Манфред Эдвард Клайнс (14 августа 1925 г. – 19 января 2020 г.) был австрийским ученым, изобретателем и музыкантом. Он наиболее известен своими инновациями и открытиями в интерпретации музыки, а также вкладом в изучение биологических систем и нейрофизиологии .
Работа Манфреда Клайнса объединяет музыку и науку, в частности, нейрофизиологию и нейробиологию . Музыкальные достижения Клайнса охватывают исполнение и интерпретацию, исследование и прояснение функции временных форм в выражении музыки — и эмоций в целом — в связи с функцией мозга в ее электрических проявлениях. Как концертный пианист, он записал версии «Голдберг-вариаций » Баха и « Диабелли -вариаций» Бетховена . Как изобретатель, его изобретения (около 40 патентов) включают, помимо компьютера CAT для электрических исследований мозга, онлайн-авто- и кросс-коррелятор и изобретения в области ультразвука (Клайнс изобрел цветной ультразвук), а также телеметрию, запись данных и ветровую энергию . Творческий процесс компьютерной реализации классической музыки с помощью SuperConductor основан на его открытиях фундаментальных принципов музыкальности. Клайнс был предметом статьи на первой странице в The Wall Street Journal от 21 сентября 1991 года.
Клайнс сосредоточился на том, что он считал естественной и неизменной взаимосвязью центральной нервной системы с основными выразительными временными формами, и на врожденной силе этих форм генерировать определенные базовые эмоции. Он признал, что мы все знакомы с этой взаимосвязью в нашем опыте смеха и зевания , хотя ее научное значение было в значительной степени заметено под ковер скиннеровским предубеждением и все еще во многом остается таковым. Согласно экспериментальным исследованиям Клайнса [1] [2] [3], эти временные формы («сентические формы»), воплощенные в центральной нервной системе , являются первичными по отношению к различным способам, в которых они находят выражение, таким как звук, прикосновение и жест. Клайнс смог доказать это, систематически извлекая звуки из выражений эмоций субъектов посредством прикосновения, а затем воспроизводя эти звуки слушателям, культурно далеким от исходных субъектов. Например, в одном испытании аборигены в Центральной Австралии смогли правильно определить определенные эмоциональные качества звуков, полученных от прикосновения белых городских американцев. [2] [4] (Этот эксперимент был представлен в программе Nova, What Is Music? в 1988 году). Клайнс нашел в этом подтверждение существования биологически фиксированных, универсальных, первичных динамических форм, которые определяют выражения эмоций, порождающие большую часть опыта в человеческих обществах. В 2018 году он стал соавтором публикации с доктором Алисией Херац в журнале Journal of Internet Medical Research, в которой демонстрируются похожие эмоциональные паттерны на мобильных телефонах с чувствительностью к силе. [5]
Некоторые из этих динамических форм, по-видимому, разделяют те животные, которые обладают временным сознанием с той же скоростью, что и люди; отсюда интуиция владельцев домашних животных, что их собака или кошка понимают тон голоса и эмоциональную форму прикосновения. Гнев, любовь и горе, например, по мнению Клайнса, имеют явно разные динамические выразительные формы. Важно отметить, что кардинальным свойством этого неотъемлемого биологического языка общения, по выводам Клайнса, является то, что чем ближе выражение следует точной динамической форме, тем сильнее генерация соответствующей эмоции, как у человека, выражающего, так и у воспринимающего выражение. [2] Отсюда, по-видимому, такие явления, как харизма (у людей, чье исполнение эмоциональных выражений близко следует универсальной форме). Его опыт с Пабло Казальсом подтвердил для Клайнса важность этой верности естественной динамической форме в создании эмоционально значимого смысла в музыкальном исполнении.
Опираясь на эти открытия, Клайнс также разработал приложение — простую форму искусства прикосновения — в которой без музыки субъекты выражали посредством многократного нажатия пальцами последовательность эмоций, синхронизированных в соответствии с естественными требованиями сентичеких форм. 25-минутная последовательность, называемая Sentic Cycle, включает в себя: отсутствие эмоций, гнев, ненависть, горе, любовь, сексуальное желание, радость и почтение. Испытуемые сообщали о том, что испытывают спокойствие и энергию. Многие также продемонстрировали прогресс в облегчении депрессии и, в некоторой степени, табачной и алкогольной зависимости в результате многократного применения этого процесса. [2] [3] [6] К настоящему времени тысячи людей испытали сентичекие циклы, некоторые годами, некоторые даже десятилетиями. Особенно в 1980-х годах Клайнс обучал различные группы проводить Sentic Cycle самостоятельно. В настоящее время комплект Sentic Cycle доступен в Интернете.
