Луис Доменек-и-Монтанер ( каталонское произношение: [ʎuˈiz ðuˈmɛnək i muntəˈne] ; 21 декабря 1850 – 27 декабря 1923) был каталонским архитектором , который был очень вовлечен и оказал большое влияние на каталонский модернизм , движение в стиле ар-нуво / модерн . Он также был каталонским политиком.
Родился в Барселоне , изначально изучал физику и естественные науки, но вскоре переключился на архитектуру. Он был зарегистрирован как архитектор в Барселоне в 1873 году. Он также 45 лет проработал профессором и директором в Escola d'Arquitectura, архитектурной школе Барселоны, и много писал об архитектуре в эссе, технических книгах и статьях в газетах и журналах.
Его самые известные здания — госпиталь Сан-Пау и Дворец каталонской музыки в Барселоне — были включены в список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО .
Как архитектор, 45-летний профессор архитектуры и плодовитый автор по архитектуре, Доменек-и-Монтанер сыграл важную роль в определении модернизма arquitectonic в Каталонии . Этот стиль стал всемирно известным, в основном благодаря работам Антонио Гауди . Статья Доменека-и-Монтанера "En busca d'una arquitectura nacional" (В поисках национальной архитектуры), опубликованная в 1878 году в журнале La Renaixença , отражала то, как архитекторы того времени стремились строить сооружения, отражающие каталонский характер.
Его здания представляли собой смесь рационализма и сказочного орнамента, вдохновленного испано-арабской архитектурой, и следовали криволинейному дизайну, типичному для ар-нуво. В ресторане El castell dels 3 dragons в Барселоне (построенном для Всемирной выставки 1888 года), который на протяжении многих лет был Зоологическим музеем, он применил очень передовые решения (видимая железная конструкция и керамика). Позже он развил этот стиль дальше в других зданиях, таких как Palau de la Música Catalana в Барселоне (1908), где он широко использовал мозаику, керамику и витражи, Hospital de Sant Pau в Барселоне и Institut Pere Mata в Реусе .
Творчество Доменека-и-Монтанера развивалось в сторону более открытых структур и более легких материалов, что очевидно во Дворце каталонской музыки . Другие архитекторы, такие как Гауди , двигались в противоположном направлении.
Доменек-и-Монтанер также играл видную роль в каталонском автономистском движении. Он был членом La Jove Catalunya и El Centre Català, а затем возглавлял Lliga de Catalunya (1888) (Каталонскую лигу) и Unió Catalanista (1892) (Каталонский союз). Он был одним из организаторов комиссии, которая одобрила Bases de Manresa , список требований автономии Каталонии. Он был членом Centre Nacional Català (1889) и Lliga Regionalista (1901) и был одним из четырех парламентариев, которые выиграли так называемую «кандидатуру четырех президентов» в 1901 году. Хотя он был переизбран в 1903 году, он оставил политику в 1904 году, чтобы полностью посвятить себя археологическим и архитектурным исследованиям.
Он умер в Барселоне в 1923 году и был похоронен на кладбище Сан-Жервази в этом городе.
Родился на улице Авиньо в Барселоне [1] и был вторым сыном Пере Доменека и Сало, известного издателя и переплетчика, и Марии Монтанер и Вилы, представительницы зажиточной семьи из Канет-де-Мар , где Доменек и Монтанер проводил много времени в своем доме/офисе, ныне превращенном в музей . [2] После изучения физики и математики он учился на архитектора в Барселоне и в школе архитектуры Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде, которую окончил 13 декабря 1873 года. [1]
Завершив учебу, он путешествовал по Франции, Швейцарии, Италии, Германии и Австрии, чтобы ознакомиться с тенденциями в архитектуре.
