Хелен Маргерит Кларк (22 февраля 1883 — 25 сентября 1940) — американская актриса театра и немого кино . Как киноактриса Кларк в своё время уступала по популярности только Мэри Пикфорд . [2] [3] За некоторыми исключениями и некоторыми фрагментами большинство фильмов Кларк считаются утерянными . [4]
Родилась в Эйвондейле, Цинциннати , Огайо , 22 февраля 1883 года, она была третьим ребенком Августа «Гаса» Джеймса и Хелен Элизабет Кларк. У нее была старшая сестра Кора и старший брат по имени Клифтон. Мать Кларк Хелен умерла 21 января 1893 года. Ее отец работал в своем собственном успешном галантерейном магазине , расположенном в центре Цинциннати, до своей смерти 29 декабря 1896 года. После его смерти сестра Кларк Кора была назначена ее законным опекуном и забрала ее из государственной школы, чтобы продолжить обучение в Ursuline Academy . [5]
Маргерит Кларк окончила школу в 16 лет, решила продолжить карьеру в театре и впервые выступила на сцене в составе оперной труппы Стракоша в 1899 году. [6]
Она дебютировала на Бродвее в 1900 году. 17-летняя девушка выступала на разных площадках. В 1903 году ее можно было увидеть на Бродвее напротив неуклюжего комика ДеВольфа Хоппера в спектакле «Мистер Пиквик» . Хоппер ростом 6 футов 6 дюймов (1,98 м) затмевал «миниатюрную и изящную» Кларк, рост которой составлял 4 фута 10 дюймов (1,5 метра). [7] Она снова снялась напротив Хоппера в спектакле «Счастливая страна» в 1905 году. Затем последовало несколько ролей в жанре приключенческого фэнтези. В 1909 году Кларк снялась в причудливой костюмированной пьесе «Пятно красоты» , положив начало фэнтезийным историям, которые вскоре стали ее визитной карточкой. [8] В 1910 году Кларк появилась в «Кольце желаний» , пьесе Сесила Демилля , которая позже была экранизирована Морисом Турнером . В том же сезоне 1910 года Кларк появился в «Мой малыш» , популярной пьесе, поставленной Уильямом А. Брэди .
В 1912 году Кларк сыграла главную роль вместе с Джоном Берримором , Дорис Кин и Гейл Кейн в пьесе «Дела Анатоля» , позже экранизированной будущей киностудией Кларка Famous Players–Lasky под руководством Сесила Демилля . В том же году она сыграла главную роль в пересказе « Белоснежки и семи гномов» . [9] Классическая сказка была адаптирована для сцены Уинтропом Эймсом (писавшим под псевдонимом Джесси Брэм Уайт), который внимательно следил за ее постановкой в своем театре Little Theatre в Нью-Йорке и лично выбрал главную актрису. [9] Кларк выразила свое восхищение ролью, и пьеса имела успех в 1913 году. [9] Популярность Кларк привела к подписанию ею контракта в 1914 году на создание фильмов с кинокомпанией Адольфа Цукора Famous Players Film Company , и в течение следующих двух лет она сыграла главные роли в более чем дюжине художественных фильмов . [9] Затем она повторила свою сценическую роль в фильме, который определил личность Кларк — влиятельной экранизации « Белоснежки» 1916 года .
Увидев игру Кларк в возобновленной постановке « Просто Мэри Энн» (1914), кинопродюсер Адольф Цукор подписал с ней контракт на создание фильмов с его кинокомпанией Famous Players Film Company . [10]
В возрасте 31 года для киноактрисы было сравнительно поздно начинать карьеру с главных ролей, но у миниатюрной Кларк был вид маленькой девочки, как у Мэри Пикфорд , что противоречило ее возрасту. Кроме того, кино не было достаточно развитым или достаточно зрелым, чтобы продемонстрировать Кларк в ее юном возрасте на рубеже веков. Это были некоторые из причин, по которым признанные звезды Бродвея отказывались от ранних предложений о съемках. Художественные фильмы были неслыханны, когда Кларк было чуть больше 20 лет. Она впервые появилась на экране в короткометражном фильме «Wildflower» , режиссером которого был Аллан Дуон . [11]
.png/1280px-Marguerite_Clark_in_%22Molly_Make-Believe%22_(1916).png)
Становление Маргерит Кларк как выдающейся киноактрисы было признано в 1915 году, когда Moving Picture World в рецензии на фильм «Девочка-гуся» , основанный на бестселлере 1909 года Гарольда Макграта , сообщил, что Кларк «завоевывает свою аудиторию в одно мгновение». [12] Она сыграла в полнометражной постановке «Семь сестёр» (1915) под руководством Сидни Олкотта , а также повторила роль на Бродвее, сыграв главную роль в первой полнометражной киноверсии « Белоснежки» (1916).
