Лукас ван Валькенборх или Лукас ван Валькенборх Старший [1] (ок. 1535 в Лёвене — 2 февраля 1597 во Франкфурте-на-Майне ) был фламандским художником, в основном известным своими пейзажами . Он также внес вклад в портретную живопись, а также аллегорические и рыночные сцены. Придворный художник эрцгерцога Маттиаса , губернатора Испанских Нидерландов в Брюсселе, он позже переехал в Австрию, а затем в Германию, где присоединился к членам своей большой семьи художников, которые переехали туда по религиозным причинам. [2]
Лукас ван Валькенборх родился в Лёвене в семье, которая впоследствии стала одной из самых известных фламандских семей художников. [3] В трех поколениях в семье было зарегистрировано 14 художников, из которых его старший брат Мартен Старший и сыновья последнего, Фредерик ван Валькенборх и Гиллис ван Валькенборх , были самыми важными личностями. [4] [5]
.jpg/1280px-Lucas_van_Valckenborch_-_Meat_and_Fish_Market_(Winter).jpg)
26 августа 1560 года он вступил в гильдию художников Мехелена . [4] В то время Мехелен был известен как центр масляной и акварельной живописи, а особенно пейзажной. [6] Художественная среда Мехелена оказала влияние на развитие художника, поскольку Лукас ван Фалькенборх изучал искусство акварельной живописи в Мехелене. Здесь он также познакомился с выдающимися художниками, Питером Брейгелем Старшим (1528-1569) и Гансом Болем (1534-1593), которые оба сыграли важную роль в развитии пейзажной живописи в Нидерландах. [4] Биограф 17-го века Карел ван Мандер сообщал, что Лукас ван Фалькенборх научился писать пейзажи в Мехелене . [6]
В начале иконоборческой ярости Бельденшторма в 1566 году Лукас ван Валькенборх покинул Антверпен со своим братом Мартеном ван Валькенборхом , вероятно , по религиозным причинам, поскольку они могли быть протестантами . Серия топографических видов, включая нарисованный вид Льежа 1567 года , доказывает, что ван Валькенборх путешествовал по долине Мааса . [4] Эта поездка сыграла важную роль в его становлении как художника-пейзажиста, работавшего непосредственно с натуры. [7] В 1570 году художник был в Аахене , где снова встретился со своим братом Мартеном. Здесь к двум братьям также присоединился в течение двух лет Ганс Вредеман де Врис , друг и коллега-художник. [4]
К 1575 году Лукас вернулся в Антверпен, где он, должно быть, сделал себе имя. До 1579 года молодой эрцгерцог Маттиас Австрийский , губернатор Испанских Нидерландов, нанял его в качестве своего придворного художника. Эрцгерцог был особенно впечатлен его навыками портретиста. Будучи придворным художником, Фалькенборх создал в Нидерландах несколько работ для эрцгерцога, включая проекты для гвардии эрцгерцога и несколько портретов. После того, как эрцгерцог потерял свою должность губернатора в 1582 году, эрцгерцог покинул Нидерланды и отправился жить в Линц без должности. Неясно, когда Лукас ван Фалькенборх присоединился к эрцгерцогу в Линце. Ван Мандер описывает пару, путешествующую вместе по Дунаю . Документальных свидетельств этому нет, но предполагается, что он прибыл в Линц в 1582 году или ранее и оставался там по крайней мере до июня 1582 года. Два счета из Кремсмюнстера доказывают, что он действительно провел некоторое время в Верхней Австрии. [4]
В начале 1593 года Лукас ван Фалькенборх присоединился к своему брату Мартену во Франкфурте-на-Майне . Здесь он стал учителем и соратником Георга Флегеля . [5] Он продолжал активно работать во Франкфурте до своей смерти в 1597 году. [4]
Лукас ван Фалькенборх в основном известен своими пейзажами, которые изображают реальные и воображаемые сцены. Он также писал портреты для своего покровителя императора Маттиаса. Он также был художником-фигуристом, как показано в серии из девяти аллегорий времен года, написанных во Франкфурте в 1592 году. [2]
Самые ранние датированные работы Фалькенборха датируются 1567 годом. Его монограмма была L / VV или LVV. В начале своей карьеры он размещал «L» под двумя «V», а после 1570 года он подписывал их перевернутыми буквами. [7]
Его стиль был близок стилю Питера Брейгеля Старшего , но он модифицировал это влияние в личной манере и не был рабским копировщиком. Его работа была основана на той же фламандской традиции, не следуя более новому движению маньеризма . [2]
Ван Валькенборх работал в основном в традиции так называемого « мирового пейзажа » панорамных видов, показанных с высоты птичьего полета. Этот стиль пейзажной живописи был разработан в Антверпене в первой половине XVI века такими художниками, как Иоахим Патинир , Херри мет де Блес и Питер Брейгель Старший. Его также практиковали современники Лукаса ван Валькенборха, такие как Гиллис Мостарт и Гиллис ван Конинкслоо . [7] Ван Валькенборх также рисовал топографически точные пейзажи. Считается, что Йорис Хёфнагель использовал свои топографические рисунки, например, нарисованный Вид Линца, для своих проектов для шеститомного атласа Civitates orbis terrarum, опубликованного Георгом Брауном и Франсом Хогенбергом между 1572 и 1617 годами. [2]
Лукас ван Фалькенборх основывал многие из своих воображаемых пейзажей на рисунках, которые он делал непосредственно с натуры во время своих путешествий. Рисунки предоставляли репертуар мотивов, которые он использовал многократно. [7] Таким образом, его ландшафтные композиции часто сочетали реальные места с воображаемыми элементами. Поэтому невозможно определить местонахождение многих созданных им видов. Например, ни один из многочисленных пейзажей с печами и кузницами так и не был идентифицирован. Большая часть его пейзажной продукции была посвящена изображению скалистых ландшафтов, в которых он размещал чугунолитейные заводы или небольшие религиозные или крестьянские сцены. Другой повторяющейся темой были сельские развлечения, такие как в Пейзаже с сельским праздником (1577; Эрмитаж ) или двух версиях Пейзажа с крестьянской свадьбой и танцем (обе 1574, Национальная галерея Дании ). Он также создал несколько крупных планов лесных ландшафтов. [2]
