Август Макс Фидлер (21 декабря 1859, Циттау — 1 декабря 1939, Стокгольм ) — немецкий дирижёр и композитор . Он был известен как интерпретатор Брамса .
Сначала он учился игре на фортепиано у своего отца, который дирижировал аккомпанирующим оркестром, когда Макс впервые выступил на публике в возрасте десяти лет в 1870 году, сыграв Концерт для фортепиано Моцарта в A, K.488 . Продолжая свое музыкальное образование в Циттау с органистом Густавом Альбрехтом, который был учеником Мендельсона , Фидлер затем поступил в Лейпцигскую консерваторию в 1877 году, где директор Карл Рейнеке был его учителем по фортепиано. Он окончил ее в 1882 году с исключительным отличием вместе со своим другом и коллегой Карлом Муком . Фидлер также изучал композицию и принимал активное участие в музыкальной жизни города, развивая тесные отношения с Юлиусом Шпенгелем, другом Брамса.
Сам Фидлер достаточно хорошо знал Брамса, чтобы композитор попросил его заменить его при исполнении его Концерта для фортепиано № 2 , от которого Фидлер вежливо отказался. [ необходима цитата ] Он почти наверняка слышал, как Брамс дирижировал первыми исполнениями его Симфонии № 2 в Лейпциге в начале 1878 года (хотя Этель Смит позже писала, что Брамс «умел неправильно расставлять оркестры... Более того, музыканты Гевандхауса были враждебно настроены к его музыке» [1] ) и его Концерта для скрипки в первый день Нового года 1879 года с посвящённым ему Йозефом Иоахимом в качестве солиста, хотя Ян Сваффорд пишет, что это «вышло суматошным мероприятием, поскольку Иоахим был расстроен всеми последними правками, а Брамс был ещё более напряжён на подиуме, чем обычно». [2] В молодости он дирижировал симфониями Брамса в присутствии композитора, который, не склонный к сдержанности в выражении своих мыслей, по-видимому, не жаловался на интерпретации Фидлера. [3]
Найдя работу преподавателем в Гамбургской консерватории, Фидлер вскоре стал очень востребованным пианистом, заслужив высокую оценку за свой «мягкий тон». Его первое появление на дирижерском пульте произошло в сезоне 1885–1886 годов, когда он исполнил свое собственное сочинение (симфонию), а его первый полный концерт состоялся в конце 1886 года. Воодушевленный своей первой женой, он вскоре стал одним из самых популярных дирижеров, работающих в Гамбурге, наряду с Гансом фон Бюловым , чьей музыкальностью он восхищался и чью технику владения палочкой он перенял. Хотя он не принимал руководства Гамбургской консерваторией до 1903 года, а Гамбургским филармоническим оркестром — с 1904 года, с 1898 года Фидлер активно выступал за границей в качестве приглашенного дирижера, выступая в России, где его сравнивали с Артуром Никишем и Феликсом Вайнгартнером , в Мадриде (1899), Париже (1901), Турине (1904), Риме (1906, 1908) и Лондоне (1907, 1908). В течение этого периода он приобрел репутацию крупного интерпретатора музыки Брамса, а также дирижера с «полным мастерством» оркестра. [4]
В 1908 году Карл Мук, тогдашний дирижер Бостонского симфонического оркестра , рекомендовал Фидлера в качестве своего преемника на посту дирижера оркестра, и он был должным образом назначен, уже появившись в Соединенных Штатах в 1905 году, когда он дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром вместе с Виллемом Менгельбергом и за год до этого приглашенным выступлением немецкого дирижера, известного своим Брамсом, Фрица Штайнбаха . Хотя он провел четыре года у руля в Бостоне, его дирижерство вызвало некоторую критику, особенно за его непостоянство как интерпретатора, которое рассматривалось как удовольствие «широкой публики», а не «знатоков». Среди его достижений там, он провел мировую премьеру огромной Симфонии си минор Падеревского «Полонияв 1909 году.
