Карло Чезаре Мальвазия (1616–1693) был итальянским ученым и историком искусства из Болоньи , наиболее известным своими биографиями художников эпохи барокко под названием Felsina pittrice , опубликованными в 1678 году. [3] Вместе со своим современником Джованни Пьетро Беллори Мальвазия считается «одним из самых информированных и самых умных историков и критиков искусства, которые когда-либо жили». [4] [5]
Карло Чезаре Мальвазия родился 18 декабря 1616 года в семье Антона-Галеаццо Мальвазии, представителя мелкого дворянства, носившего титул графа (который должен был унаследовать его сын), и некой Катерины, которую описывали только как «женщину низкого происхождения, но его законную жену». [6] Молодой человек изучал поэзию у Чезаре Ринальди , известного поэта эпохи барокко, а также музыку. Он писал стихи еще мальчиком и научился играть на нескольких музыкальных инструментах. Он получил поверхностное обучение живописи у Джачинто Кампаны и Джакомо Каведоне . Позже, под руководством известного юриста Клаудио Акиллини (1575–1640), он изучал право и получил степень в Университете Болоньи в декабре 1638 года.
Вскоре после окончания университета он переехал в Рим, где продолжал заниматься как юриспруденцией, так и литературой. Он был членом двух литературных обществ: Accademia degli Umoristi и Accademia dei Fantastici. В последнем он занимал должность principe или президента. Он подружился с кардиналом Бернардино Спадой и скульптором Алессандро Альгарди .
Пока он был в Риме, разразилась небольшая война между Фарнезе , одной из самых могущественных семей Италии, и Барберини , чьей семьей руководил Урбан VIII , правящий Папа. Обе стороны боролись за Кастро , крупнейшее герцогство в пределах Папской области. Мальвазия сразу же вступил в армию на стороне папы. Он доблестно сражался в бригаде, которой командовал его двоюродный брат, маркиз Корнелио Мальвазия , командир кавалерии Папской армии. [7]
После окончания войны Кастро Мальвазия тяжело заболел. Вероятно, примерно в это время, в начале 1640-х годов, он вернулся в Болонью, где и остался до конца своей жизни. После выздоровления от неназванной болезни он учился и стал священником . В 1653 году он получил степень по теологии, а в 1662 году был назначен каноником Болонского собора , что было весьма престижно. Он также продолжал интересоваться литературными вопросами и был активным членом Accademia dei Gelati , самого важного литературного общества Болоньи . Тем не менее, его основная карьера была связана с правом. В 1647 году, когда ему было всего тридцать один год, он был назначен профессором права в Болонском университете, и занимал эту должность в течение сорока лет. Многочисленные опубликованные им трактаты по юридическим вопросам способствовали его известности и принесли ему предложения работать на факультетах других университетов, в том числе в Падуе и Павии , но он предпочел не покидать родной город.
К уже немалому списку его навыков следует добавить способность рисовать и чертить. Этим искусствам он обучался у Джакомо Каведоне (1577-1660), ученика Карраччи , и хотя он занимался ими только для развлечения, мы знаем, что он написал ряд фресок , по-видимому, пейзажных сцен и «перспектив», как на своей собственной вилле, так и на виллах друзей.
Он хорошо знал многих художников. Гвидо Рени , которым он безмерно восхищался, был особенно близким другом. Для многих молодых художников он был благотворителем. За свой счет он основал художественную академию, чтобы обучать начинающих художников рисовать с обнаженной натуры [1] Луиджи Креспи рассказывает нам о своей помощи борющимся молодым художникам, некоторым из которых в противном случае пришлось бы оставить профессию. [1] Также большой заслугой Мальвазии является то, что он распознал талант Элизабетты Сирани (1638–1665) и, преодолев сопротивление ее отца, позаботился о том, чтобы она получила образование художника. [8] В результате, несмотря на то, что смерть оборвала ее карьеру, когда ей было всего двадцать семь лет, она занимает прочное место в истории болонского искусства.
Мальвазия также был коллекционером и выступал в качестве агента Людовика XIV в приобретении произведений искусства из Болоньи для королевских коллекций. Он посвятил Felsina pittrice Людовику XIV. Король-Солнце не преминул выразить свою благодарность Карло Чезаре, отправив ему знаменитый «Gioiello della Vita», небольшую, но очень драгоценную драгоценность . [9] Мальвазия умерла в Болонье 9 марта 1693 года.