Ранние работы по разработке сентичеких циклов в 1970-х годах убедили Клайнса также в том, что с его помощью большинству людей легко переходить от переживания одной эмоции к другой довольно быстро. После трех или четырех минут одной эмоции человек, как правило, насыщался текущей эмоцией. Он предположил, что легкое переключение на следующую эмоцию с совершенно новым опытом указывает на существование определенных рецепторов в мозге, которые насыщаются определенными нейрогормонами ; позже это было подтверждено идентификацией ряда таких рецепторов. [3] Это открытие хорошо согласуется с исторической тенденцией композиторов менять эмоции каждые 4 минуты или около того в своих композициях. Потребность человека в разнообразии основана на свойствах мозговых рецепторов. Как может подтвердить любой, кто видел более трех фильмов Чарли Чаплина подряд, смех тоже надоедает после длительного воздействия, и, похоже, по той же причине. Клайнс также изучал смех, «стрелу природы от видимости к реальности». [2] В (неироническом) смехе, по мнению Клайнса, небольшой элемент беспорядка внезапно понимается как только кажущийся беспорядочным, в рамках реального, большего порядка. Затем он предсказал существование беззвучного смеха, [2] в котором производство звука заменяется тактильным давлением в том же временном шаблоне. В исследованиях в Калифорнийском университете в Сан-Диего было обнаружено, что среднее повторение «ха» составляет приблизительно 5,18 в секунду. [7] Клайнс далее выдвинул гипотезу, что пары с несовпадающей скоростью смеха могут быть не так легко совместимы, как те, чей смех был гармонично скоординирован. [7]
Клайнс с энтузиазмом опубликовал свое понимание того, что любовь, радость и почтение всегда были доступны для переживания, могли быть созданы посредством точного выражения и доступны простыми средствами, благодаря связи с их биологическими корнями. Музыка всегда была особым средством для этого, но теперь, с этой формой искусства прикосновения, она стала общедоступной. Таким образом, даже отрицательные эмоции, такие как горе, гнев, могли быть испытаны в сострадательной неразрушительной среде.
В 1970-х и 1980-х годах Клайнс начал писать стихи, некоторые из которых нашли свое отражение в его книге Sentics . Позже Марвин Мински цитировал их в своей книге The Society of Mind . В конце 1980-х и в 1990-х годах он написал свои 12 Animal Poems. [8] Boundaries of Compassion — это существенный набор стихотворений, выросших из его опыта в Германии во время экспериментальной работы в больнице Люденшайд летом 1985 года, стихотворений, посвященных тому, что немцы называют « еврейским вопросом ». [9]
Клайнсу приписывают разработку и создание термина «киборг» , который относится к существам с биологическими и искусственными частями. Другими словами, киборги — это существа, чьи способности были улучшены благодаря присутствию и развитию технологий. Термин «киборг» стал важной концепцией для исследований техноселф ; междисциплинарной области научных исследований, занимающихся всеми аспектами человеческой идентичности в технологическом обществе, фокусирующейся на меняющейся природе отношений между человеком и технологиями.
Манфред Клайнс родился 14 августа 1925 года в Вене , Австрия , в семье Ольги и Марселя Клайнс. [10] Его семья была еврейской. [11] Его родители эмигрировали в Мельбурн в сентябре 1938 года, чтобы избежать нацизма . В Австралии, в пятнадцать лет, на последнем году обучения в средней школе, недавно изучив исчисление , он изобрел метод инерциального наведения для самолетов с использованием пьезоэлектрических кристаллов и повторной электронной интеграции, но австралийские власти отрицали, что он будет работать. Фактически, та же система, которую изобрел Клайнс, позже использовалась с большим успехом в последней части Второй мировой войны . Подробные описания этого изобретения, написанные пятнадцатилетним Клайнсом, строги; это было первое из его многочисленных изобретений, которое сработало. (Более ранняя попытка Клайнса в возрасте тринадцати лет создать устройство вечного движения , естественно, потерпела неудачу). В 1946 году Клайнс окончил Мельбурнский университет, изучая инженерные науки и музыку.
Примерно в это же время он также брал уроки у польского виртуоза Игнаца Фридмана , тогда проживавшего в Сиднее. Увидев Фридмана на концерте несколько раз, Клайнс обратился к нему с письмом и был принят не глядя. Он добирался автостопом из Мельбурна, поскольку не мог позволить себе билет на поезд, не говоря уже о плате, взимаемой Фридманом. [12] Его музыкальный талант был признан серией наград, концертных выступлений и призов, один из которых предоставил трехлетнюю аспирантскую стипендию в Джульярдской школе . В Джульярдской школе он был учеником фортепиано Ольги Самарофф и Саши Городницкого .
