Майкл Лэтэм Пауэлл (30 сентября 1905 - 19 февраля 1990) был английским кинорежиссером, прославившимся своим партнерством с Эмериком Прессбургером . Через свою продюсерскую компанию The Archers они вместе написали, продюсировали и сняли серию классических британских фильмов, в частности « Жизнь и смерть полковника Дирижабля» (1943), «Кентерберийская история» (1944), «Я знаю, куда иду!» (1945), «Вопрос жизни и смерти » (1946, также называемый «Лестницей в небеса »), «Черный нарцисс» (1947), «Красные туфли» (1948) и «Сказки Гофмана» (1951).
Его скандальный фильм 1960 года «Подглядывающий Том» , который был настолько поношен при первом выпуске, что серьезно повредил его карьере, теперь считается классикой и претендентом на звание первого « слэшера ». [2] [3] [4] [5] Многие известные режиссеры, такие как Фрэнсис Форд Коппола , Джордж А. Ромеро и Мартин Скорсезе, назвали Пауэлла источником влияния. [6]
В 1981 году он получил стипендию BAFTA вместе со своим партнером Прессбургером - высшую награду, которую Британская академия кино и телевизионных искусств может вручить режиссеру.
Пауэлл был вторым сыном и младшим ребенком Томаса Уильяма Пауэлла, фермера, выращивающего хмель , и Мейбл, дочери Фредерика Корбетта из Вустера , Англия . Пауэлл родился в Бексборне , графство Кент , и получил образование в Королевской школе в Кентербери, а затем в Далвич-колледже . Он начал работать в Национальном провинциальном банке в 1922 году, но быстро понял, что не создан для того, чтобы быть банкиром.
Пауэлл вошел в киноиндустрию в 1925 году, работая с режиссером Рексом Ингрэмом на студии Victorine Studios в Ницце , Франция (контакт с Ингрэмом произошел через отца Пауэлла, владевшего отелем в Ницце). Сначала он начинал как обычный рабочий в студии, пресловутый « гофер на побегушках »: подметал пол, готовил кофе, приносил и нес. Вскоре он перешел к другой работе, такой как фотосъемка, написание титров (для немых фильмов) и многим другим работам, включая несколько актерских ролей, обычно в роли комических персонажей. Пауэлл дебютировал в кино как «комический английский турист» в фильме «Волшебник» (1926).
Вернувшись в Англию в 1928 году, Пауэлл работал на различных работах у различных кинематографистов, в том числе в качестве фотографа в немом фильме Альфреда Хичкока «Шампанское» (1928). Он также подписался на аналогичную роль в первом «звуковом кино» Хичкока « Шантаж» (1929). В своей автобиографии Пауэлл утверждает, что предложил финал в Британском музее , который стал первой из «монументальных» кульминаций его фильмов Хичкока. [7] Пауэлл и Хичкок оставались друзьями до конца жизни Хичкока. [Н 1]
После написания сценариев для двух постановок, Пауэлл в 1931 году вступил в партнерство с американским продюсером Джерри Джексоном, чтобы создавать « быстрые квоты », часовые фильмы, необходимые для удовлетворения юридического требования о том, что британские кинотеатры показывают определенную квоту британских фильмов. В этот период он развил свои режиссерские способности, снимая иногда до семи фильмов в год. [8]
Хотя он взял на себя некоторые режиссерские обязанности в других фильмах, Пауэлл впервые появился на экране в качестве режиссера в фильме « Два переполненных часа» (1931). Этот триллер имел скромный успех в прокате, несмотря на ограниченный бюджет. [8] С 1931 по 1936 год Пауэлл был режиссером 23 фильмов, в том числе получивших признание критиков « Красного прапорщика » (1934) и «Призрачный свет» (1935). [8]
В 1937 году Пауэлл завершил свой первый по-настоящему личный проект « Край света» . Пауэлл собрал актеров и съемочную группу, которые были готовы принять участие в экспедиции в тогда еще очень изолированную часть Великобритании. Им пришлось пробыть там несколько месяцев, и в итоге они создали фильм, который не только рассказал историю, которую он хотел, но и запечатлел необузданную природную красоту этого места.
К 1939 году Пауэлл был нанят в качестве контрактного директора Александром Кордой в рамках «Край света» . Корда поручил ему работу над некоторыми проектами, такими как Burmese Silver , которые впоследствии были отменены. [7] Тем не менее, Пауэлла пригласили спасти фильм, который снимался как средство передвижения для двух звездных игроков Корды, Конрада Вейдта и Валери Хобсон . В фильме «Шпион в черном » Пауэлл впервые встретил Эмерик Прессбургер в 1939 году.
