Мария де лос Анхелес Феликс Гуэренья ( исп. [maˈɾi.a ˈfeliɣs] ; 8 апреля 1914 — 8 апреля 2002) — мексиканская актриса и певица. Наряду с Педро Армендарисом и Долорес дель Рио она была одной из самых успешных фигур латиноамериканского кино 1940-х и 1950-х годов. Считающаяся одной из самых красивых актрис Золотого века мексиканского кино , её сильная личность и вкус к утончённости принесли ей титул дивы в начале её карьеры. [3] Она была известна как Ла Донья , имя, полученное от её персонажа в фильме «Донья Барбара» (1943), и Мария Бонита , благодаря гимну, написанному специально для неё в качестве свадебного подарка её вторым мужем Агустином Ларой . Ее актерская карьера состоит из 47 фильмов, снятых в Мексике, Испании, Франции, Италии и Аргентине. [4]
Мария де лос Анхелес Феликс Геренья родилась в Аламосе , Сонора , Мексика, 8 апреля 1914 года. Ее рождение было зарегистрировано 4 мая, что позже было неверно указано как дата ее рождения. [5]
Она была дочерью Бернардо Феликса Флореса, военного офицера и политика, выходца из далекого племени яки , и Жозефины Гереньи Росас, выросшей в американском штате Калифорния; оба имели мексиканское происхождение. У нее было пятнадцать братьев и сестер: Жозефина, Мария де ла Пас, Пабло, Бернардо, Мигель, Мария де лас Мерседес, Фернандо, Виктория Евгения, Рикардо, Бенхамин и Ана Мария дель Сакраменто. [6]
Она провела свое детство в Аламосе. В детстве у нее были близкие отношения с братом Пабло. Ее мать разлучила двух братьев и сестер, думая, что они могут быть вовлечены в кровосмесительную связь. [7] По этой причине Пабло отправили в Colegio Militar в Мехико. [6]
Позже семья Феликс переехала в Гвадалахару . Когда Марии было 17 лет, ее красота вскоре начала привлекать внимание. Она была коронована как Королева красоты в Университете Гвадалахары. Именно в это время она встретила Энрике Альвареса Алаторре, продавца косметической фирмы Max Factor . После непродолжительного романа пара поженилась в 1931 году. В 1935 году Феликс родила своего единственного ребенка, Энрике, прозванного Кике . Ее брак с Альваресом оказался неудачным, и пара развелась в 1937 году. После развода Феликс вернулась в Гвадалахару со своей семьей, где она стала предметом сплетен и слухов из-за своего статуса разведенной женщины. Из-за этой ситуации Феликс решила переехать в Мехико с сыном. [8]
В Мехико она работала регистратором в кабинете пластического хирурга и жила в гостевом доме. Однажды отец ее сына навестил ребенка и намеренно отказался отдать мальчика его матери. Альварес отвезла ребенка в Гвадалахару. Сын Феликса был восстановлен с помощью Агустина Лары , ее второго мужа. Они спланировали сложный план восстановления, который обманул бабушку и забрал ребенка. [9]
Однажды после работы, когда она шла по улице в Мехико, к ней подошел режиссер и кинорежиссер Фернандо Паласиос и спросил, не хочет ли она снимать фильмы. Ее ответ был: [ нужна цитата ]
«Когда я захочу, это будет через большую дверь».
Паласиос наконец убедил ее пробиться в кино. Став ее « Пигмалионом », он начал тренировать ее и представлять в кинокругах. Она впервые появилась в «Бело-черном бальном зале» загородного клуба Мехико, где собирались некоторые из великих мексиканских кинозвезд той эпохи ( Эстер Фернандес , Лупе Велес , Андреа Пальма ). В конце концов ее отвезли в Голливуд , на студию Metro-Goldwyn-Mayer , где она познакомилась с Сесилом Б. Демиллем , который предложил начать ее кинокарьеру в Голливуде, но Феликс не был заинтересован. Она предпочла начать свою карьеру в своей собственной стране. Наконец, благодаря Паласиосу, ей предложили главную женскую роль в фильме компании Grovas Productions: El Peñón de las Ánimas , режиссером которого был Мигель Закариас . [10]
В фильме El Peñón de las Ánimas Феликс снялся вместе с популярным мексиканским актером и певцом Хорхе Негрете . Мария Феликс и Хорхе Негрете испортили отношения во время съемок, потому что он попросил, чтобы его девушка, актриса Глория Марин , получила главную роль. По этой причине съемки фильма были сложными и привели к прямому противостоянию между Феликс и Негрете. Это противостояние помогло закрепить за Феликс репутацию жесткой и высокомерной женщины.
