Пракситель ( / pr æ k ˈ s ɪ t ɪ l iː z / ; греческий : Πραξιτέλης ) из Афин , сын Кефизодота Старшего , был самым известным из аттических скульпторов 4-го века до нашей эры . Он был первым, кто изваял обнаженную женскую фигуру в статуе в натуральную величину. Хотя не сохранилось ни одной скульптуры Праксителя, несомненно приписываемой ему, сохранились многочисленные копии его работ; несколько авторов , в том числе Плиний Старший , писали о его произведениях; а монеты с выгравированными силуэтами его различных известных скульптур того периода все еще существуют.
Предполагаемые отношения между Праксителем и его прекрасной моделью, куртизанкой - теспианкой Фриной , вдохновили на размышления и интерпретации произведений искусства, начиная от живописи ( Жером ) и заканчивая комической оперой ( Сен-Санс ) и игрой теней ( Донне ).
Некоторые писатели утверждают, что существовало два скульптора по имени Пракситель. Один был современником Фидия , а другой — его более знаменитым внуком. Хотя повторение одного и того же имени в каждом последующем поколении является обычным явлением в Греции , нет определенных доказательств ни той, ни другой точки зрения.
Точные даты появления Праксителя неуловимы, но вполне вероятно, что он больше не работал во времена Александра Великого из-за отсутствия доказательств того, что Александр использовал Праксителя, как он, вероятно, сделал бы. Дата Плиния — 364 г. до н. э. — вероятно, является датой одной из его самых известных работ .
Субъектами, выбранными Праксителем, были либо люди , либо достойные и менее пожилые божества, такие как Аполлон , Гермес и Афродита, а не Зевс , Посейдон или Фемида . Вероятно, он изобрел S-образную кривую .
Пракситель и его школа почти полностью работали с паросским мрамором . В то время мраморные карьеры Пароса были в лучшем состоянии; и для скульптора не может быть лучшего мрамора, чем тот, из которого был вылеплен Гермес из Олимпии. Некоторые статуи Праксителя были раскрашены художником Никием и, по мнению скульптора, от такой обработки они получили большую пользу.
В 1911 году Британская энциклопедия отметила, что
Позже мнения разошлись, вплоть до скульптора Аристида Майоля , который ругался: «Это китч , это ужасно, это вылеплено из марсельского мыла ». [3] В 1948 году Карл Блюмель опубликовал ее в монографии под названием « Гермес Праксителя » , [4] отменив свое более раннее (1927 г.) мнение о том, что это была римская копия, также найдя ее не IV веком, но отослав ее вместо этого к Эллинистический скульптор, младший Пракситель Пергамский. [б]
Скульптура находилась там, где ее видел Павсаний в конце II века нашей эры. [7] Гермес изображен переносящим ребенка Диониса нимфам , которым было поручено его воспитание. Поднятая правая рука отсутствует, но возможность того, что бог протягивает ребенку гроздь винограда, чтобы возбудить его желание, свела бы сюжет к жанровой фигуре. Вальдштейн (1882) отмечал, что Гермес смотрит мимо ребенка, «самый ясный и наиболее явный внешний признак внутреннего сновидения». [8] : 108 Статуя сегодня выставлена в Археологическом музее Олимпии .
Были выдвинуты противоположные аргументы в пользу того, что статуя представляет собой копию, сделанную римским переписчиком, возможно, с работы Праксителя, которую украли римляне. [c] Уоллес (1940) предположил дату II века и пергамское происхождение на основании типа сандалий. [10] Ученые пытались доказать происхождение статуи на основе незавершенной спины, внешнего вида драпировки и техники сверления волос; однако ученые не могут окончательно использовать ни один из этих аргументов в своих интересах, поскольку исключения существуют как в римской, так и в греческой скульптуре.
Другие произведения, которые кажутся копиями скульптуры Праксителя, выражают ту же грациозность покоя и неопределимое очарование, что и Гермес и Младенец Дионис . Среди наиболее примечательных из них — Аполлон Сауроктонос , или убийца ящеров, на котором изображен юноша, прислонившийся к дереву и праздно поражающий стрелой ящерицу. Известно несколько римских копий I века, в том числе те, что находятся в Лувре , музеях Ватикана и национальных музеях Ливерпуля .