Режиссером Кларк был Дж. Сирл Доули , а также в ряде других фильмов, в частности, когда она сыграла персонажей «Маленькой Евы Сент-Клер» и «Топси» в фильме « Хижина дяди Тома» (1918). [11]
Кларк снялась в фильме «Выходи из кухни» (1919), который снимался в Пасс-Кристиан, штат Миссисипи , в Оссиан-холле. В том же году она поступила в резерв ВМС как йовуэн . Кларк снялась во всех своих 40 фильмах, кроме одного, с Famous Players–Lasky , последний из которых вышел в 1920 году под названием «Легко получить» , в котором она снялась вместе с актером немого кино Харрисоном Фордом . Ее следующий фильм, снятый в 1921 году, был снят ее собственной продюсерской компанией для First National Pictures Distribution. Будучи одной из самых популярных актрис 1920-х годов и одной из самых высокооплачиваемых в отрасли, одного ее имени было достаточно, чтобы обеспечить разумный кассовый успех. Таким образом, «Запутавшиеся жены» были сняты под ее руководством, после чего она вышла на пенсию в возрасте 38 лет, чтобы быть со своим мужем в их загородном поместье в Новом Орлеане. [11]
Критик Элис Холл, пишущая в журнале Picturegoer (апрель 1921 г.), заметила, что 34-летняя Кларк, близящаяся к концу своей кинокарьеры, «кажется, открыла секрет вечной молодости; и, более того, объединила в себе изящество и очарование, которые может дать только мудрость опыта». [13]
Мэри Пикфорд и Маргерит Кларк работали на одной и той же киностудии Famous Players–Lasky , и стали главными голливудскими звездами эпохи немого кино . В то время как эти двое оставались лично не связанными, между ними развилось «определенное соперничество» из-за их критических и популярных успехов. [14]
По словам историка кино Пола О'Делла, конкуренция была в первую очередь очевидна из-за явной враждебности между матерью Пикфорд Шарлоттой и матерью Кларк Хелен и старшей сестрой Корой. [15] Соперничество стало явным в 1918 году, когда журнал Motion Picture Magazine провел опрос среди любителей кино, который принес Пикфорд 158 199 голосов против 138 852 у Кларк (53% против 47%). [16] [17]
Что касается незначительного отрыва Пикфорд от Кларка по популярности, то кинопродюсер Сэмюэл Голдвин в своих мемуарах 1923 года «За экраном » дает следующую оценку:
Мэри Пикфорд надолго пережила свою справедливую соперницу. Почему? Маргерит Кларк была красива, она была изысканно грациозна, и она принесла на экран более законченную сценическую технику и более просторный фон, чем мисс Пикфорд. Мой ответ на этот вопрос относится не только к мисс Кларк, но и ко всем другим актрисам, которые промелькнули, подобно метеору, на горизонте экрана. Во-первых, у нее не было всепоглощающей страсти Мэри Пикфорд к работе. Во-вторых, она не обладала способностью другого художника изображать фундаментальные человеческие эмоции: простые, прямые и пронзительные. Мэри проникает в самое сердце, как и мелодия Стивена Фостера . В этом успех популярности, столь феноменально устойчивой. [18]
15 августа 1918 года Кларк вышла замуж за владельца плантации и миллионера-бизнесмена из Нового Орлеана, штат Луизиана , тогда лейтенанта армии США Гарри Палмерстона Уильямса [19] [ 20], брак закончился смертью Уильямса 19 мая 1936 года в авиакатастрофе. [21] После его смерти Кларк владела корпорацией Wedell-Williams Air Service Corporation , которая строила и эксплуатировала гоночные самолеты, а также другими авиационными предприятиями, пока не была продана в 1937 году.
После смерти мужа Кларк переехала в Нью-Йорк, где жила со своей сестрой Корой. 20 сентября 1940 года она поступила в санаторий LeRoy, где умерла пять дней спустя от пневмонии . [22] Частные похороны состоялись в похоронной часовне Фрэнка Э. Кэмпбелла 28 сентября. [23] Она была кремирована и похоронена вместе со своим мужем на кладбище Метэри в Новом Орлеане. [24]
За свой вклад в киноиндустрию Маргерит Кларк удостоена звезды на Голливудской Аллее славы по адресу Голливудский бульвар, 6304. [25]
