Мартен ван Валькенборх или Мартен ван Валькенборх Старший [1] (1535 в Лёвене – 1612 во Франкфурте ) был фламандским художником эпохи Возрождения, в основном известным своими пейзажами и городскими видами. [2] Он также создавал аллегорические картины и несколько портретов. Начав свою карьеру в испанских Нидерландах, он позже переехал во Франкфурт в Германии, где он и другие члены его большой семьи художников сыграли важную роль в местных художественных разработках. [3]
Мартен ван Валькенборх родился в Лёвене в семье, которая впоследствии стала одной из самых известных фламандских семей художников. [4] В трех поколениях в семье было зарегистрировано 14 художников, из которых его младший брат Лукас Старший и его сыновья, Фредерик ван Валькенборх и Гиллис ван Валькенборх , были самыми важными личностями. [5]
Мартен вступил в Гильдию Святого Луки в Мехелене 13 августа 1559 года. 3 декабря 1563 года Гисбрехт Ясперс был записан как его ученик. [3] Ранний биограф Карел ван Мандер сообщал, что Мартен ван Валькенборх учился писать пейзажи в Мехелене, который в то время был известен как центр масляной и акварельной живописи и особенно пейзажной живописи. [6] В 1564 году Мартен переехал в Антверпен, где его брат Герард ван Валькенборх обучался у него до 1568 года. [3]
.jpg/1280px-Marten_van_Valckenborch_-_Parable_of_the_sower_(September).jpg)
В начале иконоборческой ярости Бельденшторма в 1566 году он покинул город вместе со своим братом Лукасом . Братья совершили поездку из Льежа в Ахен вдоль Мааса (реки) , рисуя виды речной долины. [6] В 1566 году художник был в Ахене , где в 1570 году к нему присоединился его брат Лукас. В Ахене к двум братьям также присоединился в течение двух лет Ганс Вредеман де Врис , друг и коллега-художник. [5] Хендрик ван Стенвейк Старший также проживал в Ахене, где женился на дочери Мартена ван Фалькенборха. [7] Мартен стал гражданином Ахена в 1573 году. [2]
Мартен был зарегистрирован в Антверпене в 1575-1576 годах и упоминался как оудерман (старейшина) в Антверпенской гильдии Святого Луки в 1584 году. [3] Он покинул Испанские Нидерланды после падения Антверпена в 1585 году. [6]
Он был зарегистрирован во Франкфурте с 1586 года. [2] 7 июля 1586 года Мартен стал гражданином Франкфурта вместе со своим зятем Хендриком ван Стенвейком-старшим. [3] В начале 1593 года его брат Лукас присоединился к Мартену во Франкфурте после проживания в Австрии. [8]
Мартен и его брат управляли во Франкфурте большой мастерской, к которой присоединились его сыновья Гиллис и Фредерик. Мартен умер в 1612 году во Франкфурте. [2]
Предметом творчества Мартена были в основном пейзажи, наполненные религиозными или аллегорическими темами или изображающие сельскохозяйственные или горнодобывающие сцены. Он также создал несколько портретов и сотрудничал в качестве художника-стаффажа с художником натюрмортов Георгом Флегелем . Его творчество затмила работа его брата Лукаса Старшего, который достиг известности как придворный художник эрцгерцога Маттиаса Австрийского во время его пребывания на посту губернатора Испанских Нидерландов и после этого. [3]
В своих ранних работах Мартен отдавал предпочтение пейзажам однородной местности с неглубокими волнами, в которых он всегда размещал дубы в качестве артикуляционного элемента. Он также часто включал большие или многочисленные случайные фигуры, как он сделал в 11 картинах, представляющих аллегории месяцев (все в Музее истории искусств , Вена). Позже он развился в сторону более позднего маньеризма . Пейзажи в этом позднем стиле характеризуются драматически взволнованными облаками и большими горами. Примером может служить Вавилонская башня (1595, Gemäldegalerie Alte Meister ). [3] Таким образом, он представлял собой последнюю итерацию панорамного, так называемого мирового пейзажа, сочетающего линейную и воздушную перспективу, разработанную Питером Брейгелем Старшим . Его пейзажи тщательно представляют топографические детали в ограниченном диапазоне сдержанных цветов и оживляются людьми, помещенными в них. [9]
Он нарисовал, как и его брат Лукас, ряд сцен добычи, которые, вероятно, были основаны на его рисунках сцен вдоль долины реки Маас вокруг современного Юи в Бельгии. Там он, вероятно, был свидетелем и делал наброски горнодобывающей деятельности, связанной с железной промышленностью. Некоторые из его картин сцен добычи, такие как « Речная долина со сценами добычи железа», содержат подробные изображения процесса добычи и плавки в конце 16-го и начале 17-го века. [10] [11]
Мартен ван Фалькенборх регулярно возвращался к теме Вавилонской башни , которую также изображал Питер Брейгель Старший , а позднее и целый ряд фламандских художников. Тема Вавилонской башни обычно интерпретируется как критика человеческой гордыни , и в частности Римско-католической церкви, которая в то время предпринимала с большими затратами масштабные строительные проекты, такие как собор Святого Петра . Однако ее также рассматривали как празднование технического прогресса, который возвестит о лучшем и более организованном мире. [12]
Медиа, связанные с Мартеном ван Фалькенборхом на Wikimedia Commons