В своем втором фильме, Мария Эухения , Феликс будет спроецирована в роли, соответствующей ее темпераментной киноличности. Однако фильм запомнился как единственный фильм, где Феликс появилась в купальнике. То же самое произошло с фильмом La china poblana (1943), где Феликс утверждала, что отдала долг благодарности своему первооткрывателю Фернандо Паласиосу, который снял фильм. [11] Никто не слышал об этом фильме (втором цветном фильме мексиканского кинематографа), поэтому он считается утерянным. Она назвала оба фильма «своими грехами новичка».
Феликс была известна как Ла Донья по своей роли в фильме «Донья Барбара» (1943), основанном на романе венесуэльского писателя Ромуло Гальегоса . Для фильма уже была нанята другая актриса ( Изабела Корона ), но когда Гальегос впервые увидел Феликс, он был очарован ею и сказал: «Вот моя Донья Барбара!» Этот фильм снимался в Венесуэле с мексиканскими и венесуэльскими актерами. « Донья Барбара» должна была стать началом ее большого сотрудничества с мексиканским кинорежиссером Фернандо де Фуэнтесом . Феликс и де Фуэнтес сняли вместе еще два фильма: «Женщина без души» (1944) и «Деворадора» (1946). Как сказала сама Мария Феликс: «С этими фильмами я стала врагом номер один мексиканской семейной морали».
Каким-то образом я соблазнил публику, даже тех, кто критикует поведение моих персонажей в фильмах. Моя легенда начала обретать форму, не пошевелив и пальцем. Воображение публики сделало все за меня. [12]
Без стереотипной роли «роковой женщины» Мария Феликс снялась в двух сложных фильмах: «Белый монже» (1945) режиссера Хулио Брачо и «Головокружение» (1946) режиссера Антонио Момплета. Оба персонажа требовали большой драматической интенсивности.
Под руководством Эмилио Фернандеса Мария Феликс сняла три успешных фильма: «Энаморада» (1946), «Рио Эскондидо» (1947) и «Макловия» (1948). Отношения Феликса и Фернандеса были теплыми и гладкими, несмотря на сильный и знаменитый темперамент режиссера. В Энамораде Мария Феликс нашла своего идеального партнера по фильму, актера Педро Армендариса . Фильмы Марии Феликс с Фернандесом и его командой (писатель Маурисио Магдалено, фотограф Габриэль Фигероа и Армендарис) широко присутствовали на нескольких международных кинофестивалях. В свою очередь, они вручили Марии Феликсу ее первую премию Ариэль за фильмы «Энаморада» и «Рио Эскондидо» .
Между фильмами с Фернандесом Мария Феликс также работала с Роберто Гавальдоном , другим режиссером, который продемонстрировал некоторые из ее лучших выступлений. Их первое сотрудничество было в La diosa arrodillada (1947) с Артуро де Кордова . Благодаря этим фильмам слава Марии Феликс пересекла Атлантику.
В 1948 году она заключила контракт с испанским кинопродюсером Сесарео Гонсалесом. Так Мария Феликс начала свое киноприключение в Европе. Она сняла только один фильм в Мексике ( Doña Diabla , 1949) до своего возвращения в 1952 году.
