Маргарет Редмонд (1867–1948) была американской художницей по витражам. Ее работы характерны для стиля средневекового возрождения, вдохновленного витражами французских и английских соборов четырнадцатого и пятнадцатого веков. Она выбрала инновационные стеклянные материалы, яркие цвета и толстые ведущие рисунки для своих окон, которые были одобрены ведущими художниками по витражам Движения искусств и ремесел в Англии. Она наиболее известна своими витражными работами с 1920-х по 1940-е годы, которые можно найти в церквях, музеях, домах и библиотеках от Нью-Джерси до Мэна .
Маргарет Редмонд родилась в Филадельфии, штат Пенсильвания, в 1867 году и жила в городе до 1905 года. [1]
Она начала свое обучение искусству в Пенсильванской академии изящных искусств , где она выставляла свои работы, в основном пейзажи и флористические этюды, между 1895 и 1904 годами. Она изучала искусство в Нью-Йорке у Дж. Олдена Вейра и Джона Генри Твахтмана , выдающихся художников американского импрессионистского движения. [1]
Редмонд жила в доме 10 на 18-й улице в Филадельфии , где она также рисовала, работая в основном акварелью. Она купила ферму и старый дом в Нельсоне, Нью-Гемпшир, в 1904 году, который она использовала как летний дом и художественную студию. [2]
Редмонд позже переехала в Бостон в 1906 году в недавно открывшееся здание студии Fenway . Она училась у влиятельного ученого-искусствоведа Денмана Росса , который также был одним из первых соратников художницы Сары У. Уитмен . Вдохновленная витражными работами Джона Ла Фаржа в Бостоне , Редмонд приняла решение стать художником и мастером по витражам. Она заинтересовалась возрождением средневекового стекла, движением, возглавляемым художником Кристофером Уоллом в Англии. [3]
После 1908 года Редмонд путешествовала по Англии и Франции в течение двух лет, изучая средневековые витражи в соборах, приходских церквях и музеях. В Англии она осмотрела выдающиеся образцы стекла тринадцатого и четырнадцатого веков, включая окна соборов в Йорке , Глостере , Оксфорде , Кембридже и Кентербери . Во Франции она изучала церковь Святого Петра в Шартре, собор в Труа и собор в Осерре . Яркое цветное средневековое стекло, как в Англии, так и во Франции, послужило вдохновением для ее более поздних работ в области витражей. [1] В Париже Редмонд посещала художественные классы у Люсьена Саймона и Эрнеста Милларда в Академии Коларосси . [3]
Когда Редмонд вернулась в Бостон, она работала с Чарльзом Конником , лидером в области американского витражного стекла. Под руководством Конника Редмонд приобрела навыки дизайна витражей и остекления. Она создала свое первое окно, стеклянный медальон, под руководством Конника. [3] Позже Редмонд присоединилась к студии Конника, работая над собственными витражными заказами с 1917 по 1920 год. [2] [4]
Стиль Редмонд был характерен для современного средневековья, используемого Ральфом Адамсом Крамом , но она не вошла в его неоготическое братство. Мир Крама был мужским, и Редмонд никогда не работал над дизайном окон для своих многочисленных архитектурных проектов. Действительно, «одно упоминание имени Крама заставляло мисс Редмонд пускать слюни», позже вспоминала одна из ее подруг. Она добавила, верно это или нет, что, по мнению Редмонда, Крам «не стал бы использовать ее работу, потому что она была женщиной, а он не верил в поощрение любой женщины к чему-либо, кроме работы по дому». [1]
«Редмонд расписывала и обжигала стекло традиционным способом, собирая яркие мозаики из стекла и свинца и избегая опалового листового стекла, которое предпочитали такие художники, как Ла Фарж и Уитмен. Два метода, которые описывались и обсуждались в художественной прессе в течение многих лет, по-прежнему определялись как «английский» и «американский», и Редмонд, в отличие от Уитмена, твердо стояла на стороне англичан». [1] Редмонд выбирала английское стекло для всех своих работ, в основном старинное и плоское стекло. [3]
Со своей спутницей, художницей-миниатюристкой Энни Джордан, она переехала в 1925 году на Ньюбери-стрит, 45, в Бостоне , где у нее была студия. В то время она изменила описание в городском справочнике Бостона с «художника» на «витражиста». Редмонд проводила лето в ее доме в Нью-Гемпшире , часто преподавая летние курсы по искусству, а также работая над заказами. [5]
На протяжении всей своей карьеры Редмонд сталкивалась с закрытыми для нее профессиональными дверями из-за ее пола. С целью предоставить больше возможностей женщинам в витраже она обучала женщин в качестве учениц и помощников на всех этапах работы с витражами. [2] Одним из первых заказов Редмонд по витражам была серия из шести окон с отдельными святыми для епископальной церкви Святого Павла в Энглвуде, штат Нью-Джерси . В церкви также были окна работы Луиса Тиффани и Джона Ла Фаржа . [1] Редмонд создавала витражи для церквей, общественных зданий и жилых домов, в основном в Бостоне и его окрестностях, но ее работы можно найти от Нью-Джерси до Мэна . [2]
В 1927 году Редмонд дала интервью писательнице Хелен Фицджеральд из Brooklyn Daily Eagle в ее студии на Ньюбери-стрит. Фицджеральд описала рабочее пространство Редмонд как «настоящую сокровищницу для любителя искусства. Все вокруг нее светится и пылает цветом. На стенах — эскизы красочных мест... и свет, преобразованный витражами ее собственного изготовления, наполняет комнату лучами золота и рубина, изумруда, фиолетового и синего настолько интенсивными, что они вызывают у чувствительного наблюдателя эмоции, близкие к экстазу». [3]
Редмонд выставляла свои работы в Метрополитен-музее в Нью-Йорке, Архитектурной лиге и на выставках в Бостоне и Филадельфии. Она была одним из основателей Общества искусств и ремесел Бостона в 1897 году. [1] [3]
Церковь Троицы в Бостоне, известная своей коллекцией витражей, содержит работы большинства крупных американских и европейских витражных студий и художников 19 века, включая окна Уильяма Морриса , Эдварда Берн-Джонса и Джона Ла Фаржа [6]. В исторической церкви представлены только две женщины-художницы по витражам: Редмонд и Сара Уайман Уитмен [1].
Редмонд создала два витража для церкви в 1927 году. Она была единственной женщиной-художницей, чьи работы были выставлены в святилище церкви. В северо-западном вестибюле она создала большое мемориальное окно для семьи Кэри под названием « Соломон и Шеба » и «Давид и Самуил». В нефе находятся четыре меньших мемориальных окна, созданных Редмонд для семьи Ловеринг под названием « Евангелисты и апостолы» . [1]
В 1930-х годах Редмонд был нанят для создания мемориального окна для приходского дома в церкви Троицы, мемориала для коллеги-художника Сьюзан Хинкли Брэдли . Для мемориала Брэдли Редмонд создал дерево жизни, используя большие площади белого стекла в сочетании со стеклом цвета драгоценных камней. Окно было установлено и освящено в 1931 году. [1] Единственное окно в церкви Всех Святых в Питерборо, штат Нью-Гемпшир, которое не было создано Чарльзом Конником и его студией, — это окно Исайи Редмонда. Окно Исайи на западной стене часовни Леди изображает «Пророчество» Исайи и «Обручение» Марии и Иосифа.