Майкл Хеллер (родился 11 мая 1937 года) — американский поэт , эссеист и критик. Среди его многочисленных книг — Exigent Futures , In The Builded Place , Wordflow и Living Root: A Memoir . Он написал либретто для оперы Benjamin , основанной на жизни Уолтера Бенджамина . Он является лауреатом наград, включая грант NEH Poet/Scholar, стипендию New York Foundation for the Arts Fellowship (NYFA), премию National Endowment for the Humanities и The Fund for Poetry.
Хеллер признан ведущим экспертом по поэтам-объективистам , поэзии и поэтике. Импульс к его постоянному интересу к этой конкретной группе поэтов начался с открытия Хеллером поэзии Джорджа Оппена (и с которым он начал переписку в 1960-х годах). Сегодня он признан некоторыми читателями и критиками как еврейский поэт-объективист в традиции Оппена, Чарльза Резникоффа , Карла Ракоши и Луиса Зукофски . Его критическая книга о поэтах-объективистах, Conviction's Net of Branches , получила премию Ди Кастаньолы от Поэтического общества Америки.
На протяжении всей своей карьеры Майкл Хеллер обращался к современным авангардным движениям, еврейской и постхолокостной поэзии , поэтике и литературной среде современной поэзии. Его стиль и жест рассматриваются как соединение личного тона с историческим событием, размышляя о таких темах, как природа языка, поэзия, религия и даже сама память. Интересы Хеллера часто указывают на преемственность американской поэзии, которая сегодня по большей части находится под влиянием американского экспериментаторства Уолта Уитмена и «сделай это новым» новаторов, таких как Паунд и Уильямс, вместе с вкраплениями европейского дадаизма , сюрреализма , структуралистской и постструктуралистской мысли.
«Аспекты поэтики» — важное заявление Хеллера о его эстетике — появилось в Самиздате в 2001 году.
Недавняя книга эссе Uncertain Poetries (2005) посвящена неопределенной природе поэзии двадцатого века. В своем предисловии к тому Хеллер называет эти произведения «избранными из почти двадцати пяти лет работы (и) должны читаться как нечто вроде интеллектуальной биографии работающего поэта». Они затрагивают продолжающийся диалог и конфронтацию Хеллера с такими крупными фигурами, как Уильямс , Паунд , Стивенс , Марианна Мур , Джордж Оппен , Роберт Дункан , Лорин Нидекер , Лорка , Рильке и Малларме , а также с поэтами более современных модернистских и постмодернистских линий.
Сам Хеллер отмечает, что:
нет сомнений, что тон современной цивилизации отмечен ее неопределенностью, ее нерешительным настроением в вопросах как культурных, так и политических. Поэзия, всегда чувствительная к нюансам своего окружения, должна изображать или предвещать условия окружающей среды, из которых она возникает. То, что поэты, эти предполагаемые антенны расы, могут улавливать сигналы и каким-то образом вкладывать их в работу, кажется слишком очевидным. [1]
Если концепции неопределенности, болезни и аномии воплощают состояние самой современности --- как также отметили критики --- они также оживляют работу Хеллера. Одновременно различные комментаторы теперь признают вклад Хеллера в наше понимание того, как, хотя поэт воплощает в себе потребности современности, поэтический акт может стать активной формирующей силой, которая через заряженное поле поэтического языка дает надежду на смысл как для истории, так и для опыта.