Феликс дебютировала в европейском кино в Испании с фильмом Mare Nostrum (1948) режиссера Рафаэля Хиля . С Хилем в качестве режиссера она сняла еще два фильма в 1950 году: Una mujer cualquiera и La noche del sábado . В 1951 году она снялась в франко-испанской постановке La Couronne Noire режиссера Луиса Саславски по мотивам рассказа Жана Кокто . Она дебютировала в Италии с фильмом Incantesimo Tragico (1951). В том же году она снялась в фильме Messalina (1951) режиссера Кармине Галлоне . Во время съемок этого фильма Феликс пережила эмоциональное потрясение: ее отец умер от сердечного приступа в Навохоа .
В 1952 году Феликс отправилась в Аргентину, где снялась в фильме «Обнажённая страсть» аргентинского режиссёра Луиса Сесара Амадори . В том же году Феликс вернулась в Мексику. Она завершила свои рабочие отношения с Сесарео Гонсалесом фильмом «Камелия» , снятым в её родной стране. Её пребывание в Мексике было в основном основано на её браке с актёром и певцом Хорхе Негрете [13] , её бывшим соперником по кино, с которым она снялась в фильме «Ужас» Эмилио Фернандеса, последнем фильме Негрете. [14]
После смерти Негрете 5 декабря 1953 года Феликс вернулась в Европу. Во Франции она снялась в фильмах La Belle Otero (1954) и Les Héros sont Fatigués (1955) вместе с Ивом Монтаном . Однако самым важным фильмом Феликс в этот период стал фильм French Cancan (1954), снятый Жаном Ренуаром с легендарным французским актером Жаном Габеном . Ее последним фильмом, снятым полностью в Европе, был испанский фильм Faustina . [15]
Феликс вернулась в Мексику в 1955 году. Этот период ее карьеры был охарактеризован выступлением в исторических пьесах, вдохновленных мексиканской революцией . Этот цикл начинается с La Escondida (1955). В этом фильме, а также в таких историях, как Canasta de cuentos мексиканцы (1955) и Café Colón (1958), она снова работала с Педро Армендарисом. В 1956 году она снялась в фильме Tizoc с актером и певцом Педро Инфанте . Однако фильм не понравился актрисе, несмотря на ее международный успех. В конце концов она снялась в фильме Beyond All Limits (1957) с Джеком Пэлансом , а также в мелодрамах Пепельная среда и Пустая звезда (обе 1958). В 1959 году она сыграла главную роль в фильме The Soldiers of Pancho Villa с Долорес дель Рио в главной роли . В 1959 году она приняла участие в совместной испано-мексиканской постановке «Сонаты» под руководством Хуана Антонио Бардема и в совместной франко-мексиканской постановке « La Fièvre Monte à El Pao » под руководством Луиса Бунюэля .
В 1960-х годах присутствие Феликс в кино было ограничено всего несколькими фильмами. Наиболее заметными были «Хуана Галло» (1960), «Бандитка» (1963), «Любовь и секс» ( Сафо '63 , 1963) и «Валентина» (1966). В 1970 году она снялась в фильме «Хенерала» , который стал ее последним фильмом. Мексиканская историческая теленовелла «Конституция» (1971) стала ее последней профессиональной актерской работой. Феликс дважды пыталась вернуться в кино. Сначала в 1982 году с фильмом «Тонья Мачете» , а затем в 1986 году с фильмом «Неожиданное возрождение» . Ни один из проектов не был реализован, и Феликс больше никогда не появлялась в кино. [ необходима цитата ]
Почти с самого начала своей карьеры Феликс получала предложения о работе в Голливуде, но сама Феликс говорила: « Мне дают только роли уэуэнче (индейцев)» . Пока она была во Франции, Голливуд предложил ей женскую роль в «Дуэли на солнце» , но она отказалась, и роль досталась Дженнифер Джонс . [16] Другим предложением была «Босоногая графиня» с Хамфри Богартом , но она отказалась, вместо этого снявшись в «Прекрасной Отеро» во Франции. Роль досталась Аве Гарднер . Позже режиссер Роберт Олдрич отправил ей сценарий « Легенды о Лайле Клэр» , но она не достигла соглашения с режиссером, и роль досталась Ким Новак . [ необходима цитата ]
