Фотопортрет воображаемого «Лютера Блиссетта», выполненный с помощью цифровых технологий в 1994 году и используемый как символ одноименного проекта и множества коллективов.
Лютер Блиссетт — это имя многократного использования , « открытая поп-звезда » , неофициально принятое и используемое сотнями артистов и активистов по всей Европе и Америке с 1994 года. [1] Псевдоним впервые появился в Болонье , Италия, в середине 1994 года. , когда ряд культурных деятелей начали использовать его для организации серии городских и медийных розыгрышей , а также для экспериментов с новыми формами авторства и идентичности. Из Болоньи многоцелевое название распространилось на другие европейские города, такие как Рим и Лондон, а также в такие страны, как Германия, Испания и Словения. [2] Спорадические выступления Лютера Блиссетта были также отмечены в Канаде, США, Финляндии и Бразилии.
По причинам, которые остаются неизвестными, хотя, по словам одного из бывших членов, решение было основано исключительно на комической ценности имени, [3] псевдоним был заимствован у реального Лютера Блиссетта , известного футболиста ассоциации , который играл за «Милан» , «Уотфорд» и Англия в 1980-е годы. [4] В декабре 1999 года итальянские активисты, запустившие «Проект Лютера Блиссетта» в 1994 году, решили прекратить использование этого имени, совершив символическое ритуальное самоубийство, или сэппуку . [5] После написания бестселлера исторического романа «Q» под названием «Лютер Блиссетт», пятеро из них основали писательский коллектив Wu Ming .
Мифотворчество и политика Лютера Блиссета
В то время как народные герои периода раннего Нового времени и девятнадцатого века служили множеству социальных и политических целей, Проект Лютера Блиссета (LBP) смог использовать средства массовой информации и коммуникационные стратегии, недоступные их предшественникам. По словам Марко Дезерисиса, основная цель LBP заключалась в создании «народного героя информационного общества», с помощью которого работники умственного труда и работники нематериального сектора могли бы организоваться и признать себя. [6] Лютер Блиссетт стал положительной мифической фигурой, которая должна была воплощать сам процесс сообщества и межмедийного повествования, а не восприниматься только как медиа- шутник и глушитель культуры . Роберто Буи, один из соучредителей LBP и У Мина, объясняет функцию Лютера Блиссетта и других радикальных народных героев как мифотворчества или мифопоэза :
Мифопоэз — это социальный процесс создания мифов, под которым мы не подразумеваем «ложные истории», мы имеем в виду истории, которые рассказываются и разделяются, пересказываются и которыми манипулирует огромное и разнообразное сообщество, истории, которые могут придать форму некоему ритуала, некоторого чувства преемственности между тем, что мы делаем, и тем, что другие люди делали в прошлом. Традиция. На латыни глагол «tradere» просто означал «передавать что-то по наследству», он не влек за собой никакой ограниченности, консерватизма или вынужденного уважения к прошлому. Революции и радикальные движения всегда находили и распространяли свои собственные мифы. [7]
Другим важным элементом была связь итальянской LBP с автономистско - марксистской теорией труда, известной как рабочийизм . Опираясь на работы итальянских рабочих, таких как Антонио Негри , Паоло Вирно , Маурицио Лаццарато и других, активисты ЛБП рассматривали Блиссетта как выражение способности нематериальных рабочих производить формы богатства, которые не могут быть должным образом измерены и приписаны индивидуальный продюсер. Неисчислимость этих новых форм труда сформулирована в «Декларации прав Лютера Блиссетта», отредактированной римской LBP в 1995 году. [8] В этом манифесте LBP утверждает, что, поскольку при позднем капитализме любая социальная деятельность потенциально может порождать ценность, индустрия культуры и средств массовой информации должна гарантировать каждому гражданину базовый доход , не зависящий от индивидуальной производительности:
Индустрия интегрированного зрелища и нематериальной команды мне должна денег. Я не смирюсь с этим до тех пор, пока не получу того, что мне причитается. За все время, что я появлялся на телевидении, в кино и на радио как случайный прохожий или как элемент пейзажа, и мой образ не был компенсирован. . . за все слова или выражения высокого коммуникативного воздействия, которые я придумал в периферийных кафе, площадях, углах улиц и социальных центрах, которые стали мощными рекламными джинглами, не увидев ни копейки; за все время, когда мое имя и мои личные данные использовались внутри
статистика, чтобы регулировать спрос, совершенствовать маркетинговые стратегии, повышать производительность фирм, к которым я не мог быть более безразличен; за всю рекламу, которую я постоянно делаю, нося фирменные футболки, рюкзаки, носки, куртки, купальные костюмы, полотенца, при этом мое тело не вознаграждается в качестве коммерческого рекламного щита ; за все это и многое другое индустрия интегрированных зрелищ мне должна денег ! Я понимаю, что может быть сложно подсчитать, сколько они мне должны как физическому лицу. Но в этом совсем нет необходимости, ведь я — Лютер Блиссет, кратный и мультиплексный.
