Мари Монни (1894, Париж - 1976, Париж) была французским иллюстратором и вышивальщицей, известной своими сложными и яркими композициями, выполненными иглой и ниткой. Ее работы были встречены критиками с уважением в 1920-х годах, когда она активно выставлялась, но с тех пор они были в значительной степени забыты.
Монье родилась в Париже в последнее десятилетие девятнадцатого века в семье Кловиса и Филиберты (урожденной Солье). [1] Монье была замужем за художником и гравером Полем-Эмилем Бека. Ее старшая сестра, Андриенна Монье , была владелицей знаменитого парижского книжного магазина La Maison des Amis des Livres.
Мари Монье выставляла свои вышивки в Париже в La Maison des Amis des Livres и Galerie E. Druet в 1920-х годах, получив признание критиков и писателей, включая Поля Валери и Леона-Поля Фарга . Она внесла иллюстрации в издания сборника Ludions (1930) Фарга, а также Moralités (1931) Поля Валери. Эссе Валери «Les Broderies de Marie Monnier» открыло каталог ее выставки 1924 года в Galerie E. Druet (тогда управляемой вдовой Эжена Друэ), в которую вошли ее иллюстрации к его «L'Abeille и «Palme», «Les Chercheuses de poux» Артюра Рембо и «Féerie» Фарга. [2] В этом эссе Валери описала свою работу следующим образом:
Посмотрите на чудесную окраску этих панелей. Они обладают блеском, родственным самым розовым продуктам жизни — крыльям насекомых, перьям птиц, раковинам, лепесткам. Никакая картина не может сравниться с силой или изяществом, которые проявляются в этих тонких ассоциациях кусочков окрашенного шелка. Стежок за скрытым стежком добавляют текстуру роскоши. Даже оттенки кожи восхитительно воспроизведены, и неисчислимое искусство иглы приносит восхитительные плоды в моделировании плеча или груди. [3]
В этом последнем предложении Валери, кажется, описывает L'Abeille Монье , основанную на его собственной поэме с тем же названием; эта вышивка сейчас находится в коллекции Бюро Валери в Библиотеке литературы Жака-Дусе. [4] Монье также сделал большую вышивку, вдохновленную « Поминами по Финнегану » Джеймса Джойса . Этот роман появился как сериал «Work in Progress» в небольшом журнале transition , который опубликовал репродукцию вышивки Монье « Рождение » в выпуске номер четыре (июль 1927 г.). [2] [5] Работа появляется в контексте раздела репродукций произведений модернистского искусства, включая картины кубиста Хуана Гриса и сюрреалиста Кристианса Тонни . Редакторы Transition включили биографическую заметку, восхваляющую Монье: «Называть работы МАРИ МОНЬЕ «вышивкой» неадекватно и несправедливо. Ее композиции великолепно организованы, но благодаря ее уникальной среде она может использовать цвета и текстуры, которые отказываются художнику, работающему маслом и акварелью». Они добавили, что ее текущая выставка в La Maison des Amis des Livres «изумила любителей искусства в Париже», и что ее терпеливая чувствительность в ее ремесле была «преднамеренным художественным подтекстом под кажущейся неугомонностью и смятением века». [6] В своем эссе «Broderies», опубликованном в La Nouvelle Revue Française в июне 1927 года, Фарг также подробно восхвалял искусство Монье. Описывая свою встречу с ее вышивками на выставке La Maison des Amis des Livres, он писал:
Была особая вибрация, состояние lucigène [связанное с типом масляной лампы] (первый аспект солнца через цветы, листья, работу насекомых). Никакой пигментной тяжести. Яркие цвета. Тканые окна. Я вспомнил слова [Йоханнеса] Фолькельта: цвет - это движение, присущее эфиру. . . . Идея времени, леса, света и времен года главенствует над этими вышивками, которые не обманули, которые не предали. На некоторые из них мадам Монье потратила два года работы. Они украсили, украсили себя, как сады, как ветви, они прорастают, когда им нужно, как хорошее семя. [7]
После этой похвалы он предполагает, что эти работы обречены на известность, которую они так мало получили: «Давайте посмотрим на них внимательно, пока они еще свободны. Давайте проведем с ними их последние минуты, без помех, прежде чем они отправятся нести свою военную службу в коллекциях и на продажу [в галереях], со множеством мутаций, разрешений, шантажа и парадоксальных спекуляций, чтобы однажды уйти на пенсию в музеях».
Broderies de Marie Monnier , Galerie E. Druet, Париж, Франция, 5–30 мая 1924 г.
Экспозиция Мари Монье: работы 1923–1927 годов: вышивка, акварель, гравюра . La Maison des Amis des Livres, Париж, Франция, 16 мая – 15 июня 1927 года.
Мари Монье: ou, Le fil à broder nos reves: Пожертвование г-на Мориса Сайе . Департаментский музей Уазы, Бове, Франция, 21 октября 1992 г. – 17 января 1993 г.
Фарг, Леон-Поль. (июнь 1927 г.). Бродери. В La nouvelle revue française , 165 (14-я годовщина), 711–19.
Jolas, Eugene. ed. (июль 1927). Безымянный биографический комментарий к Мари Монье. transition . (№ 4, июль 1927) 102.
Мари Монье или le Fil à broder nos reves . (1992). Каталог выставки, 21 октября 1992 г. - 17 января 1993 г. Бове, Франция: Департаментский музей Уазы.
Монье, Адриенна. (1976). Очень насыщенные часы Адриенны Монье . Нью-Йорк: Scribner.
Монье, Мари. (ок. 1927). Рождение . В переходе . (№ 4, июль 1927) «Репродукции картин», 102-104.
Монье, Мари. (ок. 1924). Л'Абель . Библиотека литературной жизни Жака-Дусе, Париж, Франция.
Валери, Поль. (1960). Вышивки Мари Моннье. У Дега, Мане, Моризо (Дэвид Поль, Пер.). Нью-Йорк: Книги Пантеона. 173-74.
Валери, Поль. (1960). Les Broderies Мари Монье. В «Oeuvres» , том II. Париж, Франция: Библиотека Галлимар. 1244-45.