Феликс была замужем четыре раза. Ее первый брак (1931–1938) был с агентом по продаже косметики Энрике Альваресом Алаторре. [17]
Он был отцом ее единственного ребенка, актера Энрике Альвареса Феликса (1934–1996). По словам журналиста Серхио Альмасона, однажды она обнаружила своего сына в белом платье и с ожерельем. Разъяренная, она избила его до потери сознания. [18] Альварес отомстила, забрав их сына в Гвадалахару. Годы спустя Феликс смогла вернуть сына с помощью своего второго мужа, Агустина Лары. [8] Отношения Феликс с ее сыном были отчужденными в его ранние годы, потому что она отправляла его учиться в школы за границей, «чтобы дисциплинировать» его. Годы спустя Энрике вернулся в Мексику и начал карьеру актера в кино и на телевидении. О своем сыне Феликс сказала: «Энрике очень одаренный человек, с достойным восхищения здравым смыслом. Он мой лучший друг. Мне так весело с ним. Он не «маменькин сынок», как многие считают. Работает на себя, борется, как независимый человек. У него своя карьера, своя аудитория, свой постер, и он берет на себя ответственность, не полагаясь на меня». [19] Неожиданная смерть Энрике от сердечного приступа в 1996 году сильно повлияла на Феликса.
Существуют противоречивые слухи о том, что между ее браками с Энрике Альваресом и Агустином Ларой у Феликс был короткий брак с Раулем Прадо, членом Trío Calaveras , но никаких конкретных доказательств того, что брак когда-либо состоялся, не появилось. Большинство слухов сходятся в утверждении, что Прадо и Феликс якобы поженились в 1943 году после встречи на съемках The Rock of Souls и расстались через два месяца после свадьбы. Мексиканский писатель Энрике Серна взял интервью у последнего выжившего из трио, Мигеля Бермего, который сказал ему, что был свидетелем свадьбы. [20] Племянница Прадо Мария Эскалера также подтвердила брак, сказав, что брак закончился, когда Агустин Лара послал Феликсу белое пианино в качестве подарка, и «Рауль выгнал ее — вместе с пианино. Позже они развелись. Так что, похоже, Мария Феликс была моей tía política [тетей]». [21] В своей книге о Феликсе Мария Феликс: 47 pasos por el cine , Пако Игнасио Тайбо I написал о браке как о фактическом, сказав: «Во время съемок этого фильма Мария познакомилась с Раулем Прадо, участником трио Los Calaveras. После недолгого ухаживания они поженились, а вскоре после этого развелись. Это одна из самых тщательно охраняемых глав в жизни звезды. Друзья Марии продолжают утверждать, что это было безумие». [22] [23] Некролог Прадо в испанской газете El País в апреле 1989 года сообщил о браке как о фактическом, [24] как и некоторые некрологи Феликса, например, в аргентинской газете La Nación , последняя из которых ссылалась только на «биографию» в качестве источника. [25] TVyNovelas цитировал его как один из «мифов», окружающих Феликса. [26] Известно, что Феликс яростно отрицал, что когда-либо был женат на Прадо. Серна, которая также брала интервью у Феликса, сказала: «На нашей первой встрече я спросила ее о ее браке с Раулем Прадо (что она отрицала до самого конца), участником трио Calaveras, которое пело в фильмах Хорхе Негрете, и она сказала мне, что если я продолжу эту ложь, мы не сможем работать над книгой». Серна добавила: «В какой-то момент она сказала мне: «Пиши обо мне, что хочешь, потому что они верят всему, что обо мне говорят. Скажи, что я спала с осьминогом»» [20]
Её второй брак (1945–1947) был с композитором Агустином Ларой . Феликс был поклонником Лары с её юности. Их официально познакомил общий друг, актёр Тито Новаро. У пары начались широко освещаемые в прессе отношения, которые завершились свадьбой в 1945 году. Лара увековечила Феликса в ряде песен, таких как «Humo en los ojos » («Дым в глазах»), « Cuando vuelvas » («Когда ты вернёшься»), « Dos puñales » («Два кинжала»), « Madrid » и особенно в знаменитой теме « María Bonita », сочинённой в Акапулько во время их медового месяца. « María Bonita » станет одной из самых популярных песен Лары. Однако отношения закончились в 1947 году из-за ревности Лары. Феликс сказал, что Лара даже пыталась убить ее в порыве жестокой ревности. [27]