И чем мне обязана индустрия интегрированных зрелищ, так это тем многим, кем я являюсь, и она обязана мне, потому что меня много. С этой точки зрения мы можем договориться об общей компенсации. У вас не будет покоя, пока у меня не будет денег! МНОГО ДЕНЕГ, ПОТОМУ ЧТО МЕНЯ МНОГО: ГРАЖДАНСКИЙ ДОХОД ДЛЯ ЛЮТЕРА БЛИССЕТТА! [9]
Ограниченный выбор трюков, розыгрышей и мистификаций Блиссетт.
Январь 1995 — Гарри Киппер , британский художник-концептуалист , исчезает на итало-словенской границе во время путешествия по Европе на горном велосипеде, предположительно с целью отследить слово ART на карте континента. Жертвой розыгрыша стала известная передача о пропавших без вести людях, транслируемая в прайм-тайм на итальянском государственном телевидении. Они отправляют съемочную группу на поиски человека, которого никогда не существовало. Они добираются до Лондона, где писатель Стюарт Хоум и Ричард Эссекс из Лондонской психогеографической ассоциации выдают себя за близких друзей Киппера. Мистификация продолжается до тех пор, пока «Лютер Блиссетт» не возьмет на себя ответственность за нее. [10] [11] [12]
Сентябрь 1994 г. - май 1995 г. - В сентябре 1994 года общинное радио Болоньи начало транслировать Radio Blissett, ночное шоу с участием переменного количества Лютера Блиссетта, который «патрулировал» город пешком и звонил в студию из местных телефонных будок. Вдохновленное леттристско-ситуационистским городским дрифтом или dérive — на первый взгляд бесцельным блужданием по городу, в ходе которого психогеографы отправляются в поисках обостренных эмоциональных переживаний — Radio Blissett позволяло игрокам взаимодействовать на расстоянии в реальном времени. Слушатели также могли звонить из дома и направлять патрули в различные места, чтобы присоединиться или организовать неожиданные общественные мероприятия, включая партизанские театральные интервенции, уличные вечеринки, трехсторонние футбольные матчи и «психические атаки» на общественные здания и учреждения. Весной 1995 года эксперимент был повторен в Риме, где расширение города потребовало одновременного использования автомобильных патрулей и мобильных телефонов. В субботнем вечернем шоу, которое транслировалось на частотах Radio Città Futura, были показаны психические атаки на итальянское бюро авторских прав, бюро по трудоустройству и другие полуимпровизированные прямые действия, кульминацией которых стал один из самых известных эпизодов из жизни Блиссетт. сага. [13]
17 июня 1995 г. - несколько десятков участников Римского радио Блиссетт сели в ночной трамвай на разных остановках подряд. В автомобиле проходила рейв-вечеринка, пока полиция не решила ее остановить. На просьбу высадиться и представиться, рейверы отказались назвать себя, кроме многоразового имени. Завязался бунт, в ходе которого полицейские произвели три выстрела в воздух. Журналист Radio Citta' Futura освещал это событие со своего мобильного телефона, транслируя беспорядки и выстрелы в радиопрограмме. Радиопрограмма вызвала фурор в СМИ. [14]
Июнь 1995 г. — Лута — самка шимпанзе , чьи картины будут выставлены на Венецианской биеннале современного искусства. В контексте мистификации Лута описывается как бывшая жертва садистских экспериментов в фармацевтической лаборатории. Затем обезьяну спас Фронт освобождения животных , и позже она стала талантливым художником. Некоторые газеты сообщили об этом событии. Однако Луты не существовало. [15]
Ноябрь 1995 г. — статья в журнале Viscosity « Мастерская нелинейной архитектуры », в которой говорится, что K Foundation объявил 23-летний мораторий на «всю дальнейшую деятельность» после сожжения миллиона фунтов наличными на острове Джура. приписывается Лютеру Блиссетту.
