Лисипп ( / l aɪ ˈ s ɪ p ɒ s / ; греч. : Λύσιππος ) [1] был греческим скульптором 4 века до н. э. Вместе со Скопасом и Праксителем он считается одним из трех величайших скульпторов классической греческой эпохи, осуществившим переход в эллинистический период . Проблемы, связанные с изучением Лисиппа, возникают из-за трудности определения его стиля в сохранившихся копиях. У него не только была большая мастерская и много учеников в его ближайшем окружении, [2] но и, как предполагается, существовал рынок копий его работ, поставляемых из-за пределов его круга, как при его жизни, так и позднее в эллинистический и римский периоды. [3] Победоносный юноша или бронза Гетти, которая вновь появилась около 1972 года, была связана с ним.
Родившийся в Сикионе около 390 г. до н. э., Лисипп в юности был мастером по бронзе . Он самостоятельно обучился искусству скульптуры, позже став главой школы Аргоса и Сикиона. По словам Плиния, он создал более 1500 работ, все из бронзы. Комментаторы отмечали его изящество и элегантность, а также симметрию, или согласованное равновесие, его фигур, которые были стройнее идеала, представленного Поликлетом, и с пропорционально меньшими головами, что создавало впечатление большего роста. Он был известен своим вниманием к деталям век и ногтей на ногах.
Его ученик, Харес из Линдоса , построил Колосса Родосского , одно из Семи чудес Древнего мира . Поскольку эта статуя сегодня не существует, продолжаются споры о том, были ли ее секции отлиты из бронзы или выкованы из листовой бронзы.
Лисипп был последователем известного скульптора Поликлета . Среди работ, приписываемых ему, есть так называемые « Кони Святого Марка» , «Эрос, натягивающий лук » (существуют различные копии, лучшая из которых находится в Британском музее ), «Агиас» (известный по мраморной копии, найденной и сохранившейся в Дельфах ), похожий «Масляный льющий» ( Дрезден и Мюнхен ), « Геркулес Фарнезский » (первоначально помещался в термах Каракаллы , хотя сохранившаяся мраморная копия находится в Национальном археологическом музее Неаполя ) и «Апоксиомен» (или «Скребок» , известный по римской мраморной копии в музеях Ватикана ). Лисипп также был известен своими бронзовыми колоссальными скульптурами Зевса, высотой 17 метров, и Геракла, сидящего семь метров, обе из города Тараса . Единственная сохранившаяся версия одной такой статуи — римская копия « Утомленного Геракла» (Геркулеса Фарнезского) работы Гликона [4] с массивной мускулатурой, типичной для Рима начала третьего века.
Лисипп разработал более изящный стиль, чем его предшественник Поликлет , и это стало известно как Канон Лисиппа . [5] В своей Historia Naturalis Плиний старший писал, что Лисипп ввел новый канон в искусство: capita minora faciendo quam antiqui, corpora graciliora siccioraque, per qum proceritas signorum major videretur, [6] [a] означающий «канон телесных пропорций, существенно отличающийся от канона Поликлета». [8] Лисиппу приписывают установление канона пропорций тела « восьми голов » . [9]
При жизни Лисипп был личным скульптором Александра Македонского ; действительно, он был единственным художником, которого завоеватель счел подходящим для его изображения. [10] Эпиграмма Посидиппа , ранее известная только из « Антологии Плануда» (APl 119), но также обнаруженная на недавно обнаруженном Миланском папирусе (65 Остин-Бастианини), черпает вдохновение в бронзовом портрете Александра:
Лисипп, скульптор Сикиона, смелая рука,
искусный мастер, огонь в блеске бронзы,
которую ты сделал в виде Александра. Ни в чем нельзя винить
персов : скот может быть прощен за то, что он летит перед львом. [11]
И аналогично эпиграмма Асклепиада (APl 120):
Лисипп изобразил отвагу Александра и всю его фигуру.
Как велика сила этой бронзы! Медный царь
, кажется, смотрит на Зевса и готов сказать:
«Я положил Землю под ноги; ты же, Зевс, владей Олимпом». [12]
Лисиппу приписывают типичное изображение вдохновенного, богоподобного Александра с взъерошенными волосами и приоткрытыми губами, смотрящего вверх [13] в том, что стало известно как «Лисиппов взгляд». Один прекрасный пример, ранняя имперская римская копия, найденная в Тиволи , хранится в Лувре .
В 1972 году была обнаружена Победоносная юность , бронза Гетти, или Атлета ди Фано для итальянцев, и по настоянию Пола Гетти была куплена Музеем Гетти . Бронза была вытащена из моря и отреставрирована. Из-за количества коррозии и толстого слоя корки, покрывавшей статую, когда ее нашли, можно предположить, что она находилась под водой в течение столетий. Это неудивительно, поскольку большинство классических бронзовых статуй, найденных археологами, были выловлены из Средиземного моря. Нередко случалось кораблекрушение с чем-то таким ценным, как скульптура, на борту. Без какой-либо возможности найти или извлечь их, эти части оставались лежать на дне океана в течение столетий. Повреждающую коррозию можно удалить, очистив поверхности механическим способом с помощью скальпеля. [15]
Некоторые полагают, что бронзовая скульптура Гетти является работой Лисиппа или, по крайней мере, копией, поскольку детали на ней соответствуют его стилю работы и его канону пропорций . Работы Лисиппа описываются древними источниками как натуралистичные с тонкими и часто удлиненными пропорциями, часто с преувеличенными чертами лица. [16] У изображенных в работах Лисиппа головы были меньше, чем у его наставника Поликлета, поскольку он использовал масштаб один к восьми для головы и общей высоты тела. [17]
Канон Поликлета был тяжелым и квадратным, его статуи были quadrata signa , канон Лисиппа был более тонким, менее мясистым.
В четвертом веке до нашей эры Лисипп составил канон пропорций для более вытянутой фигуры, чем та, что была определена Поликлетом в предыдущем веке. По мнению Лисиппа, высота головы должна составлять одну восьмую высоты тела, а не одну седьмую, как рекомендовал Поликлет.
По мнению Лисиппа, высота головы должна составлять одну восьмую высоты тела, а не одну седьмую, как рекомендовал
Поликлет
.