Оригинальный сценарий «Шпиона в черном» довольно точно повторял книгу, но был слишком многословным и не подходил ни для Вейдта, ни для Хобсона. Корда созвал собрание, на котором представил миниатюрного человека, сказав: «Ну, я попросил Эмерика прочитать сценарий, и ему есть что нам сказать». [7]
Затем Пауэлл записал (в книге «Жизнь в кино »), как:
«Эмерик достал очень маленький свернутый лист бумаги и обратился к собранию. Я слушал как завороженный. С тех пор, как звуковое кино взяло верх над кино, я работал с некоторыми хорошими сценаристами, но никогда не встречал ничего подобного. В дни молчания ", ведущие [американские] сценаристы были техническими специалистами, а не драматургами... европейское кино оставалось высокограмотным, и каждая страна, осознавая свою особую культуру и литературу, стремилась превзойти другую. Все это было изменено звуковым кино. Америка, с его огромное богатство, энтузиазм и технические ресурсы махнули большой палкой... Европейского кино больше не существовало... Только великий немецкий кинобизнес был готов бороться с американской монополией, и доктор Геббельс вскоре положил этому конец. к этому в 1933 году. Но тот день, когда Эмерик вышел из своей квартиры, оставив ключ в двери, чтобы избавить штурмовиков от необходимости ее выламывать, был худшим дневным трудом, который умный доктор когда-либо делал ради репутации своей страны. , как он вскоре узнал. Как я уже сказал, я как завороженный слушал этого маленького венгерского волшебника, пока Эмерик разворачивал свои записи, пока они не стали длиной не менее шести дюймов. Он перевернул сюжет Сторера Клаустона с ног на голову и полностью перестроил фильм» .
Они оба вскоре осознали, что, хотя они были полными противоположностями по происхождению и характеру, у них было общее отношение к кинопроизводству и что они могли бы очень хорошо работать вместе. После совместного создания еще двух фильмов, «Контрабанда » (1940) и «49-я параллель » (1941), с отдельными титрами, пара решила сформировать партнерство и подписать свои фильмы совместно как «Написанные, продюсированные и режиссеры Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер». [7]
Работая вместе в качестве сопродюсеров, сценаристов и режиссеров в партнерстве, которое они назвали « Лучники », они сняли 19 художественных фильмов, многие из которых получили критический и коммерческий успех. Их лучшие фильмы до сих пор считаются классикой британского кино ХХ века. Список BFI 100 «любимых британских фильмов 20-го века» содержит пять фильмов Пауэлла, четыре с «Прессбургером». [9]
Хотя поклонники утверждают, что Пауэлла следует поставить в один ряд с другими британскими режиссерами Альфредом Хичкоком и Дэвидом Лином , его карьера резко изменилась после выхода на экраны скандального психологического триллера « Подглядывающий Том» , снятого в 1960 году как сольная работа. [10] Фильм подвергся резкой критике со стороны основных британских критиков, которых оскорбили его сексуальные и жестокие образы; Пауэлл подвергся остракизму со стороны киноиндустрии, и после этого он обнаружил, что работать практически невозможно. [2]
Однако фильм встретил восторженное одобрение молодых критиков Positif и Midi-Minuit Fantastique во Франции и Motion в Англии, а в 1965 году он стал предметом серьезной положительной переоценки со стороны Раймона Дургната в авторском журнале. Фильм , позже включенный во влиятельную книгу Дургната «Зеркало для Англии» .
Фильмы Пауэлла приобрели культовую репутацию, которая в 1970-х и начале 1980-х годов расширилась за счет серии ретроспектив и повторных открытий, а также новых статей и книг. К моменту его смерти он и Прессбургер были признаны одним из самых выдающихся кинопартнеров всех времен, и многие известные режиссеры, такие как Мартин Скорсезе , Брайан Де Пальма и Фрэнсис Форд Коппола, считали их ключевым фактором влияния . [10]
В 1927 году Пауэлл женился на Глории Мэри Руджер, американской танцовщице; они поженились во Франции и пробыли вместе всего три недели. В 1940-е годы у Пауэлла были романы с актрисами Деборой Керр , Кэтлин Байрон и, предположительно, Венди Хиллер . [7] С 1 июля 1943 года до своей смерти 5 июля 1983 года Пауэлл был женат на Фрэнсис «Фрэнки» Мэй Рейди, дочери практикующего врача Джерома Рейди; у них было два сына: Кевин Майкл Пауэлл (р. 1945) и Колумба Джером Рейди Пауэлл (р. 1951). Он также жил с актрисой Памелой Браун в течение многих лет до ее смерти от рака в 1975 году. Впоследствии Пауэлл был женат на киноредакторе Тельме Скунмейкер с 19 мая 1984 года до своей смерти от рака 19 февраля 1990 года в своем доме в Авенинге , Глостершир . [10]
Его племянницей была австралийская актриса Корнелия Фрэнсис , снимавшаяся в эпизодических ролях в ранних фильмах своего дяди.
В киноархиве Академии сохранились «Вопрос жизни и смерти» и «Жизнь и смерть полковника Блимпа» Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера . [11]
Многие из этих названий были также опубликованы в других странах или переизданы. Приведенный выше список касается первоначальных публикаций, за исключением случаев, когда название было изменено в последующем издании или печати.
Реакция на этот британский психологический фильм ужасов после выхода на экраны была настолько сильной, что режиссер Майкл Пауэлл больше никогда не снимал ни одного британского фильма.