В 1875 году, как только открылась Барселонская школа архитектуры, он присоединился к ней вместе со своим другом Хосепом Виласека в качестве преподавателя топографии и минералогии. В 1877 году он стал профессором «Знания материалов и применения физико-химической науки к архитектуре». В 1899 году он был назначен профессором «Архитектурной композиции» и преподавателем проектов. В 1900 году он стал директором школы архитектуры, а между 1901 и 1905 годами его сменил Жоан Торрас и Гвардиола, в то время как Доменек находился в Мадриде в качестве депутата Конгресса. Он вернулся на этот пост с 1905 по 1920 год. [3] Его преподавательская карьера длилась 45 лет, и он оказал значительное влияние на то, что должно было стать модернизмом в Каталонии. Со своим коллегой Антони Марией Галлисса он впоследствии создал мастерскую для продвинутой работы над декоративным искусством, применяемым в архитектуре. [4]
Здания Доменека-и-Монтанера сочетают в себе структурную рациональность с необычайным орнаментом, вдохновленным испано-арабской архитектурной традицией и типичными для модернизма изгибами . Они были в архитектурном авангарде того времени, с использованием конструкционной стали и полным использованием открытой кирпичной кладки, и включали в себя изобилие мозаики , керамики и витражей, расположенных в изысканной гармонии. [5]
Будучи директором Школы архитектуры, он продвигал стиль, который был принят многими его учениками. Пуч-и-Кадафалк считал его «человеком определенного периода и определенной художественной школы, который был резонатором для разработок в других странах, адаптируя их к своему собственному характеру новаторским способом». [6]
С течением лет, в отличие от многих архитекторов- модернистов , здания Доменека-и-Монтанера становились легче, уменьшалось количество конструкционного материала, но основным элементом оставался орнамент.
Не успел Доменек получить диплом, как отправился в турне по Европе в компании Жозепа Виласеки и был привлечен прусской архитектурой. Это, а также личность Виласеки, оказали влияние на его последующее творчество.
Это влияние можно увидеть в ряде работ Доменека, созданных до 1878 года (года, когда он опубликовал свой манифест En busca d'una arquitectura nacional ): гробница семьи Клаве и Casa Montaner на Ronda de la Universitat , а также проект для провинциальных учебных заведений, который так и не был реализован. Эти работы можно считать предмодернистскими . [ 7]
Здание для редакции Монтанер и Симон (1879–1885) было фактически его первой работой после манифеста, и в нем использованы декоративные решения мудехар , при этом не отказываясь от германского влияния и символики. [7] Доменек вышел за рамки европейских проявлений, используя откровенно новый язык для реализации архитектурного подхода, основанного на новой, интегрированной концепции всех искусств. Оно было заказано его дядей [8] Рамоном Монтанером и Вилой, который также поручил ему построить свой городской дом в Барселоне, Палау Рамон Монтанер, и перестроить Кастель-де-Санта-Флорентина , свою резиденцию в Канет-де-Мар .
Доменек получил ряд заказов, связанных с Всемирной выставкой в Барселоне (1888) , благодаря своей тесной дружбе с Элиесом Рогентом , директором Школы архитектуры и работ для выставки. Он был членом Горного комитета и архитектором, отвечавшим за работы по благоустройству парка Сьютаделья . Он также отремонтировал здание мэрии Барселоны , чтобы разместить королевскую семью во время мероприятия. [9] Самыми известными из этих работ, несомненно, являются строительство отеля Internacional, которого больше нет, но который был возведен в рекордные сроки — за 53 дня, [10] и кафе-ресторан, известный как Castell dels Tres Dragons (ныне Museu de Zoologia de Barcelona), здание, которое лучше всего выражает эти новые тенденции и считается началом периода модернизма . Использование открытой скошенной кирпичной кладки и использование открытой структурной металлоконструкции придает зданию промышленный вид, прочный и компактный на нижних уровнях, но подвижный и прозрачный наверху, с его пронзенными парапетами, увенчанными башенкой. Интерьер представляет собой открытое пространство с двумя арками, которые поддерживают ступенчатую симметричную крышу. Доменек включил лучшее из прикладного искусства и орнаментальных решений, которые стали постоянными, например, витиеватые короны капителей. Была использована керамика с фабрики Pujol i Bausis по дизайну Антони М. Галлисса, Жозепа Льимоны, JA Pellicer и Александра де Рикера. Были также витражи Антони Ригалта и Бланша, но они теперь утрачены. [11] Использование этих техник в здании Montaner i Simón вдохновило Хендрика Петруса Берлаге , когда он проектировал Амстердамскую биржу .