.jpg/1280px-Lucas_van_Valckenborch_-_Autumn_landscape_(September).jpg)
В своей смеси фантазии и точных топографических деталей пейзажные картины ван Валькенборха предлагают взгляд на мир и отношение человека к нему. Это особенно ясно видно в его скалистых пейзажах, в которых крошечные люди на извилистой тропе уменьшаются монументальными скалами. Примером может служить « Скалистый пейзаж с путешественниками на тропе» (ок. 1570, Sotheby's 6 июля 2016, Лондон, лот 3), где далекий пастух и силуэты его подопечных кажутся муравьями по сравнению с огромным расстоянием и головокружительной перспективой сцены. Это драматическое визуальное изображение явно задумано как комментарий к месту человека во вселенной. [7]
Он также написал между 1584 и 1587 годами серию больших картин, изображающих труды месяцев, вероятно, по заказу эрцгерцога Маттиаса. Эти композиции, из которых сохранилось семь (пять из которых находятся в Художественно-историческом музее), представляют различные месяцы года, показывая меняющийся ландшафт и традиционные занятия людей в течение каждого месяца. Неясно, были ли пять пропавших картин никогда не написаны или утеряны. [4] Благодаря своей реалистичной обстановке эти композиции представляют документальный интерес. Работа Питера Брейгеля Старшего, который написал серию из 6 картин о временах года, оказала влияние на ван Валькенборха. Лукас ван Валькенборх отошел от традиции рисовать пейзаж в трех каскадных расстояниях, которые были представлены тремя разными цветами: коричневым, зеленым и синим для каждой удаляющейся плоскости. Вместо этого он часто оставлял зеленый тон для средней дистанции. Он также обновил тематические сцены, развив их в жанровые сцены с более сильной повествовательной глубиной. [4]
Лукас ван Фалькенборх регулярно возвращался к теме Вавилонской башни , которую также изображал Питер Брейгель Старший , а позднее и целый ряд фламандских художников. Тема Вавилонской башни обычно интерпретируется как критика человеческой гордыни , и, в частности, Римско-католической церкви, которая в то время предпринимала, с большими затратами, масштабные строительные проекты, такие как собор Святого Петра . Однако ее также рассматривали как празднование технического прогресса, который возвещал о лучшем и более организованном мире. [8]
Говорят, что эрцгерцог Маттиас нанял Лукаса ван Фалькенборха в качестве своего придворного художника за его навыки портретиста. Многие из работ, которые он создал для эрцгерцога, на самом деле были портретами, включая портреты эрцгерцога и его жены Сибиллы фон Юлих-Клеве-Берг. Эти портреты были портретами в полный рост или в формате бюста. Он также написал несколько миниатюрных портретов эрцгерцога и его жены. Очевидно, что роль этих портретов заключалась в том, чтобы показать силу эрцгерцога и польстить его самолюбию, поскольку он неизменно изображался в королевской и внушительной позе и одетым по последней моде. [4]
Лукас ван Фалькенборх также включил миниатюрные портреты себя и своих друзей в ряд своих пейзажей. Так, например, в « Прогулке императора в лесу», где он изобразил себя слева от композиции с инструментами для рисования. В «Пейзаже с сельским праздником» (1577; Эрмитаж ) он включил портреты своих друзей Авраама Ортелиуса , Йориса Хёфнагеля и себя самого среди толпы гуляющих. [2]
Лукас ван Валькенборх написал ряд рыночных сцен, которые также отчетливо связаны с четырьмя временами года. « Мясной и рыбный рынок (Зима)» (ок. 1595 г., Монреальский музей изящных искусств ) — пример рыночной сцены, которая также является аллегорией зимы. Работа, вероятно, была частью серии из четырех, посвященных временам года. Образность рыночных сцен можно проследить до предыдущего поколения художников антверпенской школы. [9] В этой серии ван Валькенборх особенно развил традицию сцен художественного рынка, пионерами которой были Питер Артсен и Иоахим Бейкелер . Он стремился к синтезу натюрморта с пейзажем и жанровой живописью. [2]
Натюрморты во многих сценах рынка были работой его помощника Георга Флегеля, который, возможно, также тренировался у него. Сцена заснеженного рыбного рынка (Королевский музей изящных искусств Антверпена) является еще одним примером рыночной сцены, происходящей зимой. На заднем плане изображены люди, катающиеся на коньках по льду. Две закутанные обеспеченные женщины делают покупки, одетые в типичном брабантском стиле около 1580–1600 годов. Торговец рыбой изображен отрезающим куски лосося, в то время как его жена снимает копченую рыбу с крючка. Рыба и утварь на переднем плане — работа Флегеля, который смог передать тонкий металлический блеск латунного ведра и зернистость деревянного ведра для воды. [10] Георг Флегель также изобразил еду и роскошную посуду на двух картинах ван Фалькенборха, изображающих банкеты ( Силезский музей и Санкт-Гильген-Зальцбург, частная коллекция Х. Визенталя). [2]
СМИ, связанные с Лукасом ван Валькенборхом, на Викискладе?
%C2%BB/File:Lucas_van_Valckenborch_-_Meat_and_Fish_Market_(Winter).jpg){kind=link}