После второго развода у Феликс были романы с некоторыми известными мужчинами, такими как мексиканский авиационный предприниматель Хорхе Паскель, испанский тореадор Луис Мигель Домингин и аргентинский актер Карлос Томпсон . Феликс познакомился с Томпсон в Аргентине в 1952 году во время съемок фильма Луиса Сесара Амадори « Обнаженная страсть », и, как сообщается, их отношения были настолько серьезными, что они обручились, чтобы пожениться, и Феликс даже позвала своего сына Энрике Альвареса Феликса, чтобы тот встретил его потенциального отчима. Однако во время съемок Феликс получила звонок от режиссера Эмилио Фернандеса, чтобы предложить ей главную роль в фильме «Восхищение» , на что Феликс согласилась, сказав Томпсон, что после окончания съемок « Обнаженной страсти» она вернется в Мексику, чтобы прорекламировать фильм и объявить об их будущем браке. Однако, оказавшись в Мексике, Феликс отменила свадьбу, заявив, что она пришла к выводу, что единственное, что объединяло ее с Томпсоном, — это просто физическое влечение, а не настоящая любовь. [28] [29]
Во время своего пребывания во Франции Феликс был представлен художницей Леонор Фини французскому писателю Жану Ко , помощнику писателя Жана Поля Сартра . У Феликса был краткий роман с Ко. [30] С конца 1950 года по весну 1954 года у Феликса также был страстный однополый роман с Сюзанной Боль, более известной как Фред , которая в то время управляла кабаре Le Carroll's на улице Понтье в Париже, и две женщины жили вместе в отеле George-V. Отношения были запечатлены на картине, сделанной Фини, на которой изображено растение с двумя цветками: на одном было лицо Феликса, а на другом — Фреда. [31] Фреда последовала за Феликс в ее съёмочные поездки в Буэнос-Айрес и Сан-Паулу, узнав об отношениях Феликса с Карлосом Томпсоном. [32] Отношения Феликса и Фреде были прерваны браком Феликса с Хорхе Негрете, но после смерти Негрете в 1953 году Феликс вернулась в Париж, чтобы ненадолго возобновить свои отношения с Фреде. Однако в 1954 году они жестоко расстались навсегда, что привело к судебному разбирательству, в котором Феликс хотел забрать драгоценности, которые она подарила Фреде, и обвинил ее в краже. Феликс проиграла свой иск, и Фреде была оправдана и оставила драгоценности себе. [31] [32] [33] [34] Феликс сохранил право собственности на картину, которую Фини сделала с двумя женщинами, и после разрыва убедил Фини изменить ее, чтобы стереть лицо Фреде, заменив его на свое, в результате чего на обоих цветках картины было лицо Феликса. [31] [34]
В 1953 году, когда Феликс вернулась в Мексику после своего пребывания в Европе и Аргентине, она воссоединилась со «старым врагом»: актером и певцом Хорхе Негрете . В отличие от их трудной первой встречи десять лет назад на съемках El peñón de las ánimas , Феликс обнаружил, что Негрете, по ее собственным словам: «сдалась моим ногам» . После непродолжительного романа пара поженилась в 1953 году, церемония транслировалась по радио на всю Латинскую Америку, состоявшаяся в Доме Катипоато в Тлальпане . Негрете уже была больна, когда состоялась свадьба, и умерла одиннадцать месяцев спустя в больнице в Лос-Анджелесе, США, в то время как Феликс был в Европе, снимая La Belle Otero . Появление Феликс на его похоронах, одетой в брюки, вызвало огромный скандал, который заставил ее укрыться в Европе. [ необходима цитата ]