Фидлер вернулся в Гамбург в 1912 году, где Зигмунд фон Хаузеггер теперь руководил Филармоническим оркестром; и поскольку совместное проживание, вероятно, было бы затруднительным, учитывая его собственный статус бывшего дирижера этого оркестра, Фидлер удалился в Берлин , где он стал активным приглашенным дирижером различных оркестров города. В 1916 году берлинский критик приветствовал его как «величайшего дирижера Брамса современности», и в том же году он принял должность дирижера Эссенского оркестра , сменив Германа Абендрота , который переехал в Кельн, чтобы заменить Штайнбаха.
В Эссене Фидлер укрепил свою репутацию крупной фигуры в немецкой музыкальной жизни, дирижируя широким репертуаром, который включал современных композиторов, таких как Вальтер Браунфельс , Кароль Шимановский и Артур Онеггер , а также ежегодно организуя фестиваль, посвященный одному крупному композитору. Кроме того, он иногда был приглашенным дирижером Берлинской филармонии, а с 1927 года был содирижером Эссенской Folkwangschule. В 1929 году он женился во второй раз и в 1934 году оставил свою должность в Эссене, вернувшись снова в Берлин, где он дирижировал оркестром Берлинского радио, а также оркестром Гамбурга. В течение 1939 года он дал ряд прощальных выступлений в Берлине и Эссене, но к концу года он смертельно заболел и умер в Стокгольме , Швеция, всего за несколько недель до своего восьмидесятилетия.
Фидлер сделал несколько коммерческих записей, все из музыки Брамса, за исключением двух увертюр Вебера. Он записал Академическую фестивальную увертюру , Симфонию № 2, две части из Фортепианного концерта № 2 и Симфонию № 4 с Берлинским филармоническим оркестром. Кроме того, сохранилось несколько его более поздних радиовыступлений: они включают записи Скрипичного концерта Брамса и Симфонии № 1 Шумана из Берлина. Благодаря его современному статусу как интерпретатора Брамса и его непосредственному контакту с композитором, легко считать исполнения Фидлером Брамса в некотором роде «аутентичными». Однако английский писатель Кристофер Даймент написал, что, хотя Филдер был дирижером, который «... наиболее полно исследовал каждую грань эмоционального мира Брамса», тем не менее, его выступления, из-за их постоянных смен темпа и манерной фразировки — например, частого введения ненаписанных люфтпауз — отражали интерпретационную модель, которая была обязана гораздо больше фон Бюлову, чем Брамсу. Даймент пришел к выводу, что в записи Фидлера Симфонии № 4, например, «... требования Брамса к гибкости здесь представлены в избытке». С другой стороны, известно, что Брамс дирижировал своей музыкой с периодическими ненаписанными изменениями темпа. Тем не менее, даже если записи Фидлера действительно представляют собой высокоиндивидуализированный интерпретационный подход, они все же позволяют заглянуть в мир музыкального исполнения, лишь несовершенно зафиксированного, по историческим причинам, граммофоном .
Среди собственных произведений Фидлера — симфония, увертюра, фортепианный квинтет, струнный квартет, а также фортепианные пьесы и песни.
У Фидлера был сын по имени Макс Джордж Фидлер (1898–1977). [5] Младший Фидлер приехал в США примерно в 1925 году. С 1930 года он занимался передовыми исследованиями дизельных двигателей в надежде создать более чистый, тихий и легкий автомобильный дизельный двигатель. Он представил доклад [6] под названием «Новая теория сгорания дизельного топлива» в 1939 году, в год смерти его отца, в Институте Франклина в Филадельфии, штат Пенсильвания. Доклад [7], в котором обсуждалась работа Фидлера и который Бакстер и Хилтнер поместили в современный контекст, был опубликован ASME в 2001 году.
5. Личные интервью, проведенные Джоном М. Бакстером в 1973 году. 6. Журнал Института Франклина, январь 1942 г., стр. 17, и февраль 1942 г., стр. 143. 7. Документ ASME № 2001-ICE-418.