1998–2000 — В 1998 году итальянские художественные журналы, такие как Tema Celeste и Flesh Art , начинают сообщать о деятельности Дарко Мавера, доселе неизвестного радикального сербского художника-перформанса, который распространял гиперреалистичные копии расчленённых тел в общественных местах и гостиничных номерах. по территории бывшей Югославии. Журналы и веб-сайт «Кампания свободного искусства» сообщают, что художник был арестован сербскими властями за свои выступления, призванные предложить язвительные размышления о гиперреальности и репрезентации югославских войн в средствах массовой информации . 30 апреля 1999 года Кампания за свободное искусство объявляет, что Мавер был найден мертвым в тюремной камере в Подгорице , Черногория. В марте 2000 года, после того как альтернативные художественные пространства, такие как галерея Kapelica в Любляне , Forte Prenestino в Риме и крупные художественные площадки, такие как Венецианская биеннале , посвятили ретроспективы и отдали дань уважения художнику, проект Лютера Блиссетта вместе с новорожденным нет-артом коллектив 0100101110101101.org , объявляем, что Дарко Мавер сам является произведением искусства. [16]
2007 — За месяц до появления на книжных полках « Гарри Поттера и Даров Смерти » в список рассылки «Полное раскрытие» было отправлено электронное письмо . [17] В электронном письме самопровозглашенная группа католических хакеров якобы раскрыла концовку книги, заявив, что они взломали компьютерные системы Блумсбери ( эксклюзивного издателя книг о Гарри Поттере), чтобы получить ее. В электронном письме цитировались слова Йозефа Ратцингера против Гарри Поттера. Новость распространилась из нишевых списков рассылки по ИТ-безопасности в основные средства массовой информации, и примерно за 48 часов ее распространили CNN , BBC , Reuters и более 9000 блогов (как указано в иске). Три дня спустя Лютер Блиссетт взял на себя ответственность за мистификацию в публичном электронном письме, в котором описал, как легко можно манипулировать средствами массовой информации и как это можно использовать в целях психологической помощи . [18] Это разоблачение было проигнорировано большинством средств массовой информации, за исключением Noticiasdot, опубликовавшего интервью с Лютером Блиссеттом. [19] [20] Психологическая операция может быть причиной падения на 5% акций Bloomsbury Publishing PLC , котирующихся на Лондонской фондовой бирже. [21]
вопрос
Роман Q был написан четырьмя членами LBP из Болоньи (Роберто Буи, Джованни Каттабрига, Федерико Гульельми и Лука Ди Мео) как последний вклад в проект и опубликован в Италии в 1999 году. переведен на английский (британский и американский), испанский, немецкий, голландский, французский, португальский (бразильский), датский, польский, греческий, чешский, русский, турецкий, баскский, сербский и корейский. В августе 2003 года книга была номинирована на премию Guardian First Book Prize. [22]
В январе 2000 года, после своего « сэппуку », авторы Q сформировали новую группу под названием Wu Ming ( по -китайски «безымянный»), под именем которой на нескольких языках и в разных странах было опубликовано множество романов. [23]
Настоящий Лютер Блиссетт
Множественная личность названа в честь футболиста ассоциации Лютера Блиссетта, который в 1980-х годах играл за «Уотфорд» и «Милан» , а также за другие команды. Он особенно популярен среди итальянских субкультурных активистов и художников, возможно, из-за связей с Миланом. Причины, по которым группа выбрала это название, остаются неясными для ведущих журналистов (например, BBC предположила, что Блиссетт, один из первых чернокожих футболистов, игравших в Италии, мог быть выбран для выступления против правых экстремистов в стране). [24] Также было высказано предположение, что, когда их разыскивал «Милан» , игроком «Уотфорда », которым они были впечатлены, на самом деле был Джон Барнс , и они по ошибке сделали ставку на Блиссетта как на одного из двух чернокожих нападающих в клубе. Если это так, группа, возможно, восприняла это название как отсылку к отвлекающему маневру .
С самого начала проекта настоящий Блиссетт знал, что группа взяла его имя. [25] Однако первые сообщения сильно разошлись в том, нравилось ли ему внимание, которое он получил из-за них. 30 июня 2004 года он появился в британском телевизионном спортивном шоу Fantasy Football League — Euro 2004 , транслировавшемся на ITV , и пошутил о своём (предполагаемом) участии в Проекте Лютера Блиссетта. После того, как ведущий Фрэнк Скиннер прочитал строчку из пролога романа Q ( «Монета царства безумных болтается у меня на груди, напоминая мне о вечном колебании человеческих судеб»), Блиссетт достала копию итальянской книги Лютера Блиссетта. Totò, Peppino e la guerra psychica (Тото, Пеппино и психическая война) и подробно цитировал его в оригинальном итальянском языке: «Chiunque può essere Luther Blissett, semplicemente adottando il nome Luther Blissett» (Любой может стать Лютером Блиссеттом, просто приняв имя Лютер Блиссетт). В конце шоу ведущие и гости хором сказали: «Я Лютер Блиссетт!» Два года спустя основные моменты этой передачи были размещены на YouTube . [26]
Работает
Mind Invaders (итальянский, 1995).
