Мария Николаевна Кузнецова ( русский : Мария Николаевна Кузнецова ; 22 июля [ OS 10 июля] 1880 - 25 апреля 1966), также известная как Мария Кузнецова-Бенуа , была русской оперной певицей и танцовщицей 20-го века.
До революции Кузнецова была одной из самых знаменитых оперных певиц в Императорской России, работая с Рихардом Штраусом , Николаем Римским-Корсаковым и Жюлем Массне . Она часто выступала в паре с Федором Шаляпиным . Покинув Россию в 1917 году, Кузнецова продолжала выступать за границей еще тридцать лет, прежде чем уйти на пенсию. [1]
Кузнецова родилась в 1880 году в Одессе , дочь портретиста Николая Кузнецова . [1] [2] Мать Кузнецовой происходила из знатной семьи учёных и интеллигентов румынского и русско - еврейского происхождения. [3]
Ее бабушка по материнской линии, Эмилия (Невахович) Мечникова, была дочерью Льва Неваховича (1776–1831), русско-еврейского писателя, переводчика и основателя движения Хаскала в России. [3] [4] Эмилия вышла замуж за гвардейского офицера Илью Мечникова и родила двух сыновей: лауреата Нобелевской премии микробиолога Эли Мечникова и социолога Льва Мечникова . [3]
Двоюродные деды Кузнецовой Михаил и Александр Неваховичи также имели успешную карьеру. Михаил был карикатуристом и основателем первого в России сатирического журнала «Миш-Маш» ( «Ералаш »). [3] Александр был драматургом и служил репертуарным директором Императорских театров в Санкт-Петербурге во время правления Николая I. [3]
Кузнецова изначально изучала балет в Санкт-Петербурге, Россия, но оставила танцы, чтобы изучать музыку у баритона Иоахима Тартакова. [5] [6] Кузнецова была лирическим сопрано с чистым и красивым певческим голосом. [5] Она также обладала заметным талантом актрисы. [5] Игорь Стравинский описал ее как «очень аппетитную как на вид, так и на слух» . [7]
Первоначально она дебютировала в Санкт-Петербургской консерватории в роли Татьяны в «Евгении Онегине» Чайковского в 1904 году. [5] Кузнецова дебютировала во второй раз в 1905 году в Мариинском театре в роли Маргариты в «Фаусте » Шарля Гуно . [2] [6] Однажды ночью, вскоре после ее дебюта в Мариинском, в вестибюле театра вспыхнул спор между студентами и армейскими офицерами, когда Кузнецова пела партию Эльзы в « Лоэнгрине » Вагнера . Прежде чем началась паника, невозмутимая Кузнецова прервала представление, а затем быстро успокоила толпу, воодушевляя всех в воодушевляющем исполнении русского государственного гимна «Боже, царя храни!» . [8]
Она оставалась солисткой Мариинского театра в течение двенадцати лет вплоть до революции 1917 года. [5] [9] За свою долгую карьеру Кузнецова исполнила несколько ролей, включая Февронию в «Сказании о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова , [2] заглавную партию в « Клеопатре» Массне , Воглинду в первой русской постановке « Золота Рейна » Вагнера и Фаусту в другом творении Массне, «Роме» . Другие знаковые роли включают Оксану в «Черевичках » Чайковского , Таис в «Таис» Массне , Виолетту в «Травиате » Верди , Снегурочку в «Снегурочке » Римского-Корсакова , Мими в «Богеме » Пуччини , Антониду в «Жизни за царя » Глинки , Людмилу в «Руслане и Людмиле» и Тамару в «Демоне » Антона Рубинштейна . [5] [10] [11]
В конце концов, у Кузнецовой появилось немало поклонников за рубежом; в 1908 году она дебютировала в Парижской опере , а в 1909 году — в Лондоне, в Ковент-Гардене. [6] В этот период она появилась в «Гвендолине » Эммануэля Шабрие (1910) и в «Роме» Жюля Массне (1912). [6] В 1916 году Кузнецова дебютировала в Америке, выступив в Нью-Йорке и Чикаго . [6] В Нью-Йорке она произвела сенсацию, выступив с Manhattan Opera Company в первой американской постановке « Клеопатры» . [6]
Накануне Первой мировой войны Кузнецова участвовала и помогала финансировать знаменитые Les Saisons Russes Русских сезонов Сергея Дягилева в Лондоне и Париже. [6] [12] [13]
С помощью своего друга, художника и дизайнера Леона Бакста , Кузнецова получила роль жены Потифара в балете Рихарда Штрауса «Легенда об Иосифе» (или «Josephslegende» ) в 1914 году . [6] В постановке приняли участие настоящие представители мира искусства эпохи Эдуарда . Спектакль был поставлен Дягилевым, композитором и дирижером был Штраус, хореографом — Михаил Фокин , дизайнерами — Бакст и Хосе Мария Серт , а главную партию танцевал Леонид Мясин . [2] [14] [15]