Обширный корпус его сочинений включает в себя множество юридических исследований и много поэзии. В юности Мальвазия пользовался значительным успехом как поэт -маринист, творивший как в Болонье, так и в Риме. [10] Одним из лучших образцов поэзии является Il fiore coronato , опубликованная в 1647 году, — ода в честь кардинала Марцио Джинетти . Затем следует любопытная Aelia Laelia Crispis non nata resurgens , опубликованная в Болонье в 1683 году. В ней речь идет о загадочной древнеримской надписи , которую Мальвазия изучал и, как утверждалось, расшифровал, хотя его объяснение, по словам одного писателя, «не было среди самых удачных попыток», предпринятых различными учеными. [11] Противоположное можно сказать о Le pitture di Bologna , важнейшем путеводителе по Болонье и ее сокровищам, впервые опубликованном в 1686 году. [12] Он был принят с энтузиазмом и переиздавался четыре раза до 1704 года. Новое издание, переработанное и дополненное Джампьетро Дзанотти, появилось в 1706 году и переиздавалось в 1732, 1755 и 1766 годах. Последнее издание под редакцией Карло Бьянкони , Марчелло Оретти и Франческо Мария Лонги было опубликовано в Болонье в 1776 году.
Мальвазия — болонский эквивалент Джорджо Вазари , и видел, как его родной город превзошел Флоренцию в художественном превосходстве своего времени. Felsina pittrice, vite de' pittori bolognesi — основной источник информации о болонской школе живописи XIV-XVII веков, а для некоторых из включенных художников — единственный источник информации. Текст разделен на четыре исторических раздела: первый посвящен художникам треченто, второй — Франческо Франча, третий — Карраччи, а четвертый (и наиболее ценимый сегодня) содержит подробные рассказы из первых уст о жизни и карьере художников, которые достигли выдающихся высот в XVII веке в результате реформы Карраччи, включая Гвидо Рени , Гверчино , Доменикино , Ланфранко , Лавинию Фонтану и Элизабетту Сирани .
За годы, прошедшие с момента первой публикации, Felsina pittrice постоянно использовалась и бесконечно цитировалась писателями, интересующимися болонским искусством. Книга была переиздана в двухтомном издании с обильными аннотациями, которое было отредактировано Джампьетро Дзанотти и опубликовано в Болонье в 1841 году. Луиджи Креспи , сын ведущего художника позднего барокко в Болонье, Джузеппе Мария Креспи , продолжил масштабное начинание Мальвазии, добавив третий том, Vite de' pittori bolognesi non descritte nella Felsina pittrice , который был напечатан в Риме в 1769 году. [13] Книга Мальвазии пользовалась значительным успехом и за пределами Италии. 4 октября 1710 года художник Шарль де Ла Фосс начал публичное чтение своего перевода «Жизнеописания Карраччи» Мальвазии в Королевской академии живописи и скульптуры в Париже. [10] Небольшая группа биографий Мальвазии, оставшихся в рукописи после того, как « Felsina pittrice» была напечатана, была опубликована в 1961 году с важным и содержательным введением Адрианы Арфелли, посвященным Мальвазии и его творчеству. Новое издание « Felsina pittrice» с сокращением оригинального текста и введением Марчеллы Браскальи было выпущено в Болонье издательством Alfa в 1971 году. Часть обширного собрания рабочих заметок, которые Мальвазия использовал для своей «Felsina pittrice», сохранилась до сих пор и может быть найдена в двух больших рукописных томах в муниципальной библиотеке Арчигинназио .
Felsina pittrice критиковали за неточности и неблагоприятно сравнивали с Le vite de' pittori, scultori et architetti moderni (1672) современника Мальвазии Джованни Пьетро Беллори на том основании, что текст Мальвазии представляет собой просто компиляцию фактов, украшенных поэтическим языком, лишенных критических оценок и не руководствующихся никакими теоретическими рамками, кроме провинциальной привязанности к его родному городу. Недавние исследования стали более серьезно относиться к Мальвазии как к историку искусства, и Центр передовых исследований в области изобразительного искусства готовит первое с 1841 года научное критическое издание, сопровождаемое первым английским переводом, полного текста Felsina pittrice (три из запланированных шестнадцати томов которого были опубликованы к 2017 году). [14]
Мальвазия также опубликовала Le pitture di Bologna (1686), сопутствующий путеводитель по галерее работ художников, обсуждаемых в Felsina pittrice , и Marmora Felsinea , расширенное исследование древнего эпиграфического материала, который можно найти в окрестностях Болоньи. [15]
Примечания
Библиография