Он получил степень магистра в Джульярдской школе в 1949 году, после исполнения Концерта для фортепиано № 1 Бетховена на музыкальном фестивале в Тэнглвуде (в 1948 году) под руководством Сергея Кусевицкого в исполнении, которое присутствовавший на фестивале пианист Жерсон Йессин недавно вспоминал как «монументальное». [Йессин: «Манфред играл прекрасно, выдающе»]. После окончания Джульярдской школы (тогда там не давали докторских степеней) Клайнс удалился в небольшую бревенчатую хижину на высоте шести тысяч футов в уединенном Райтвуде, Калифорния . Там он выучил «Голдберг-вариации» Баха и другие произведения. Он исполнил их впервые в октябре 1949 года в Охае, в школе Джидду Кришнамурти , а в 1950 году вместе с другими произведениями во всех столицах Австралии, с большим успехом. Вскоре он стал считаться одним из выдающихся пианистов Австралии.
В 1952 году его пригласили в Принстонский университет в качестве аспиранта на музыкальном факультете и выдали ему грин-карту , чтобы продолжить обучение по психологии музыки с премией Фулбрайта и Смита-Мундта. Там он познакомился с работой Г. Бекинга, который в 1928 году опубликовал чувствительное, хотя и ненаучное, исследование отличительных двигательных моделей, связанных с отслеживанием музыки отдельных композиторов. Именно эта работа привела в конце 1960-х годов к научным сентографическим исследованиям Клайнса того, что он называл импульсами композиторов, как их двигательным проявлением, в которых Пабло Казальс и Рудольф Серкин стали его первыми субъектами. [13]
У молодого Клайнса было личное рекомендательное письмо к Альберту Эйнштейну от пожилой дамы из Австралии, с которой в юности Эйнштейн обменивался стихами. Вскоре Эйнштейн неоднократно приглашал его на ужин к себе домой, и между двумя мужчинами завязалась дружба. Клайнс играл для Эйнштейна на своем прекрасном пианино Bechstein, особенно Бетховена , Моцарта и Шуберта . Он любил игру Клайнса Моцарта и Шуберта, называя Клайнса «благословенным артистом» («Ein begnadeter Künstler»). В мае 1953 года Эйнштейн написал Клайнсу личное письмо от руки, чтобы помочь ему в его предстоящем европейском турне.
(Перевод письма Эйнштейна, датированного Принстоном 18 мая 1953 года: «Уважаемый г-н Клайнс, я искренне благодарен Вам за огромное удовольствие, которое доставила мне Ваша игра на фортепиано. Ваше исполнение сочетает в себе ясное понимание внутренней структуры произведения искусства с редкой непосредственностью и свежестью замысла. При всем уверенном владении инструментом Ваша техника никогда не вытесняет художественное содержание, как, к сожалению, часто бывает в наше время. Я убежден, что Вы найдете ту оценку, на которую Ваше достижение Вам полагается. С дружеским приветом, Ваш А. Эйнштейн».)
В 1953 году, благодаря письму Эйнштейна, Клайнс совершил турне по Европе с большим успехом у критиков, исполняя « Вариации Гольдберга» . Турне завершилось сольным концертом перед аудиторией в 2500 человек в лондонском Королевском фестивальном зале , который только что был построен. [14]
В 1954 году, чтобы обеспечить своих родителей и собрать необходимые средства для поддержки своей музыкальной карьеры, Клайнс, на основе своего научного образования, устроился на работу с новым аналоговым компьютером , устройством, о котором в то время и он, и его интервьюер были невежественны. Однако в короткие сроки Клайнс освоил этот компьютер, а затем в течение года создал новый аналитический метод стабилизации динамических систем , который он опубликовал в виде статьи в IEEE Transactions . [15] Bogue, компания, в которой он работал, удвоила его зарплату через год, не спрашивая его. «Только в Америке!» — была реакция Клайнса. (Он стал гражданином в 1960 году.)
В 1955 году по предложению Клайнса Бог нанял своего отца, которому тогда было 72 года, из Австралии, в качестве морского архитектора; старшему Клайнсу не разрешалось работать по его профессии в Австралии, потому что он не был британцем по рождению. Некоторое время отец и сын Клайнса ходили на работу вместе каждое утро (к радости Клайнса).
В результате случайной встречи в 1956 году доктор Натан С. Клайн , директор Исследовательского центра Роклендской государственной больницы, крупной психиатрической больницы, предложил Клайнсу существенную исследовательскую работу в Центре, где он в 1956 году стал «Главным научным сотрудником». Клайн стал лауреатом двух премий Ласкера и принёс этому исследовательскому центру огромную известность. (Теперь он называется Психиатрическим центром Натана С. Клайна.)
