Марианна Крейг Мур (15 ноября 1887 — 5 февраля 1972) — американская поэтесса- модернист , критик, переводчик и редактор. Ее поэзия отличается формальным новаторством, точной дикцией, иронией и остроумием. Она была номинирована на Нобелевскую премию по литературе 1968 года членом Нобелевского комитета Эриком Линдегреном . [1]
Мур родилась в Кирквуде, штат Миссури , в особняке пресвитерианской церкви , где ее дед по материнской линии, Джон Риддл Уорнер, служил пастором. Ее отец, Джон Милтон Мур, инженер-механик и изобретатель, перенес психотический приступ, в результате которого ее родители разошлись еще до ее рождения; Мур никогда с ним не встречался. Ее и ее старшего брата Джона Уорнера Мура воспитывала мать Мэри Уорнер Мур. На протяжении всей жизни семья писала друг другу объемистые письма, часто обращаясь друг к другу игривыми прозвищами, основанными на персонажах из « Ветра в ивах», и используя личный язык.
Как и ее мать и брат, Мур оставалась преданной пресвитерианкой, находившейся под сильным влиянием своего деда и относившейся к своей христианской вере как к уроку силы, подтвержденной испытаниями и искушениями; ее стихи часто затрагивают темы силы и невзгод. [2] Она думала, что «без религиозной веры невозможно жить». [3] Мур жила в районе Сент-Луиса , пока ей не исполнилось шесть лет. [4] После того, как ее дедушка умер в 1894 году, все трое оставались у родственников недалеко от Питтсбурга в течение двух лет, затем переехали в Карлайл, штат Пенсильвания , где ее мать нашла работу преподавателем английского языка в частной школе для девочек.
Мур поступила в колледж Брин-Мор в 1905 году. Четыре года спустя она окончила его со степенью AB по специальности история, экономика и политология. [5] Поэт Х.Д. была среди ее одноклассников на первом курсе. В Брин-Море Мур начал писать рассказы и стихи для университетского литературного журнала «Типин О'Боб» [ 6] и решил стать писателем. После окончания университета она некоторое время работала в клубе Мелвила Дьюи в Лейк-Плэсиде , затем преподавала бизнес-предметы в Индийской промышленной школе Карлайла с 1911 по 1914 год.
Первые профессионально опубликованные стихи Мура появились в журнале « Эгоист и поэзия» весной 1915 года . Редактор последнего Гарриет Монро описывала их в своей биографии как обладающие «эллиптически музыкальной глубиной». [7]
В 1916 году Мур переехала со своей матерью в Чатем, штат Нью-Джерси , поселок, откуда можно добраться до Манхэттена на транспорте . Два года спустя они переехали в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке , где Мур общался со многими художниками -авангардистами , особенно с теми, кто был связан с журналом Others . Новаторские стихи, которые она писала в то время, получили высокую оценку от Эзры Паунда , Уильяма Карлоса Уильямса , HD , Т. С. Элиота , а позже и Уоллеса Стивенса .
Первая книга Мур, «Стихи» , была опубликована без ее разрешения в 1921 году поэтом-имажистом Х.Д. и партнером Х.Д., британским писателем Брайером . [5] [8] Более поздняя поэзия Мура демонстрирует некоторое влияние принципов имажинистов . [9]
Ее вторая книга, «Наблюдения» , получила премию Dial Award в 1924 году. В эти годы она подрабатывала библиотекарем; затем с 1925 по 1929 год она редактировала журнал The Dial , литературный и культурный журнал. Эта позиция в литературном и художественном сообществе расширила ее влияние как арбитра модернистского вкуса; гораздо позже она поощряла многообещающих молодых поэтов, в том числе Элизабет Бишоп , Аллена Гинзберга , Джона Эшбери и Джеймса Меррилла . Когда The Dial прекратил публикацию в 1929 году, она переехала на Камберленд-стрит, 260 [10] в районе Форт-Грин в Бруклине , где оставалась в течение тридцати шести лет. Она продолжала писать, ухаживая за своей больной матерью, которая умерла в 1947 году. В течение девяти лет до и после смерти матери Мур переводил «Басни Лафонтена » .
В 1933 году Мур был удостоен премии Хелен Хейр Левинсон от журнала Poetry . В 1951 году ее Сборник стихов получил Национальную книжную премию , [11] Пулитцеровскую премию и Боллингенскую премию . Во введении к книге Т.С. Элиот написал: «Мое убеждение остается неизменным на протяжении последних 14 лет, что стихи мисс Мур составляют часть небольшого массива прочной поэзии, написанной в наше время». [4] После многих лет уединения она стала знаменитостью, выступая в университетских кампусах по всей стране и появляясь в фотоэссе в журналах Life и Look . Мур стала членом Американской академии искусств и литературы в 1955 году. [4] Она была избрана членом Американской академии искусств и наук в 1962 году [12] , а в 1967 году она была награждена медалью Эдварда Макдауэлла от Колонии Макдауэллов. за выдающийся вклад в американскую культуру. [13] Мур продолжала публиковать стихи в различных журналах, в том числе The Nation , The New Republic , Partisan Review и The New Yorker , а также публиковать различные книги и сборники своих стихов и критики.
