Маркус Герартс (также пишется как Джерардс или Жирардс ; ок. 1561/62 – 19 января 1636) был фламандским художником, работавшим при дворе Тюдоров , которого описывали как «самого важного художника высокого уровня, работавшего в Англии в крупном масштабе между Эвортом и ван Дейком » [1]. Он был привезен в Англию ребенком своим отцом Маркусом Герартсом Старшим , также художником . Он стал модным портретистом в последнее десятилетие правления Елизаветы I под покровительством ее покровителя и мастера театрализованных представлений сэра Генри Ли . Он ввел новую эстетику в английскую придворную живопись, которая улавливала сущность модели посредством пристального наблюдения. Он стал любимым портретистом королевы Якова I Анны Датской , но вышел из моды в конце 1610-х годов.
Маркус Герартс Младший (иногда известный как Марк Гаррард [2] ) родился в Брюгге , сын художника Маркуса Герартса Старшего и его жены Йоханны. О картинах старшего Герартса почти ничего не известно, хотя его работа как гравера была известна в Европе. [3]
Как и другие протестантские художники из Габсбургских Нидерландов , Герартс Старший бежал в Англию со своим сыном, чтобы избежать преследований на родине во время правления герцога Альбы . Его жена была католичкой и осталась там, и, как полагают, умерла несколько лет спустя. Записано, что отец и сын жили с голландским слугой в лондонском приходе Святой Марии Абчерч в 1568 году. 9 сентября 1571 года старший Герартс снова женился. Его новой женой стала Сусанна де Критц, член изгнанной семьи из Антверпена. [4]
Неизвестно, у кого обучался молодой Маркус, хотя, скорее всего, это был его отец. Возможно, он также был учеником Лукаса де Хеера . Записи предполагают, что Маркус был активным художником к 1586 году. [5] В 1590 году он женился на Магдалене, сестре своей мачехи Сюзанны и художника Джона де Крица . У пары было шестеро детей, из которых, похоже, выжили только двое — сын Маркус III ( ок. 1602 — ок. 1654 ), также художник, и сын Генри (1604 — август 1650). [4] Его единокровная сестра Сара вышла замуж за художника Исаака Оливера в 1602 году. [6]
Самые ранние подписанные работы Герартса Младшего датируются примерно 1592 годом , но Рой Стронг определил серию портретов Уильяма Сесила, 1-го барона Берли, датированных примерно 1586 годом, как, вероятно, основанных на оригинале Герартса. [7] Хотя Герартс вырос в Англии, его работы отражают континентальную эстетику, сильно отличающуюся от плоского моделирования черт и чистых, ярких цветов, ассоциируемых с художниками елизаветинской эпохи, такими как Николас Хиллиард . «Последствия предполагают, что Оливер и Герартс по отдельности или вместе посетили Антверпен в конце восьмидесятых и находились под влиянием портретного стиля Франса Поурбуса ». [1]
Примерно с 1590 года Герартс возглавил «революцию» в английской портретной живописи. [8] Впервые в английском искусстве натурщики были изображены в трех измерениях, достигая реалистичного впечатления с помощью тональности и тени. Новым также было запечатление характера отдельных натурщиков посредством пристального наблюдения и использования темных цветов и серых тонов кожи. [8] [9] Герартс был одним из первых английских художников, которые писали на холсте, а не на деревянной панели, что позволило создавать гораздо более крупные картины. Он также ввел полноразмерную фигуру, расположенную на открытом воздухе в натуралистичном пейзаже для полномасштабной портретной живописи, особенность, которую можно увидеть в портретных миниатюрах той же эпохи. [4] [6] [9]
Необходимость в помощниках для завершения фонов и деталей новых больших картин на холсте, а также количество сохранившихся копий и вариантов работ Герертса, предполагают наличие студии или мастерской, укомплектованной помощниками и учениками. Есть сходство черт между портретами Роберта Деверё, 2-го графа Эссекса, кисти Герертса , и миниатюрами Эссекса, созданными зятем Герертса Айзеком Оливером, а также между их портретами Анны Датской, но неизвестно, сотрудничали ли два художника или делились ли они образцами для портретов. [10]
_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg/1280px-Queen_Elizabeth_I_('The_Ditchley_portrait')_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger.jpg)
Сэр Генри Ли из Дитчли, который ушел в отставку с поста чемпиона королевы осенью 1590 года, был архитектором многих рыцарских представлений при дворе Елизаветы I. Ли стал покровителем Гирартса около 1590 года, и Гирартс быстро вошел в моду в придворных кругах, [7] создавая символические портреты, связанные с тщательно продуманной костюмированной иконографией бросков Ли в День восшествия на престол . Королева, вероятно, позировала ему для своего портрета в Дитчли в 1592 году, [6] [7] на котором она была изображена стоящей рядом с «поместьем Ли в Оксфордшире в Дитчли », [11] и ее фаворит граф Эссекс нанял Гирартса с 1596 года. Королевские счета за 1596–98 годы также включают платежи за декоративную работу «Маркуса Джерарда». [4] Другой портрет Элизабет работы Гирартса находится в коллекции Тринити-колледжа в Кембридже . [12]