22 июня 2004 года Художественный музей Кливленда (CMA) объявил о приобретении древней бронзовой скульптуры Аполлона Сауроктона. Утверждается, что эта работа является единственной почти полной оригинальной работой Праксителя, хотя датировка и атрибуция скульптуры будут продолжать изучаться. Работа должна была быть включена в выставку Праксителя 2007 года, организованную Лувром в Париже, но давление со стороны Греции , которая оспаривает происхождение работы и законное право собственности, заставило французов исключить ее из выставки.
Аполлон Ликейский или Ликийский Аполлон, еще один тип Аполлона, лежащего на дереве, обычно приписывают Праксителю. На нем изображен бог, опирающийся на опору (ствол дерева или треножник), его правая рука касается макушки, а волосы заплетены в косы на макушке в типичной детской стрижке. Он назван «Ликийским» не по имени самой Ликии , а после его отождествления с утраченной работой , описанной Лукианом [11] как выставленной в Ликионе , одной из гимназий Афин .
« Отдыхающий сатир Капитолия в Риме» обычно рассматривается как копия одного из сатиров Праксителя, но его нельзя идентифицировать в списке его произведений. Более того, стиль жесткий и бедный; гораздо более совершенная копия находится в торсе в Лувре . [ нужна цитата ] Позиция и характер работы, безусловно, относятся к школе Праксителя.
Раскопки в Мантинее в Аркадии выявили основу группы Лето , Аполлона и Артемиды Праксителя. Эта основа, несомненно, была работой не самого великого скульптора, а одного из его помощников. Тем не менее, это приятно и исторически ценно. Павсаний (VIII, 9, I) так описывает постамент: «На постаменте, поддерживающем статуи, изображены Музы и Марсии , играющие на флейтах ( аулои )». Три сохранившиеся плиты представляют Аполлона; Марсий; раб и шесть муз , плита, на которой находились остальные три, исчезла.
Голова Леконфилда (голова типа Афродиты Книдской, включенная в выставку 2007 года в Лувре) [12] в Красной комнате Петворт-хауса , Западный Суссекс , Великобритания, была заявлена Адольфом Фуртвенглером [13] как настоящая голова творчество Праксителя, основанное на его стиле и внутреннем качестве. Голова Леконфилда, краеугольный камень греческих древностей в Петворте [14], вероятно, была куплена у Гэвина Гамильтона в Риме в 1755 году.
Абердинская голова , будь то Гермеса или юного Геракла , находящаяся в Британском музее , связана с Праксителем своим поразительным сходством с Гермесом из Олимпии . [15]
Афродита Книдская была самой знаменитой статуей Праксителя. Это был первый случай, когда женская фигура в полный рост была изображена обнаженной. Он был куплен жителями Книда и, по словам Плиния, ценился ими так высоко, что они отказались продать его царю Никомеду в обмен на погашение огромного долга города. Сохранилось множество копий, причем Колонна Венера в музеях Ватикана часто считается наиболее точной оригиналу. [16]
Его слава была такова, что он был увековечен в лирической эпиграмме:
По словам Павсания, в ее храме в Антикире Фокидской находилась статуя Артемиды, сделанная Праксителем . [17] Внешний вид статуи, изображавшей богиню с факелом и аркой в руках и собакой у ног, известен по бронзовой монете города II века до нашей эры. [18] Недавно обнаруженная дарственная надпись III-II веков идентифицирует богиню в Антикии как Артемиду Элейфию . [19]
Витрувий (vii, преф. 13) называет Праксителя художником мавзолея Мавсола , а Страбон (xiv, 23, 51) приписывает ему все скульптурное убранство храма Артемиды в Эфесе . Эти упоминания многими считаются сомнительными. [20]
Помимо этих произведений, связанных с Праксителем посредством ссылок на замечания древних писателей, существуют многочисленные копии римской эпохи, статуи Гермеса, Диониса, Афродиты, сатиров и нимф и т.п., в которых может быть разнообразное выражение праксительского стиля. различён. [ нужна цитата ]
Это помпье, это affreux, это скульптура Марселя.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Исследования по спартанской архитектуре, скульптуре и топографии. Представлено Иону А. Томпсону