Это была важная роль, и она, безусловно, была в хорошей компании, но они были вынуждены следовать изнурительному графику с небольшим количеством времени на репетиции. Хуже того, Штраус был в отвратительном настроении, потому что его возлюбленная, Ида Рубинштейн , которая должна была танцевать роль Лидии Соколовой , внезапно отказалась от проекта. [15] Кроме того, Штраус ненавидел работать с французскими музыкантами и постоянно находился на ножах с оркестром. [15] Дягилев, тем временем, еще не оправился от ухода Вацлава Нижинского годом ранее из Ballets Russes. [15]
Несмотря на проблемы за кулисами и возмущенную британскую прессу, которая сочла постановку непристойной, балет успешно дебютировал в Лондоне и Париже той весной [15], как сообщала The New York Times :
Самым запоминающимся в постановке были, как говорят, роскошные декорации Серта в венецианском стиле и костюмы Бакста. [15] Соколова вспоминала костюм Кузнецовой как особенно вдохновенный:
Помимо пробы своих сил в балете, Кузнецова в тот сезон выступала в нескольких операх. В одном памятном выступлении она присоединилась к знаменитому русскому басу Федору Шаляпину в постановке « Князя Игоря» Бородина , поставленной Фокиным и поставленной в Друри-Лейн 8 июня 1914 года. [17]
После революции 1917 года Кузнецова бежала из России, [9] совершив соответствующий драматизм побег, переодевшись юнгой и спрятавшись в пароходном чемодане на борту судна, направлявшегося в Швецию. [6] Ее первое выступление в изгнании состоялось в Стокгольмской опере в 1919 году.
Позже в том же году она была помолвлена в Gaieté-Lyrique в Париже, пела вместе с Люсьеном Фужером , Марией Барриентос , Лидией Липковской , Жоржеттой Леблан , Андре Жилли и Ванни Марку . [18]
В 1920 году Кузнецова приняла участие в большом благотворительном концерте в Парижской опере вместе с Верой Каралли и другими, чтобы собрать средства в помощь обедневшим русским эмигрантам . [19]
Другие выступления Кузнецовой в 1920-х годах носили более практический и менее филантропический характер. Она организовывала частные концерты и сольные вечера, на которых пела русскую и испанскую народную музыку , цыганскую музыку и оперу. [20] На этих концертах она часто исполняла испанские народные танцы и фламенко после пения. [14] [21] В дополнение к этим частным выступлениям Кузнецова работала солисткой в Ковент-Гардене , Копенгагенском оперном театре и других театрах и оперных домах по всей Европе. Она основала Театр миниатюр вместе с Леоном Бакстом в 1922 году, где в течение очень короткого времени выступала.
В 1927 году при поддержке украинского баритона Михаила Каракаша и его жены Елизаветы Поповой, а также графа Алексиса Черетелли, Кузнецова основала Opéra Russe à Paris. [5] [12] [22] Opéra Russe поставила ряд балетов и опер в Лондоне, Париже, Барселоне , Мадриде , Милане , а также в таких далеких странах, как Буэнос-Айрес и Япония , в период с 1927 по 1933 год. [5] [6] Она также давала концерты в Шанхае в мае 1935 года.
После 1933 года Кузнецова давала меньше выступлений, но уже в 1947 году ее имя появилось в программе хореографического конкурса, который проводился в Копенгагене под руководством Рольфа де Маре . [23] Ее вклад в это мероприятие был описан довольно просто: «Песни и танцы Испании в исполнении Марии Кузнецовой и группы фламенко». [23]
Первым мужем Кузнецовой был Альберт Альбертович Бенуа, сын акварелиста Альберта Николаевича Бенуа (1852–1936). [2]
После смерти Бенуа Кузнецова вышла замуж за племянника Жюля Массне, банкира и промышленника Альфреда Массне. [2] Альфред некоторое время работал в Российской империи, до революции, в качестве президента Société d'Industrie Minière de Chagali-Heliar, французской компании по добыче меди со штаб-квартирой в Тбилиси , Грузия . [24]
Последние годы жизни Кузнецовой прошли в нищете; она жила в одной комнате в небольшой гостинице на Елисейских полях, брошенная сыном Михаилом и бывшими коллегами и друзьями. Единственной спутницей Кузнецовой была ее костюмерша Ольга, и она зарабатывала себе на жизнь, давая уроки пения и актерского мастерства. Ольга рассказывала, как Шаляпин умер на руках у Кузнецовой, вопреки воле своей жены.
Кузнецова умерла в Париже 25 апреля 1966 года. [6] [21]
СМИ, связанные с Марией Николаевной Кузнецовой, на Викискладе?