Ее четвертый брак (1956–1974) был с французским банкиром румынского происхождения Александром Берже. Феликс встретила Берже в 1940-х годах, когда они оба были женаты. Спустя годы они снова встретились. Феликс была замужем за Берже 18 лет. Она попыталась снова стать матерью, но несчастный случай во время съемок в 1957 году заставил Феликс потерять ребенка. [35] Именно в это время она построила свой знаменитый дом, La Casa de las Tortugas (Дом черепах), спроектированный Пепе Мендосой и напоминающий итальянскую виллу, в Куэрнаваке . [36] Берже умерла в 1974 году от рака легких через несколько месяцев после смерти матери Феликса, что погрузило ее в глубокую депрессию. Чтобы преодолеть эту депрессию, она развила в себе новую страсть: лошадей. Некоторые из ее лошадей завоевали крупные международные награды по конному спорту. [37] Феликс держала лошадей в течение 11 лет. [ необходима ссылка ]
Ее последними романтическими отношениями были отношения с русско-французским художником Антуаном Цапоффом, который был на 31 год моложе ее. О нем Феликс сказала: Я не знаю, был ли он тем мужчиной, который любил меня больше всех, но он любил меня больше. [38]
Пресса рассуждала о сильном соперничестве между Феликсом и Долорес дель Рио , другой ведущей женской фигурой мексиканского кино и успешной голливудской звездой. Относительно этого «соперничества» Феликс сказал: «С Долорес у меня не было соперничества. Напротив, мы были друзьями и всегда относились друг к другу с большим уважением, каждый со своей собственной личностью. Мы были совершенно разными. Она была утонченной, интересной, нежной в отношениях, а я энергичный, высокомерный и властный». [39]
В течение своей жизни Феликс была моделью для многих известных художников. В юности ее нарисовал в Гвадалахаре Хосе Клементе Ороско , но Феликс сказал: «Он нарисовал меня как череп с макияжем». [40] Феликс познакомилась с художником Диего Риверой во время съемок фильма « Рио Эскондидо » (1947). Феликс подружилась с ним и его женой Фридой Кало . В 1949 году Ривера написал ее портрет, который Феликс оценил как «очень плохой». В более поздние годы Ривера попросил одолжить картину для показа в рамках ретроспективы работ Риверы, но Феликс отказался. Феликс картина не понравилась, и она продала ее Хуану Габриэлю за 15 миллионов песо . Феликс говорил: «Мне никогда не нравились картины Риверы, я ему сказал. Я хотела, чтобы он написал меня в образе Теуаны, но он сказал, что это очень вульгарно, поэтому он написал меня так, как хотел... обнаженной, потому что он был очень влюблен в меня. Позже Диего хотел этот портрет для выставки в Дворце изящных искусств , но так как я не одолжила его ему, он перестал со мной разговаривать больше года. Однажды каменщик ремонтировал мой дом, и я послала его покрасить [мой обнаженный портрет] белилами, чтобы немного все замазать, и вот как это получилось. Я продала его, очень плохо проданным, кстати».
Другими известными художниками, которые запечатлели Феликса на своих полотнах, были сюрреалисты Леонор Фини , Леонора Каррингтон , Ремедиос Варо и Бриджит Тиченор [41] среди прочих. В 1980-х годах русско-французский художник Антуан Цапов (последний партнер Феликса) запечатлел ее на многочисленных портретах. [ необходима цитата ]
Феликс также сотрудничал со многими мексиканскими и зарубежными писателями и драматургами, некоторые из которых посвятили ей несколько романов. Среди них Ренато Ледюк , Хавьер Вильяуррутия , Сальвадор Ново , Пита Амор , Жан Кокто и Октавио Пас . Луис Спота был вдохновлен ее жизнью для своего романа «Пустая звезда» , и Феликс даже снялся в экранизации в 1958 году . Карлос Фуэнтес сделал то же самое в романе «Зона Саграда» . Ее отношения с Фуэнтесом были прекращены, когда автор поставил пьесу «Орхидеи в лунном свете », в которой он пародирует фигуры Феликса и Долорес дель Рио. Феликс, рассердившись, назвал его « mujerujo » («женоподобный»).