В 1965 году она переехала на Западную Девятую улицу, 35 на Манхэттене. После того, как она вернулась в Гринвич-Виллидж, ее широко узнавали в городе благодаря треуголке и черной накидке. Она любила легкую атлетику и была большой поклонницей Мохаммеда Али , чей устный альбом I Am the Greatest! она написала аннотации. Она стала известна как фанатка бейсбола, сначала « Бруклин Доджерс» , а затем « Нью-Йорк Янкиз» . Она выбросила мяч, чтобы открыть сезон на стадионе Янки в 1968 году.
В возрасте 81 года Мур получил Национальную медаль по литературе 1968 года . Комитет, курирующий награду, заявил: «Один из немногих истинных изобретателей поэзии в наше время, Марианна Мур, первая леди поэзии, дает нам намек на изысканное совершенство». [14]
В последние годы жизни Мур перенесла серию инсультов. Она умерла в 1972 году, и ее прах был захоронен вместе с прахом ее матери на семейном захоронении на кладбище Эвергрин в Геттисберге, штат Пенсильвания. [15] [16] К моменту своей смерти она получила множество почетных степеней и практически все награды, доступные американскому поэту. Газета New York Times напечатала некролог на целую страницу. [17] В 1996 году она была введена в Аллею славы Сент-Луиса . [18]
Мур переписывался с Эзрой Паундом с 1918 года и регулярно навещал его во время его заключения в тюрьме Святой Елизаветы . Она с самого начала выступала против Бенито Муссолини и фашизма и возражала против антисемитизма Паунда . Мур была республиканцем и поддерживала Герберта Гувера в 1928 и 1932 годах . в частности, ее комментарием о влиянии Анри Руссо на стихотворение « Цветочные украшения для бананов ». С 1943 по 1961 год она также переписывалась с художником-коллажистом-затворником Джозефом Корнеллом , чьи методы сбора и присвоения были очень похожи на ее собственные. [22]
В 1955 году Мур был неофициально приглашен Дэвидом Уоллесом, менеджером по маркетинговым исследованиям проекта Ford «Электронный автомобиль», и его коллегой Бобом Янгом, чтобы предложить название для автомобиля. Логическое обоснование Уоллеса заключалось в следующем: «Кто лучше понимает природу слов, чем поэт?» В октябре 1955 года к Мур обратились с просьбой предложить «вдохновляющие имена» для электромобиля, а 7 ноября она предложила свой список имен, в который вошли такие известные личности, как «Устойчивая пуля», «Форд Серебряный меч», «Мангуст Civique». «, «Университетский удар», «Пастелограмма» и «Анданте кон Мото». 8 декабря она представила свое последнее и самое известное имя «Утопическая Черепаха». Электронный автомобиль был назван Фордом Эдселем . [23]
Мур никогда не был женат. Ее гостиная сохранилась в своей первоначальной планировке в коллекциях Музея и библиотеки Розенбаха в Филадельфии. [24] Вся ее библиотека, безделушки (включая бейсбольный мяч с автографом Микки Мэнтла ), вся ее переписка, фотографии и черновики стихов доступны для публичного просмотра.
Как и Роберт Лоуэлл , Мур в более позднем возрасте переработала многие из своих ранних стихов. Большинство из этих переработанных работ появилось в « Полном собрании стихотворений » 1967 года. Факсимильные издания ранее не издававшихся « Наблюдений » 1924 года стали доступны в 2002 году. С тех пор не было критического консенсуса относительно того, какие версии являются авторитетными. Как писала Мур, в качестве однострочного эпиграфа к «Полному собранию стихотворений », в котором предлагалось ее известное произведение «Поэзия», сократили с двадцати девяти строк до трех: «Пропуски не случайны». [25] [26] [27] В предисловии к книге «Читатель Марианны Мур» в 1961 году Мур сказала, что ее любимым стихотворением была «Книга Иова» . [28]
Роман Мура и неоконченные мемуары не опубликованы. [28] В своем завещании она учредила фонд для поддержки вяза Кампердаун в Бруклинском проспект-парке , редкого и древнего дерева, которое она прославила в стихотворении. [29]
В 2012 году она была введена в Зал славы писателей штата Нью-Йорк .
Самое известное стихотворение Мур, пожалуй, «Поэзия», в котором она восхваляет поэтов, создающих «воображаемые сады с настоящими жабами в них». Он также утверждает, что размер и другие традиционные поэтические приемы не так важны, как удовольствие от языка и точное, проникновенное выражение. Размер Мура радикально отличался от английской традиции; Написав свои силлабические стихи после появления свободного стиха , она тем самым побудила себя попробовать ранее неиспользованные размеры. [30]
Она отметила, что поэзия Эдит Ситуэлл «усиливает ее интерес к ритму и поощряет ее ритмическую эксцентричность». [2] В ответ на биографический очерк в 1935 году Мур указал на «пристрастие к безударной рифме, музыкальное движение стихотворения более важно, чем традиционный вид строк на странице, а строфа — как единица композиции, а не как единица композиции». линия". [3] Позже в своих «Избранных стихотворениях» 1969 года она также прокомментировала свою поэтическую форму: «Во всем, что я написала, были строки, в которых заимствован главный интерес, и я еще не смогла перерасти этот гибридный метод композиции». [31]
Мур часто сочиняла свои стихи слоговым письмом ; в качестве своей «смысловой единицы» она использовала строфы с заранее определенным числом слогов, с отступом, подчеркивающим параллели, формой строфы, указывающей на слоговое расположение, и своим читающим голосом, передающим синтаксическую линию. [32] Эти силлабические строки из «Поэзии» иллюстрируют ее позицию: поэзия — это вопрос мастерства и честности в любой форме, тогда как все, что написано плохо, хотя и в идеальной форме, не может быть поэзией:
и это недействительно
дискриминировать «деловые документы и
учебники»: все эти явления важны.
однако: когда полупоэты выдвигают на первый план, результат не является поэзией
Мур участвовала в американском избирательном движении, начиная с университетских лет в Брин-Море, с 1905 по 1909 год. [16] В это время в американском избирательном движении Анна Ховард Шоу только что заняла пост президента Национальной американской ассоциации избирательного права женщин. ; Харриот Стэнтон Блатч сформировала Лигу равенства самообеспеченных женщин, которая начала практику парадов избирательного права; и вскоре (в 1910 году) женщинам штата Вашингтон было предоставлено право голоса. [33]
Совместная специализация Мур в области истории, политики и экономики, а также участие в избирательном праве профессоров и других студентов Брин-Мора познакомили ее с женским избирательным движением, особенно потому, что это был «уникальный период в истории женских колледжей, поскольку ценности прогрессизма , женское образование и идеология отдельных сфер сошлись в своего рода идеальном шторме, который создал климат для культурных изменений». [34] Мур была вовлечена в «общество избирательного права», [35] отделение Национальной лиги равного избирательного права колледжей, и она присутствовала на большинстве их мероприятий. Примечательно, что Мур писала в личных письмах семье, что посещала в Брин-Мор лекции известной феминистки Джейн Аддамс и британской суфражистки Энн Кобден-Сандерсон . Об американской суфражистке Анне Ховард Шоу она писала: «Мисс Шоу говорила вчера вечером об идеале современной демократии. Я не могу сказать, чем она меня восхитила. он выслушал ее аргументы». [36]
Мур посетила Нью-Йорк в 1909 году с другой студенткой Брин-Мор, где она услышала лекцию суфражистки из Колорадо, судьи Бена Линдси, посетила массовый митинг, посвященный избирательному праву, и посмотрела классическую пьесу Дж. М. Барри на тему суфражисток «Что знает каждая женщина» . [35] Существует предположение, что Мур также участвовала в параде избирательного права женщин в 1913 году в Вашингтоне, округ Колумбия, за день до инаугурации президента Вудро Вильсона . [35] Хотя в своих личных письмах [36] она рассказала своему брату Уорнеру, что не участвовала в параде после того, как он предупредил ее о возможных опасностях, с которыми она может столкнуться со стороны противников парада, «[е] ее альбом включает программы и газетные вырезки о марше», а позже она рассказала поэтессе Элизабет Бишоп , что «прошла парадом с суфражистками во главе с Инес Милхолланд на своем белом коне». [16]
Мур никогда так публично не рассказывала о своем участии в избирательном движении после парада 1913 года, потому что после этого она начала участвовать анонимно, в основном в письменной форме, используя псевдоним. [35] Во время своего пребывания в Карлайле, штат Пенсильвания, она призналась годы спустя, она «писала статьи об избирательном праве для газеты Карлайла», [37] которые в то время, казалось, были написаны анонимно. Доктор Мэри Чепмен (Университет Британской Колумбии) утверждает, что Мур была автором суфражистских сочинений того времени в новостных публикациях Карлайла, и это можно проанализировать, изучив ее особый стиль письма наряду с суфражистской прозой и поэзией, которые были опубликованы в Carlisle Evening Herald. в 1915 году: «Многие статьи о избирательном праве, появившиеся в « Вестнике» , демонстрируют характерную для Мура зависимость от цитат». [35] Кроме того, письмо с призывом к женскому избирательному движению в газете Carlisle Evening Sentinel подписано «Мисс ММ», что, по мнению ученых, может означать Марианну Мур, потому что «отсутствие каких-либо других зарегистрированных незамужних суфражисток в районе Карлайла с инициалы ММ позволяют предположить, что читателем Sentinel , который застенчиво составляет письмо редактору почти полностью из цитат, является Марианна Мур». [35] Стихотворение Мура «Молчание» (1924) также напоминает стиль письма, который был замечен в письме Sentinel . [35] Мур внешне зарекомендовала себя как поэт-модернист, и обычной практикой в кругу поэтов-модернистов было не вмешиваться в политику того времени; но в ее произведениях присутствует «сложный политический подтекст». [35]