Самоучка в области физиологии, Клайнс применил динамический системный анализ к гомеостатическим и другим процессам управления телом так успешно в течение следующих трех лет, что получил ряд наград, в том числе за лучшую статью, опубликованную в 1960 году — annus mirabilis (чудесный год) Клайнса, премию IRE WRG Baker Award (1961). [16] В 1960 году он изобрел компьютер CAT (Computer of Average Transients), портативный компьютер стоимостью 10 000 долларов, позволяющий извлекать ответы из текущей электрической активности — иголку в стоге сена. CAT быстро стал использоваться в исследовательских лабораториях по всему миру, продаваемый Technical Measurements Corp., продвигая изучение электрической активности мозга (что позволило, например, клиническое обнаружение глухоты у новорожденных). Таким образом, Клайнс заработал свое состояние к 37 годам.
Также в 1960 году он открыл биологический закон «Однонаправленная чувствительность к скорости», который в 1967 году стал предметом двухдневного симпозиума, проведенного Нью-Йоркской академией наук. [17] Этот закон, связанный с биологическими каналами связи управления и информации, в основном является следствием факта, осознанного Клайнсом, что молекулы могут прибывать только в положительных числах, в отличие от инженерных электрических сигналов, которые могут быть положительными или отрицательными. Этот факт накладывает радикальные ограничения на методы управления, которые может использовать биология . Она не может, например, просто отменить сигнал, отправив сигнал противоположной полярности, поскольку простой противоположной полярности не существует. Для отмены требуется второй канал, включающий другие, другие молекулы (химические вещества). Этот закон объясняет, среди прочего, почему ощущения тепла и холода должны работать через два отдельных сенсорных канала в организме, почему мы активно не ощущаем исчезновение запаха и почему мы продолжаем чувствовать шок после почти несчастного случая.
Также в 1960 году в сотрудничестве с Натаном С. Клайном Клайнс опубликовал концепцию киборга и ее следствие — эволюцию участников. «Киборг» стал нарицательным словом и неправильно употреблялся, к большому разочарованию Клайнса, в таких фильмах, как «Терминатор» . Киборгология теперь является дисциплиной, преподаваемой во многих университетах. В 1964 году Мельбурнский университет присвоил Клайнсу степень доктора наук, которая выше степени доктора философии и редко присуждается британскими университетами.
Уже в 1960 году The New York Times отметила замечательные двусторонние дарования Клайнса. В 1965 году он начал давать концерты в своем недавно приобретенном доме на Гудзоне, в гостиной которого стоял настоящий орган, а также на участке площадью 5 акров (2,0 га). Благодаря финансовой стабильности, достигнутой благодаря его научным открытиям, Клайнс смог вернуться к музыке. Будучи ярым поклонником великого мастера-музыканта Пабло Казальса с раннего детства, Клайнс теперь посещал все мастер-классы Казальса, многие из которых он посещал вместе со своей семьей.
В 1966 году Клайнс сыграл для Казальса и Вариации Диабелли Бетховена , и Вариации Гольдберга Баха , и был приглашен присоединиться к Казальсу в Пуэрто-Рико на несколько месяцев, чтобы принять участие в его музыке и аккомпанировать некоторым мастер-классам в доме Казальса в Сантурсе. Клайнс считал этот контакт с Казальсом исполнением своей самой заветной мечты всей жизни. Казальс превзошел его ожидания во всех отношениях, и Клайнс считал свою дружбу с Казальсом высшей точкой своей жизни. Как никто другой, Казальс, по оценке Клайнса, имел непосредственный контакт с глубиной в музыке. После своего возвращения в Нью-Йорк Клайнс исполнил Четвертый фортепианный концерт Бетховена, а также дал несколько концертов в своем особняке для приглашенных зрителей, среди которых был Эрих Фромм .
С помощью своего нового компьютера CAT Клайнс изучал связь обработки цвета в мозге и динамики со звуком, а также, совместно с М. Коном, с цветом зрачка глаза. Он показал, что электрические реакции мозга на красный цвет вместо предыдущего черного давали схожие узоры из нескольких отдельных участков мозга для всех испытуемых. Другие цвета давали свои собственные отличительные узоры. Эти результаты 1965 года во многом помогли развеять скиннеровское понятие tabula rasa. К 1968 году он смог показать, что можно различить, на какой из 100 различных объектов смотрит человек, только по его электрическим реакциям мозга, с повторными предъявлениями. В других экспериментах в 1969 году он описал то, что он назвал функцией RM (от покоя к движению), обнаруживаемой на вершине мозга для различных модальностей стимуляции, показывая, как два набора каналов с однонаправленной чувствительностью к частоте (URS) последовательно могут производить эффект, соответствующий ментальным концепциям покоя и движения. Что могут делать три набора каналов URS в сочетании? Он так и не узнал. Но здесь были зачатки воплощения ментальных концепций бессловесным способом — способ представления интуитивных концепций мозгу без слов.