Впоследствии он спроектировал частные резиденции, такие как Casa Navàs i Rull в Реусе ; Casa Lleó Morera , Casa Thomas в Барселоне и Casa Solà Morales в Олоте . Во всех этих проектах он придерживался целостного подхода к модернизму , интенсивно используя прикладное искусство, в частности скульптуру, мозаику и витражи.
На пике своей профессиональной карьеры Доменек-и-Монтанер взялся за самые крупные и сложные работы, за которые он получил наибольшее признание. Его работа над этими проектами перекрывала друг друга во времени, и он смог воспользоваться опытом, полученным в каждом из них. Многие полученные знания и многие технические инновации, использованные в ресторане Expo (Castell dels Tres Dragons, ныне геологический музей), были позже использованы при проектировании и строительстве Palau de la Música, а авангардные концепции, примененные в Institut Pere Mata, были позже приняты и улучшены в Hospital de Sant Pau.
Дворец каталонской музыки и госпиталь Сан-Пау получили награды на ежегодном архитектурном конкурсе, организованном городским советом Барселоны, в 1905 и 1913 годах соответственно. Совсем недавно ЮНЕСКО объявило их объектами Всемирного наследия .
До конца XIX века, в разгар модернизма , Доменек построил Institut Pere Mata , учреждение для душевнобольных в Реусе (1897–1919). Это пример архитектуры, служащей людям, не пренебрегающей чисто эстетическим аспектом. Он был начат при поддержке Пау Фонт де Рубина и ознаменовал собой прогресс в предоставлении медицинских услуг в то время, когда росла поддержка социального подхода к здоровью. Он состоит из изолированных павильонов, организованных вдоль внутренних «улиц», обслуживающих все потребности в лечении. Доменек использует орнаментальный язык, в котором природа помогает облегчить дух, проникая во все комнаты посредством витражей, керамики и мозаики. Год спустя он использовал знания, полученные в Институте, для медицинского инновационного дизайна больницы Сан-Пау.
Доменек использовал в этой работе весьма передовые структурные решения, включая ламинированные секции, стальной каркас, стабилизированный системой контрфорсов и периметральных сводов в готическом стиле, а также большие стены из стекла. [12]
Это здание является парадигмой творчества Доменека: контроль внутреннего пространства и света посредством двойного фасада, стилистическое единство всех прикладных искусств — скульптуры, мозаики, витражей и кованого железа . [11] Над этой работой Доменек-и-Монтанер работал с обычными художниками: мозаичистом Луисом Бру и керамистами Хосепом Орриольсом и Модестом Суньолем, с витражами Ригалта-и-Гранелла, цементной плиткой Эскофета и скульптурами Микеля Блэя , Эусеби Арнау, Дидака Массаны и Пау Гаргальо. [13]
Проект больницы был обусловлен растущей в то время обеспокоенностью состоянием здоровья в крупных городах. Доменек изучил различные решения, которые использовались по всей Европе ( больница Ларибуазьер в Париже, госпиталь Св. Фомы в Лондоне, госпиталь Бругманн в Лакене , Бельгия, и военный госпиталь в Туле , Франция), и разработал совершенно инновационное решение, основанное на изолированных павильонах, соединенных подземными переходами. Благодаря сочетанию каталонского свода и стальных конструкций, подобных тем, что использовались в Tres Dragons и Palau, стали возможными большие, чистые пространства. Строгость кирпичной кладки, столь типичная для работ Доменека, смягчается теплом камня Монжуик , как и в случае с Palau de la Música, со скульптурами Пау Гаргальо и Франсеска Мадуреля и Торреса. [14]
Доменек сотрудничал с ведущими каталонскими изданиями: La Renaixença , Lo Catalanista , Revista de Catalunya , El Diluvio и La Veu de Catalunya . В 1904 году, после ссоры с Франческом Камбо , он прекратил сотрудничать с La Veu de Catalunya и основал еженедельник El Poble Català . Он также был автором многих книг, некоторых технических работ ( Historia General del Arte: arquitectura , 1886; Iluminación Solar de Los edificios , 1877) и некоторых политических и социальных эссе («La política tradicional d'Espanya», 1898; «Estudis политика», 1905, «Сохранение личности Каталонии», 1912, «Традиционная политика Испании: com pot salvar-se'n Catalunya», 1919).