Портрет Дитчли, похоже, всегда находился в доме Ли в Оксфордшире и, вероятно, был написан для (или в память) ее двухдневного визита в Дитчли в 1592 году. На этом изображении королева стоит на карте Англии, ее ноги на Оксфордшире. Картина была обрезана, а фон плохо перерисован, так что надпись и сонет неполные. Позади нее бушуют бури, в то время как солнце светит перед ней, и она носит драгоценность в форме небесной или армиллярной сферы около левого уха. Новая эстетика портрета не понравилась стареющей королеве, и во многих версиях этой картины, сделанных с удаленными аллегорическими предметами, вероятно, в мастерской Герертса, черты лица Элизабет «смягчены» по сравнению с суровым реализмом ее лица в оригинале. Одна из них была отправлена в качестве дипломатического подарка великому герцогу Тосканскому и сейчас находится в Палаццо Питти . [13]
Около 1594 года Герартс написал портрет кузена Ли, капитана Томаса Ли, стоящего на фоне пейзажа в ирландском платье. Иконография портрета намекает на службу капитана Ли в Ирландии. [14] Герартс также написал несколько портретов самого сэра Генри Ли, включая портрет в полный рост в мантии ордена Подвязки (1602). [15]
Эссекс (чья мать Леттис Ноллис, графиня Лестерская , была родственницей сэра Генри Ли), похоже, использовал работы Герартса исключительно для крупномасштабных портретов с середины 1590-х годов. Первым из них является портрет Эссекса в полный рост 1596 года в аббатстве Уобёрн, где он стоит на фоне пейзажа с горящим испанским городом Кадис на заднем плане. Многие поясные и трехчетвертные портреты Эссекса с простым фоном кажутся студийными вариантами поз для Герартса. [10] Как и Ли, Эссекс был важным участником наклонов Дня вступления.
Сэр Рой Стронг писал о портретах в Дитчли и Уобёрн-Эбби:
Успех Герартса заключался в его способности подавить буржуазную основательность фламандской живописи и соединить ее с меланхоличной, аристократической, придворной фантазией поздней елизаветинской Англии... Элизабет и Эссекс остаются выдающимися работами Герартса, заслуживающими того, чтобы их, наряду с некоторыми портретными миниатюрами Хиллиарда, считали великими шедеврами ранней английской живописи. [16]
Популярность Герартса, похоже, не была испорчена покровительством участников Эссекского восстания (и Эссекс, и Томас Ли были казнены за измену в 1602 году). [7]
Герартс оставался в авангарде моды в годы, последовавшие за смертью Елизаветы в 1603 году. Королева Якова I, Анна Датская, нанимала Герартса для крупномасштабных картин, а его зятя Айзека Оливера — для миниатюр. [18] В 1611 году Герартсу заплатили за портреты короля, королевы и принцессы Елизаветы . [19] Портрет Анны, вероятно, одетой в траур по своему сыну Генри Фредерику, принцу Уэльскому зимой 1612-13 годов, также приписывают Герартсу. [19]
Его портрет Фрэнсис Говард, графини Хартфорд, написанный в 1611 году, в богатом наряде, обрамленном драпированной шелковой занавеской, с бахромчатым ламбрекеном по верху холста, является первым известным примером портретной рамы, которую использовал бывший ученик Хиллиарда Уильям Ларкин в серии портретов в полный рост между 1613 и 1618 годами. [8] [20] В целом, портретная живопись Герартса в якобинскую эпоху характеризуется «спокойствием, задумчивостью и нежным очарованием настроения» [16], которые можно увидеть в его портретах Кэтрин Киллигрю, леди Джермин (1614) и Мэри Трокмортон, леди Скадамор (1615).
Айзек Оливер умер в 1617 году, и примерно в то же время положение Герартса при дворе начало ухудшаться из-за конкуренции со стороны нового поколения иммигрантов. Анна Датская умерла в 1619 году, и хотя Герартс был частью ее похоронной процессии как «художник королевы», голландец Пауль ван Сомер , вероятно, сменил его в качестве ее главного портретиста некоторое время назад. [21] В течение последних двадцати лет своей жизни Герартс работал в основном на помещиков и академических натурщиков. [22]
Герартс был членом Суда компании художников-красильщиков в 1620-х годах и имел ученика Фердинандо Клифтона, который был свободным членом компании в 1627 году. Герартс умер 19 января 1636 года. [23]
.jpg/1280px-William_Cecil,_1st_Baron_Burghley_from_NPG_(2).jpg)
.jpg/1280px-Robert_Devereux,_2nd_Earl_of_Essex_by_Marcus_Gheeraerts_the_Younger_(2).jpg)
![Бланш Перри [24]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/19/Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg/1280px-Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg)
