Арканжела Феличе Ассунта « Лина » Вертмюллер ОМРИ ( итал. [ˈliːna vertˈmyller] ; 14 августа 1928 — 9 декабря 2021) — итальянский кинорежиссёр и сценарист . [1] [2] [3] Наиболее известна по артхаусным фильмам 1970-х годов «Семь красавиц » , [4] [5] «Соблазнение Мими» , [6] «Любовь и анархия» и «Унесённые» .
Вертмюллер была первой женщиной-режиссёром, номинированной на премию «Оскар» за лучшую режиссуру . [7] [8] Она завоевала множество наград, включая Почётную премию «Оскар» [ 7] [9] [10], а также Премию Давида ди Донателло за достижения в карьере [11] и была номинирована на множество других премий, включая премию «Золотой глобус» [12] , две премии «Оскар» [ 7] и две премии «Золотая пальмовая ветвь» [1] .
Вертмюллер родилась под именем Арканжела Феличе Ассунта Вертмюллер в Риме, Лацио, в 1928 году [13] [14] в семье Федерико, адвоката из Палаццо Сан-Джервазио , Базиликата , принадлежавшего к набожной католической семье дальнего швейцарского происхождения, и Марии Сантамарии-Маурицио из Рима. Вертмюллер описывала свое детство как период приключений, в течение которого ее исключили из 15 различных католических средних школ. В это время она была увлечена комиксами [ 15] и описывала их как особенно повлиявшие на нее в юности, особенно персонаж Алекса Рэймонда Флэш Гордон [16 ]. Вертмюллер охарактеризовала обрамление комиксов Рэймонда как «довольно кинематографичное, более кинематографичное, чем большинство фильмов» [17] , что является ранним признаком ее склонности к кино. Желание Вертмюллер работать в кино- и театральной индустрии проявилось еще в юном возрасте, поскольку в раннем возрасте она прониклась уважением к произведениям русских драматургов Пьетро Шароффа, Владимира Немировича-Данченко и Константина Станиславского , [16] что и привлекло ее в мир исполнительского искусства.
Окончив Национальную академию драматического искусства имени Сильвио Д'Амико в 1951 году, Вертмюллер ставила авангардные пьесы, путешествовала по Европе и работала кукловодом , постановщиком , художником -декоратором , публицистом и сценаристом для радио и телевидения. [17] Она присоединилась к труппе Марии Синьорелли в 1951 году. [18] Эти интересы развивались в двух общих направлениях: одно из них — музыкальная комедия, а другое — серьезные современные итальянские драмы, такие как работы итальянского драматурга и режиссера Джорджо Де Лулло , чье творчество она описывала как «серьезное» и «политически осознанное». [16] Именно эти два подхода, как утверждала Вертмюллер, были в основе ее творческого «я» и всегда будут таковыми. [16] [19]
После многих лет, проведенных в турне с авангардной кукольной группой, Вертмюллер начала заниматься карьерой в кино. В начале 1960-х годов Флора Карабелла , школьная подруга, познакомила Вертмюллер со своим мужем, актером Марчелло Мастроянни , который, в свою очередь, познакомил ее с кинорежиссером Федерико Феллини , который стал ее наставником. [20]
.jpg/1280px-Lina_Wertmuller_(2).jpg)
Хотя «Василиски» , саундтрек к которым написал Эннио Морриконе , были хорошо приняты критиками, они не привлекли такого внимания, как ее более поздние работы. [21] На протяжении 1960-х годов Вертмюллер сняла ряд фильмов, которые пользовались большой популярностью, но не добились международного успеха. Из них ее первое сотрудничество с Джанкарло Джаннини произошло в музыкальной комедии 1966 года «Рита-комар » . Дарраг О'Донохью написал в Cineaste , что в целом «ее ранние фильмы представляют собой довольно прямую стилизацию неореализма и раннего Феллини ( Ящерицы , 1963), эпизодическую комедию, два мюзикла и спагетти-вестерна ( История Белль Старр , 1968, режиссер под псевдонимом Натан Вич), работы, в которых знание общих предшественников было необходимо». [22]
В 1970-х годах вышли практически все самые влиятельные и высоко оцененные фильмы Вертмюллер, во многих из которых снялся Джаннини. Согласно «Companion to Italian Cinema» Джеффри Ноуэлла-Смита , 1972 год «ознаменовал начало золотого века Вертмюллер». [23] Начиная с «Соблазнения Мими» в 1972 году и до « Кровной мести» в 1978 году , Вертмюллер выпустила семь фильмов, многие из которых считаются шедеврами итальянской комедии . Именно в это время она добилась успеха у критиков и международного признания, добившись известности как режиссер за пределами Италии и в Соединенных Штатах в масштабах, которых не смогли достичь многие ее современники.
В 1975 году Национальный совет кинокритиков США наградил «Унесенные» лучшим иностранным фильмом, а в 1976 году Вертмюллер стала первой женщиной-режиссером, номинированной на «Оскар» за «Семь красавиц» . Этот фильм, в котором снова главную роль играет Джаннини, доводит до предела характерную для Вертмюллер трагикомедию , повествуя о самовлюбленном Казанове из маленького итальянского городка, которого отправляют в немецкий концентрационный лагерь . Первоначально фильм вызвал споры из-за откровенности Вертмюллер в ее изображении механизмов геноцида, а также ее предполагаемой жуткой бесчувственности по отношению к выжившим, [ необходима ссылка ], но с тех пор был признан ее шедевром. [24]
Затем Вертмюллер подписала контракт с Warner Bros. на создание четырех фильмов. Первым был ее первый англоязычный фильм « Ночь, полная дождя» , который был представлен на 28-м Берлинском международном кинофестивале в 1978 году. [ нужна цитата ] Фильм не имел успеха, и Warner расторгла контракт. [25] У Вертмюллер также были творческие разногласия со студией, и она хотела большей творческой свободы. [26] В том же году у Вертмюллер был еще один неудачный фильм « Кровавая месть», мафиозный триллер с Джаннини, Марчелло Мастроянни и Софи Лорен в главных ролях .
Фильм Вертмюллер 1983 года «Шутка судьбы» был представлен на 14-м Московском международном кинофестивале в 1985 году [27], а «Каморра» (История улиц, женщин и преступлений) — на 36-м Берлинском международном кинофестивале в 1986 году. [28] В 1985 году она получила премию Women in Film Crystal Award , присуждаемую выдающимся женщинам, которые помогли расширить роль женщин в индустрии развлечений. [29]
После этого периода признания Вертмюллер начала угасать от международной известности, хотя она продолжала выпускать фильмы вплоть до 1980-х и 1990-х годов. Некоторые из этих фильмов спонсировались американскими финансистами и студиями, но не смогли достичь той широты охвата, которую достигли ее фильмы 1970-х годов. Эти фильмы менее широко смотрятся и были проигнорированы или осмеяны большинством, но « Летняя ночь» (1986) и «Фердинандо и Каролина» (1999) с тех пор улучшили свою репутацию. «Ciao, Professore» (1992) — один из немногих ее фильмов этого периода, который был относительно хорошо принят и стал фильмом номер 10 в Италии в том году.
Вертмюллер была замужем за Энрико Джобом (умер 4 марта 2008 года), арт-дизайнером, который работал над несколькими ее картинами. [30] У них осталась дочь Мария Зулима (родилась 17 января 1991 года), которая была актрисой в нескольких фильмах Вертмюллер, включая «Работник и парикмахер в водовороте секса и политики» (1996), «Фердинандо и Каролина» (1999), « Слишком много романтики... Пришло время фаршированных перцев» (2004) и «Mannaggia alla Miseria!» (2009). [31]
В 2015 году Вертмюллер стала героиней биографического фильма режиссера Валерио Руиса «За белыми очками» , в котором она размышляет о работе всей своей жизни. [32] Вертмюллер продолжала работать театральным режиссером [25] до своей смерти у себя дома 9 декабря 2021 года в возрасте 93 лет. [33] [34] [15]
Влияние Феллини очевидно во многих работах Вертмюллер. Они разделяют сочувствие итальянскому рабочему классу, показывая реалии жизни политически заброшенных и экономически угнетенных, с тенденцией к нелепости. [35] Работы Вертмюллер также, кажется, демонстрируют обожание Италии и ее разнообразных мест, украшая элементы мест ее фильмов кинематографией , которая представляет своих субъектов с красочной экстравагантностью, которая идеализирует отчетливо итальянские декорации ее фильмов. [35] Ее эстетика во многом заимствована из ее театрального прошлого, регулярно используя камеру, чтобы подчеркнуть исполнение и грандиозную комедию почти постоянного эмоционального безумия ее персонажей. Большая часть ее работ использует формальную тактику фильма, чтобы драматизировать неправильное применение и разрушительные качества, которые политическая идеология может иметь для людей, высмеивая общие концепции революции и политического статус-кво в этом процессе. [22]
Повествовательная и кинематографическая рефлексивность также являются обычным явлением в фильмах Вертмюллер, поскольку она перефразировала и перенастроила знаки и способы представления таким образом, чтобы ссылаться на ее вдохновение и ее современников. [22] Это становится ясно через ее разрушение традиционных концепций практически всех политических догм и иррациональность ее персонажей, беря узнаваемые элементы общества и фильма и критикуя их, отказываясь от повествовательной и/или персонажной правдоподобности. [22]
Это особенно очевидно в таком фильме, как «Соблазнение Мими» . Это позиционирует Мими (которого играет Джаннини) как невозможно неумелого и простого человека, который полностью воплощает идею итальянского мачизма , поскольку он пробирается сквозь мир, который бросает ему множество идеологий и экономических позиций, все из которых он с готовностью занимает. Мими неизменно успешен в своем исполнении этих ролей, несмотря на осознание зрителями их неподлинности, которое является результатом диегетического признания несчастного невежества Мими. Этот элемент критики в фильме функционирует как один из примеров одной из самых распространенных тем в творчестве Вертмюллера, желания деконструировать и ниспровергнуть институты и социальные идеологии капиталистической современности. [36] Эта социалистически-инфлюэнтная политизация класса и института также распространяется на сексуальность и гендер. Большинство ее фильмов используют эти элементы в сочетании с ее любовью к театральности таким образом, что создается уникальная смесь, которая, несомненно, находится в пределах общих границ Commedia all'italiana . [ необходима ссылка ] По словам Петера Бонданеллы , «работа Вертмюллер сочетает в себе интерес к актуальным политическим вопросам и условности традиционной итальянской гротескной комедии». [24]
Вертмюллер известна своими причудливо многословными названиями фильмов. Например, полное название « Унесенные» — « Унесенные необычной судьбой в синем море августа» . Эти названия неизменно сокращались для международного релиза. Она занесена в Книгу рекордов Гиннесса за самое длинное название фильма. Ранее упомянутый « Кровавая месть » [37] имеет полное название « Un fatto di sangue nel comune di Siculiana fra due uomini per causa di una vedova». Si sospettano moventi politici. Amore-Morte-Shimmy. Lugano belle. Tarantelle. Tarallucci e vino , что в общей сложности составляет 179 символов.