В статье под названием «En busca de una arquitectura nacional» (В поисках национальной архитектуры), опубликованной 28 февраля 1878 года в La Renaixença , он изложил руководящие принципы современной национальной архитектуры для Каталонии. [15]
Он также был активным издателем. Он был редактором Biblioteca Artes y Letras , издаваемой Editorial Domènech, семейной фирмой, для которой он также разработал множество обложек книг, и которая включала работы лучших писателей страны и переводы самых важных европейских авторов того времени. Между 1886 и 1897 годами Editorial Montaner i Simón опубликовала под его руководством монументальную Historia General del Arte . Доменек также проиллюстрировал первую часть, и ее продолжил Жозеп Пуч-и-Кадафалк . [16]
В компании со своими друзьями Антони М. Галлисса и Жозепом Фонт и Гума, а также с членами Центра экскурсионистов Каталонии, он посетил романские церкви в нескольких частях Каталонии; в 1904 году церкви Пальярса , Рибагорсы и Серданьи ; в 1905 году церкви Рипольеса , Жиронеса , Валлеспира , Россельо и Валь д'Арана ; и, наконец, в 1906 году он посетил церкви Эмпорда , стиль которых он назвал первым романским . Таким образом Доменек собрал материал для своей работы о романской архитектуре и предоставил Школе архитектуры важный фотоархив. [17]
Доменек начал заниматься политикой в раннем возрасте, и в 1870 году он помог создать фонд Jove Catalunya и Centre Català, из которого он вышел в 1887 году. Он вступил в Lliga de Catalunya, президентом которой он стал в 1888 году, а в 1891 году основал Unió Catalanista , первым президентом которой он стал в 1892 году, с Энриком Пратом де ла Рибой в качестве секретаря. В том же году он возглавил ассамблею, которая разработала Bases de Manresa , документ, который заложил основы для возвращения исторических прав, признанных каталонскими конституциями .
Он проводил политику сотрудничества с Полавиехой , который защищал требования регионалистов. Он также был одним из подписантов Манифеста a la reina regent 1898 года. В следующем году он присоединился к Centre Nacional Català, который 25 апреля 1901 года объединился с Unió Regionalista, образовав Lliga Regionalista . Lliga состояла из секторов среднего класса, которые были разочарованы политикой Полавиехи и мобилизованы Tancament de Caixes ; она выступала за Каталонию, которая будет свободной, сильной и автономной. [18]
Приверженность Доменека защите национальной идентичности была подтверждена, когда он баллотировался на парламентских выборах 19 мая 1901 года с кандидатурой, известной как «quatre presidents» (четыре президента). [19] Он был переизбран в 1903 году, но не мог согласиться с поведением Камбо во время визита короля Альфонсо XIII в Барселону в 1904 году. Считается, что он был автором анонимной статьи, которая появилась 14 апреля 1904 года в журнале Joventut . Автор статьи обвинил городских советников Барселоны в слабости в защите каталонских требований перед королем. Он покинул Lliga Regionalista и основал еженедельник «El Poble Català», вокруг которого организовал Esquerra Catalana. Однако, будучи социально консервативным, он постепенно дистанцировался от него и посвятил себя археологическим и историческим исследованиям, создав Centcelles. Баптистерии и ячейка: memòria de la primitiva església Metropolitana de Tarragona (1921), Història i arquitectura del monestir de Poblet (1925), La iniquitat de Casp i la fi del Comtat d'Urgell (1930) и Ensenyes nacionals de Catalunya (1936). Последние три из них были опубликованы посмертно при содействии его сына Феликса Доменека-и-Рура.
Его политическая деятельность и его исследования привели к тому, что он трижды избирался президентом Ateneu Barcelonès (1898, 1911 и 1913). В 1881 году он был «mantenidor» Jocs Florals , а в 1895 году он председательствовал в них. Он стал членом того, что сейчас известно как Reial Acadèmia Catalana de Belles Arts de Sant Jordi (1901) и вступил в Acadèmia de Bones Lletres в 1921 году. [4]
В качестве источников для этой статьи использовались испанская и каталонская Википедия.
СМИ, связанные с Луисом Доменеком и Монтанером, на Викискладе?