, нося глубокий бюстгальтер Lili St. Cyr. [25]
В 1989 году один из мужей Сент-Сир, Тед Джордан, написал биографию Мэрилин Монро под названием « Норма Джин: Моя тайная жизнь с Мэрилин Монро» (Нью-Йорк, William Morrow and Company , 1989), в которой Джордан утверждал, что у Сент-Сир и Монро был роман. Это утверждение широко осуждается биографами Монро и широко поддерживается Сент-Сиром. Лиза Доусон, редактор Уильяма Морроу, издателя книги Джордан, делает похожее заявление в интервью Newsday в 1989 году. Доусон заявила, что «Мэрилин во многом копировала Лили Сент-Сир — ее манеру одеваться, говорить, всю ее личность. Норма Джин была робкой, шатенкой с высоким писклявым голосом, и именно от Лили Сент-Сир она узнала, как стать секс-богиней». [9]
Медиа, связанные с Лили Сент-Сир на Wikimedia Commons