«Ги Дебор è morto davvero» (итальянский, 1995; английское издание: «Ги Дебор действительно мертв»)
Totò, Peppino e la guerra psychica 2.0 (Тото, Пеппино и психическая война), издание AAA, 1996, ISBN 88-86828-00-4
^ "Объяснение паннеоизма" . www.panmodern.com . Проверено 14 января 2024 г.
^ Сфр. Марко Десерис, «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссетта и стратегия многократного использования имен». В книге «Культурный активизм: практики, дилеммы и возможности» , под редакцией Бегум О. Фират и Айлин Курьель, Амстердам: Родопи, 2010. стр. 65–94.
^ "BBC Radio 4 - Короткие версии, серия 3, Потерянные и найденные" . Би-би-си .
^ См. «Англичане за рубежом: Лютер Блиссетт», TheFA.com, 2 июля 2003 г.
^ «Сэппуку! - [Лютер Б Лиссетт. сеть]» . www.lutherblisset.net . Проверено 14 января 2024 г.
^ «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссетта и стратегия многократного использования имен» . Культурный активизм : 70. 1 января 2011 г.
^ «У Мин - Заметки о метафорах итальянского социального конфликта». www.wumingfoundation.com . Проверено 14 января 2024 г.
^ "DICHIARAZIONE DEI DIRITTI - [Лютер Блиссетт. сеть]" . www.lutherblisset.net . Проверено 14 января 2024 г.
^ «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссетта и стратегия многократного использования имен» . Культурный активизм : 76–77. 1 января 2011 г.
^ См. Феликс Сталдер, «Цифровая идентичность: закономерности в информационных потоках», доклад, прочитанный в отделе средств массовой информации Академии изящных искусств, Будапешт, 22 февраля 2000 г.
^ См. «Путеводитель по культурному терроризму», The Independent, 14 сентября 1997 г.
^ См. Крейг Маклин, «Это старая забавная игра: футболист ЛЮТЕР БЛИССЕТ стал героем итальянских анархистов. Почему?», журнал Word, апрель 2003 г.
^ Сфр. Марко Десерис, «Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссетта и стратегия многократного использования имен», цит., стр. 72-73.
^ См. Ву Мин, «Ночь, когда Лютер Блиссетт угнал автобус в Риме», wumingfoundation.com, январь 2008 г.
^ См. "Venezia nelle penne di Luther Blissett". Архивировано 22 июля 2011 г. в Wayback Machine , NYCVE: Italian American Magazine, декабрь 2008 г.
^ «Путь партизана». ИнЭнАрт . Проверено 10 октября 2013 г.
^ Статья, Seclists.org, июнь 2007 г., веб-страница: SL8.
^ Арье, Софи; Эзард, Джон (28 августа 2003 г.). «От нападающего «Уотфорда» до лучшего писателя – но только имя то же самое». Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 14 января 2024 г.
^ «Концепция Кэри». Хранитель . 20 мая 2005 г. ISSN 0261-3077 . Проверено 14 января 2024 г.
^ "Новости BBC | Футбол | Лютер Блиссет - герой-анархист" . news.bbc.co.uk. _ Проверено 14 января 2024 г.
^ "Имя футболиста, упомянутого в литературной загадке" . www.lutherblisset.net . Проверено 14 января 2024 г.
↑ Фэнтези-футболист Лютера Блиссетта , получено 14 января 2024 г.
Внешние ссылки
Веб-сайт проекта Лютера Блиссетта (архивы 1994–1999 гг.)
«Много денег, потому что меня много: проект Лютера Блиссетта и стратегия многократного использования имен» - длинное эссе Марко Дезерииса о рождении, жизни и смерти итальянского проекта Лютера Блиссетта.
Очень обширное и подробное интервью с Ву Мином 1 и Ву Мином 2 (бывшими Блиссеттами из Болоньи ) о Проекте Лютера Блиссетта, проведенное профессором Генри Дженкинсом и опубликованное в его блоге в двух частях, 1 и 2.
Фонд У Мина - авторы книги Лютера Блиссетта Q.
Страница Лютера Блиссетта на Myspace с интервью Блиссетта Блиссетту в блоге
Лютерблиссетт — художник комиксов примеряет имя
Журналы и книги Лютера Блиссета, оцифрованные Archive Grafton9, находятся в свободном доступе на archive.org.