Его работа до 1967 года была связана с мозгом как устройством ввода, т. е. для восприятия; теперь он начал изучать его как устройство вывода . Сначала он обратился к вопросу о характерном импульсе в музыке разных композиторов, который был у него на уме со времен Принстона. В 1967 году Клайнс сконструировал инструмент, который он назвал сентографом, для измерения двигательного импульса. Эксперименты требовали, чтобы выдающиеся музыканты «дирижировали» музыкой на чувствительном к давлению упоре для пальца, поскольку они думали о музыке без звука. Рудольф Серкин и Пабло Казальс были его первыми испытуемыми. Вскоре стало очевидно, что «формы импульса» для Бетховена , Моцарта , Шуберта и Мендельсона последовательно отличались друг от друга, но были похожи в их разных произведениях (при нормализации в соответствии с выбором похожего темпа). Воодушевленный этими позитивными открытиями, связывающими выходные данные с определенными внутренними состояниями мозга, впервые представленными на Смитсоновской конференции в 1968 году в Санта-Инесе, Клайнс затем приступил к измерению экспрессивной формы определенных эмоций аналогичным образом, заставляя субъектов генерировать их, многократно выражая их на опоре для пальца, таким образом находя определенные подписи для эмоций, которые он назвал сентическими формами. Как и в случае с импульсами композиторов, форма, связанная с каждой эмоцией, последовательно появлялась для этой эмоции и отличалась от форм других эмоций.
В 1972 году Клайнс, чья работа долгое время поддерживалась грантами NIH , получил грант от Фонда Веннера Грена в Швеции, что позволило ему собрать данные в Центральной Мексике, Японии и на Бали , используя сентограф для исследования эмоционального выражения в кросс-культурном плане. Хотя данные были значительно более ограниченными по объему, чем того требовала природа этого исследования, они в значительной степени подтверждали теории Клайнса об универсальных биологически определенных временных формах для каждой эмоции. По приглашению Нью-Йоркской академии наук Клайнс написал обширную монографию о своих открытиях и теориях на сегодняшний день, которую Академия опубликовала в 1973 году. [18]
В том же году он принял приглашенную должность профессора на музыкальном факультете Калифорнийского университета в Сан-Диего , где он завершил свою книгу Sentics, the Touch of Emotion, которую он начал в 1972 году. В ней он обобщил теории и открытия в области сентики и изложил надежды на будущее, которые содержала его работа. В 1970 и 1971 годах Американская ассоциация содействия развитию науки провела два симпозиума по сентике.
Поскольку циклы Sentic внезапно помогли людям чувствовать себя лучше без наркотиков, работа Клайнса теперь считалась противоречащей направлению исследований, спонсируемых в Rockland State Research Center, возглавляемом Nathan Kline , чьими сторонниками были крупные фармацевтические компании. В результате Клайнс не смог продолжить работу в этом учреждении. В его новой среде не было лаборатории, в которой можно было бы накапливать новые данные. Хотя Sentics был отвергнут NY Times, его превозносили экстравагантно в других изданиях. (Сегодня эта книга считается классикой). Ее прочитали в рукописи с большим одобрением и волнением несколько авторитетов: Иегуди Менухин добровольно написал предисловие, само по себе замечательный документ, приветствуя Клайнса «как брата». Рекс Хобкрофт, директор New South Wales State Conservatory в Сиднее, ведущего музыкального учреждения в Австралии, сравнил ее с Opus 111 Бетховена, последней из сонат Бетховена и счел его самым глубоким произведением. (На обложке имеется поддержка Хобкрофта.) К обсуждению присоединился штатный психиатр Махариши Махеш Йоги , доктор Х. Блумфилд.
В течение трех лет в UCSD , в Ла-Хойя , Клайнс дал концерт в Brubecker Hall, сыграв Beethoven Diabelli Variations , а также впервые исполнил группу из 5 песен, которые он сочинил, под названием "Sentone Songs", используя замечательный вокальный диапазон Линды Викерман, которая их исполнила. Песни, в его собственном авангардном стиле, содержали много разнообразных слогов, но не содержали известных слов ни на одном языке.
В то время он проводил исследования смеха в Институте мозга Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , безуспешно пытаясь измерить электрический аналог в мозге момента, который инициирует смех. Он был первым, кто обнаружил, изучая распознавание голоса в 1975 году, что личность говорящего, хотя и не была затруднена изменениями в скорости (темпе), была замаскирована транспозицией всего лишь полутона в высоте тона. [19] Это, казалось, указывало на то, что абсолютный слух был задействован гораздо более универсально, чем считалось возможным. Он начал работу над книгой о смехе, которая, однако, была завершена только на две трети.
В 1977 году Рекс Хобкрофт, директор Сиднейской государственной консерватории Нового Южного Уэльса , который высоко оценил Sentics Клайнса, предложил Клайнсу существенную должность в консерватории, изначально связанную с Международным конкурсом пианистов, который проводился в то время в Сиднее. Соответственно, Клайнс переехал в Сидней, что оказалось началом десяти плодотворных лет исследований и создания музыки. В 1978 году Клайнс дал выступления как с вариациями Гольдберга, так и с произведениями Диабелли , а также с произведениями Моцарта в Verbruggen Hall в Сиднее. Эти выступления были записаны вживую и сегодня считаются непревзойденными. С точки зрения концертирования, были необычные трудности: двум выступлениям Клайнса в больших городах не предшествовал обычный круиз по небольшим площадкам: у Клайнса был только один шанс сделать все правильно — и он это сделал.
Хобкрофт и правительство Нового Южного Уэльса предоставили Клайнсу Центр музыкальных исследований и персонал в Консерватории для его работы, предоставленный Министерством образования штата Новый Южный Уэльс. Персонал в основном состоял из энтузиастов работы Клайнса из Соединенных Штатов.
В следующем 1980 году, на 10-м Международном конгрессе по акустике в Сиднее, Клайнс и его сотрудники представили не менее четырех докладов. С помощью своего нового компьютера DEC PDP 23 и соответствующего генератора он открыл принцип Predictive Amplitude Shaping (точное правило того, как формирование каждой ноты зависит от того, какая нота следует за ней и когда она произойдет), применимый к музыке в целом, результат, который он представил на международной конференции в Стокгольме по их приглашению. [20]
Воодушевленный восторженным приемом этой работы в Стокгольме , Клайнс, вернувшись в Сидней, теперь сделал большой скачок, чтобы различить, как уникальный пульс композитора проявляется в каждой ноте. Было известно (Леопольд Моцарт, К. Ф. Э. Бах ), что в творчестве многих композиторов «классического» периода группа, скажем, из четырех нот, когда они были записаны одинаково, не предназначалась для одинакового исполнения. Скачок состоял в том, чтобы рассматривать четыре длительности и громкости не как отдельные сущности, а как группу, взаимосвязанный организм, «лицо», в котором каждый компонент играл уникальную роль, но все они объединялись вместе, образуя гештальт. Чтобы найти этот гештальт и то, как он органично работал в музыке, он интуитивно почувствовал определенную объединенную амплитуду и временную «искажение», так что каждая такая группа имела конфигурацию — гештальт , — которая характерна для конкретного композитора. (Теперь также появилась связь с ранее идентифицированным двигательным импульсом, который не содержал никакой информации об отдельных нотах, но придавал двигательную идентичность выходному сигналу мозга при исполнении музыки конкретного композитора).
Позднее Клайнс, опираясь на свои знания и опыт работы с динамическими формами, расширил идентификацию композиторского пульса и его использование при интерпретации классических произведений с помощью компьютера, включив в нее несколько уровней временной структуры.
Вскоре после этого, в 1983–1984 годах, Клайнс при помощи программирования Н. Неттхайма нашел метод, позволяющий компьютерам проектировать вибрато, подходящее для каждой ноты, в зависимости от музыкальной структуры, а иногда и предвосхищать последующие события.
Далее, все эти принципы можно было бы легко в общем случае настроить под требования каждого музыкального произведения. Конечно, интерпретация произведения не была создана роботом: компьютеру нужно было получить корректировки, чтобы соответствовать концепции интерпретатора. Компьютер не заменил человеческую чувствительность, он ее усилил.
Когда давний близкий друг и сторонник Клайнса Хефзиба Менухин выпустил свою книгу Sentics в 1978 году в Австралии, у нее впервые проявились небольшие симптомы развивающегося рака горла. Г-жа Менухин умерла в 1981 году, и Клайнс дал мемориальный концерт в ее честь в зале Вербрюгген, исполнив последние три сонаты Бетховена , соч . 109, 110 и 111. Он выучил соч. 110 Бетховена специально для этого случая, никогда раньше не исполняя его. Интенсивные занятия привели к тому, что он потерял изысканное жильё в Воклюзе и впоследствии переехал в квартиру в Пойнт-Пайпере, соседнем пригороде Сиднея.
В 1982 году Клайнс провел дальнейшие обширные исследования природы выражения эмоций посредством прикосновения. Испытуемых касались ладони руки из-за экрана с определенными эмоциональными выражениями, чтобы выяснить, могут ли они идентифицировать эмоцию. На самом деле, они могли. Клайнс и Уокер расширили эту работу в исследовательской поездке в центральную Австралию, в резервацию Юэндуму, чтобы проверить, будут ли аборигены распознавать эмоции, выражаемые прикосновением белых городских жителей, при преобразовании их в звуки, сохраняющие динамическую форму прикосновения.
Тест оказался весьма позитивным: аборигены действительно успешно идентифицировали эмоции, выражаемые прикосновением, белых городских жителей, из которых были получены (через простую трансформацию, сохраняющую динамическую форму) звуки, которые они слышали. Американская телевизионная программа Nova воспроизвела этот эксперимент в 1986 году, эффективно связав выражение эмоций через прикосновение с музыкальным выражением, используя траурный марш Бетховена «Героика» для иллюстрации скорби и сонату Гайдна для радости.
В 1986 году Клайнс дал свой (или чей-либо) первый классический концерт, полностью сыгранный компьютером, в соответствии с тремя принципами, которые он открыл, при полном зале на бесплатном концерте в зале Джозефа Поста Сиднейской консерватории. В результате применения этих принципов музыка, от Баха до Бетховена, Роберта Шумана и Феликса Мендельсона, была музыкально выразительной и содержательной, хотя все звуки, за исключением фортепиано, производились управляемыми компьютером осцилляторами и, таким образом, не представляли собой знакомые инструменты — экспрессивная модификация канонических оркестровых звуков в реальном времени оставалась неуловимой до 1993 года.
В 1986 году компания Fairlight Company, производитель первоклассных синтезаторов стоимостью в сотни тысяч долларов, немедленно решила лицензировать то, что они называли «лучшим секвенсором в мире». Клайнс в то время даже не знал, что такое секвенсор. Fairlight начала выплачивать роялти по патенту; однако вскоре после этого компания обанкротилась, потеряв государственные субсидии из-за смены правительства, прежде чем вывести продукт на рынок.
Достигнув пенсионного возраста в Сиднее, Клайнс ушел на работу в качестве доцента на кафедре психологии Мельбурнского университета и стал стипендиатом Сагдена в Королевском колледже, где он учился, будучи студентом.
Он оставался там три года. За это время он нашел аналитическое уравнение для яйца, включающее фракталы , которое также обеспечивало, с некоторой модификацией уравнения, прекрасные формы цветов и ваз. Он также выступал как пианист в воскресной серии в колледже Квинс , исполняя двенадцать сонат Бетховена, читая лекции на кафедре физики о времени (начиная со стихотворения, начинающегося со слов «Который час?») и на медицинском факультете о биологической природе динамических выразительных форм.
Также в этот период Клайнс провел большое статистическое исследование с различными группами восприятия пульса композитора. В исследовании Клайнс сыграл четыре разных произведения на компьютере, каждого из четырех разных композиторов (всего шестнадцать), с тем, что его исследования определили как собственный пульс композитора, и три раза то же самое с «неправильным» пульсом композитора, чтобы увидеть, какой из них на самом деле предпочитали испытуемые. Было четыре группы испытуемых: всемирно известные пианисты, аспиранты Джульярдской школы , студенты Манхэттенской школы музыки и студенты колледжа Мельбурнского университета , всего около 150 испытуемых. Результаты, опубликованные в журнале Cognition , [21] показали, что «правильный» пульс был предпочтен во всех группах; тем выраженнее, чем выше был музыкальный статус испытуемых. (Среди «известных испытуемых-пианистов» были друзья Клайнса Владимир Ашкенази и Пол Бадура-Шкода .)
Клайнс вернулся в Соединенные Штаты в 1991 году и поселился в Сономе, Калифорния . Вскоре после возвращения он был представлен в большой статье на первой странице The Wall Street Journal , которая стала результатом его приглашения на канадскую встречу по музыке. Эта весьма благоприятная статья открыла многие двери. Два вице-президента Hewlett Packard по отдельности прилетели к Клайнсу домой, чтобы узнать о его открытиях. Когда они прибыли, Клайнс сыграл версии одной и той же сонаты Моцарта K 330 шести известных исполнителей, включая Владимира Горовица , Алисию де Ларрочу , Клаудио Аррау и Мицуко Учиду , и включил компьютерное исполнение в случайном месте среди них. Посетители из HP не только не смогли идентифицировать компьютерную версию, но и оценили ее как вторую лучшую из семи. ( MIDI- версии были сочтены слишком музыкально грубыми, чтобы быть включенными).
В результате Клайнс получил контракт на разработку, который впервые позволил бы выразительно реализовать настоящие инструментальные звуки, отличные от фортепиано, используя рабочую станцию, предоставленную ему HP, компьютер за 40 000 долларов, который при 150 МГц был едва достаточно быстрым для этого. Клайнс привлек своего одаренного сына Дариуса в качестве инженера-программиста в команду HP, чтобы помочь сделать это возможным. Девять месяцев спустя состоялась критическая демонстрация, чтобы показать, что принципы, открытые Клайнсом, будут хорошо работать с настоящими инструментами, а не только с осцилляторами , чтобы позволить музыке воспроизводиться со значимыми фразировками и экспрессией. [22] Клайнс и собравшиеся исследователи HP впервые услышали звуки флейты, скрипки и виолончели с рабочей станции HP, выразительно исполняющей трио Гайдна в реальном времени через громкоговорители огромных залов исследовательского здания HP. Глупости MIDI были побеждены.
После того, как Клайнс успешно разработал реализацию своих принципов музыкальной интерпретации в реальном времени через компьютер, используя UNIX , HP предоставила компании Клайнса, Microsound, Intl, второй контракт на разработку, чтобы принести эту возможность в развивающийся мир персональных компьютеров (ПК), который в 1994 году функционировал на частоте 60 МГц . Французское подразделение HP, тогда отвечавшее за разработку ПК, с энтузиазмом поддержало это. Клайнсу повезло получить помощь Стива Свита, программиста , для выполнения преобразования. Однако вскоре после этого HP передала работу над ПК новому подразделению в Соединенных Штатах, директор которого отдавал предпочтение популярной музыке.
С этого времени, с помощью Стива Свита, Клайнс разработал программное обеспечение, названное им SuperConductor. К 1996 году у них была полностью рабочая версия, включающая все новые принципы, с помощью которой они интерпретировали, во-первых, все Бранденбургские концерты Баха , а затем все сольные скрипичные и виолончельные произведения Баха и последние шесть квартетов Бетховена . Все эти произведения были записаны на компакт-диски. [13]
Клайнс еще больше расширил возможности SuperConductor для реальной экспрессивной интерпретации музыки с помощью четвертого принципа, который он назвал «Самонастраивающаяся экспрессивная интонация», который снимает фиксацию равномерной темперации и позволяет обострять ведущий тон и другие модификации, подобные тем, которые выполняют прекрасные исполнители на струнных инструментах и других инструментах, интонация которых активно контролируется во время игры; теперь даже фортепиано может продемонстрировать эту технику — с помощью ноутбука и синтезатора. Поскольку это мелодическая настройка, зависящая от интервалов, транспонирование не требовалось. Один и тот же интервал, идущий вверх, получал другое небольшое приращение высоты тона от того интервала, идущего вниз. Более того, подобно известному использованию в тонах, таких как ведущий тон, Клайнс счел целесообразным предоставить довольно небольшие, определенные приращения для всех мелодических интервалов, всего 24 (двенадцать вверх и двенадцать разных вниз). В 2006 году был выдан новый патент [US 6,924,426]. Теперь это позволило всем компьютерам и синтезаторам воспользоваться преимуществами выразительной интонации, нестатичной, динамической настройки, при которой одна и та же нота имеет немного разную высоту тона в зависимости от мелодической структуры (отказ от равномерной темперации ).
После четырехлетнего отсутствия в Таиланде Стив Свит вернулся в Соному и возобновил свою работу по разработке с Клайнсом, включив новую функциональность в SuperConductor II. (ссылка на mp3-файлы на веб-странице SuperConductor)
С SuperConductor Клайнс исполнил «Императорский концерт» Бетховена в Kresge Auditorium Массачусетского технологического института в 1999 году, вызвав изумление, удивление и бурные аплодисменты более двух тысяч человек. [23] В 2006 году, используя Self-tuning Expressive Intonation, он исполнил « Неоконченную симфонию» Шуберта и «Героическую симфонию» Бетховена в Малом концертном зале Венского университета .
Постепенно целью Клайнса стало сделать музыку лучше, чем когда-либо было возможно раньше: предоставить компьютеру полномочия в предприятии исторических масштабов для постепенного улучшения и увеличения глубины музыкальных интерпретаций великих произведений нашего музыкального наследия. С компьютерами эта работа по повышению музыкального совершенства могла бы длиться годы, десятилетия и даже столетия.
Клайнс также продолжил свою собственную игру на фортепиано. В 2002 году он дал очень содержательную концертную программу (сохранилась видеозапись) [ где? ] в память о выдающемся жителе Сономы. Программа включала в себя Шестую венгерскую рапсодию Листа, Кампанеллу и Вальдштейнскую сонату Бетховена , а также несколько крупных произведений Шопена . В 2007 году, в возрасте 82 лет, Клайнс разработал новые упражнения для игры на фортепиано вне фортепиано, которые могут позволить улучшить технику игры на фортепиано даже восьмидесятилетним. В 2007 году он подал заявки на три новых патента, связанных с SuperConductor, для улучшения компьютерной интерпретации музыки посредством: (1) повышения математической тонкости формирования нот и получающихся в результате вариаций тембра, как и раньше, в зависимости от музыкальной структуры, что приводит к (2) «мгновенному дирижированию без репетиций» и (3) импорту вибрато и формирования нот, специфичных для нот, из SuperConductor в файлы MIDI . [номера патентов при наличии]
Клайнс женился в 1951 году, развелся в 1972 году, у него трое детей и восемь внуков. Он умер в Западном Найаке, штат Нью-Йорк, в январе 2020 года в возрасте 94 лет. [24]