Для Феликса были написаны песни, в том числе «Мария де Тодас лас Мариас» Хуана Габриэля и «Je l'aime à mourir» Фрэнсиса Кабреля .
В моде Феликс одевали такие дизайнеры, как Christian Dior , Givenchy , Yves Saint Laurent , Chanel и Balenciaga . Дом Hermès (отделение моды) создавал экстравагантные творения специально для нее. Она была известным коллекционером изысканных антикварных вещей, отдавая предпочтение таким предметам, как ее знаменитая коллекция мебели Второй французской империи . Она также была знатоком ювелирных изделий и имела обширную коллекцию ювелирных изделий, включая безупречный бриллиант Ashoka весом 41,37 карата (8,274 г) цвета D. В 1968 году она заказала у Cartier бриллиантовое ожерелье в виде змеи . Результатом стала полностью сочлененная змея из платины и белого золота , инкрустированная 178,21 карата (35,642 г) бриллиантов. В 1975 году она снова попросила Cartier создать для нее ожерелье, на этот раз в форме двух крокодилов. Два тела крокодила были сделаны из 524,9 граммов золота, одно из которых было покрыто 1023 желтыми бриллиантами, а другое было украшено 1060 круглыми изумрудами. [42] Позже она продала большую часть своих драгоценностей обратно в Cartier. Она также оставила Rolls-Royce в Париже. [43]
После смерти Феликса эти ювелирные изделия были выставлены как часть коллекции «Искусство Картье» в нескольких музеях по всему миру. Чтобы воздать должное актрисе, в 2006 году Cartier дебютировала со своей коллекцией La Doña de Cartier . Часы La Doña de Cartier с рептильными звеньями были созданы, чтобы впечатлять своим диким видом. Корпус La Doña de Cartier имеет трапециевидную форму с асимметричным профилем, напоминающим голову крокодила. Браслет часов напоминает контуры крокодила в крупных, смелых и золотых чешуйках. Коллекция La Doña de Cartier также включает ювелирные изделия, аксессуары и сумки. [44]
Мексиканская модистка Глэдис Тамез посвятила звездам коллекцию шляп «Эль Феникс», вдохновленную и призванную почтить память Феликса. [45]
В 2023 году музей Jumex в Мехико представил культовые ювелирные изделия Марии Феликс на выставке «Дизайн Cartier: живое наследие», на которой было представлено более 160 экспонатов. Она была разработана известным мексиканским архитектором Фридой Эскобедо и куратором которой выступила мексиканский искусствовед Ана Елена Маллет. [46]
Мария Феликс умерла во сне 8 апреля 2002 года, в свой 88-й день рождения в Мехико . [4] Она была похоронена в семейном мавзолее вместе с сыном Энрике и родителями в Panteón Francés , расположенном в Мехико. В 2018 году Google отпраздновал 104-й день рождения Феликс с помощью Google Doodle . [47] Скелетная версия Феликса ненадолго появляется в фильме Pixar 2017 года «Тайна Коко» в качестве гостя на вечеринке в Стране мертвых с лучадором Эль Санто в качестве ее спутника.
21 июля 2022 года компания TelevisaUnivision выпустила биографический фильм « Мария Феликс: Ла Донья » с Сандрой Эчеверриа в главной роли , который был выпущен на потоковом сервисе Vix .
Первая сторона:
Вторая сторона:
Фильм этот красивый, Мария знакома с Раулем Прадо, интегрантом трио Лос Калаверас. После того, как нововведение быстро произошло, и что-то случилось после развода. Это одна из главных глав жизни де ла эстрелла, которая больше всего защищена. Los amigos de María siguen afirmando que aquello fue una locura. [«Во время съемок этого фильма Мария познакомилась с Раулем Прадо, участником трио Лос-Калаверас. После недолгих ухаживаний они поженились и вскоре развелись. Это одна из наиболее тщательно охраняемых глав жизни звезды. Друзья Марии продолжайте утверждать, что это было безумие».]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )