Всеволод Эмильевич Мейерхольд ( русский : Всеволод Эмильевич Мейерхольд , латинизированный : Всеволод Эмильевич Мейерхольд ; родившийся немец : Карл Казимир Теодор Мейерхольд ; 9 февраля [ OS 28 января] 1874 — 2 февраля 1940) — российский и советский театральный режиссёр , актёр. и театральный продюсер немецкого происхождения. Его провокационные эксперименты с физическим бытием и символизмом в нетрадиционной театральной обстановке сделали его одной из основополагающих сил современного международного театра.
Во время Великой чистки Мейерхольд был арестован в июне 1939 года. Его пытали, его жену убили, а 2 февраля 1940 года он был казнён.
Всеволод Мейерхольд родился Карл Казимир Теодор Мейерхольд в Пензе 9 февраля [ OS 28 января] 1874 года в семье русско-немецкого винодела Фридриха Эмиля Мейерхольда и его жены из балтийских немок Альвины Даниловны ( урожденной ван дер Незе ). [1] Он был младшим из восьми детей. [2]
После окончания школы в 1895 году Мейерхольд изучал право в Московском университете , но так и не получил ученую степень. Он разрывался между учебой в театре и карьерой скрипача. Однако прослушивание на роль второго скрипача университетского оркестра он провалил и в 1896 году поступил в Драматическое училище Московской филармонии . [2]
В свой 21-й день рождения он перешел из лютеранства в православие и принял «Всеволод» как православное имя (в честь русского писателя Всеволода Гаршина , чью прозу он любил). [3]
Мейерхольд начал сниматься в 1896 году, будучи студентом Московского филармонического драматического училища под руководством Владимира Немировича-Данченко , соучредителя вместе с Константином Станиславским Московского Художественного театра . В МХАТ Мейерхольд сыграл 18 ролей, таких как Василий Шуйский в « Царе Федоре Иоанновиче» и Иван Грозный в «Смерти Ивана Грозного» (обе — Алексея Толстого ). В 1898 году в первой успешной постановке первой пьесы Чехова «Чайка » Мейерхольд сыграл главную мужскую роль [4] вместе с будущей женой Чехова Ольгой Книппер .
Покинув МХТ в 1902 году, желая вырваться из высоконатуралистических постановок Станиславского и Немировича-Данченко о «недостающей четвертой стене», Мейерхольд участвовал в ряде театральных проектов как режиссер и актер. Каждый проект был ареной для экспериментов и создания новых методов постановки. Мейерхольд был одним из самых ярых защитников символизма в театре, особенно когда он работал главным режиссером театра Веры Комиссаржевской в 1906–1907 годах. Примерно в это же время его снова пригласили в МАТ, чтобы реализовать свои экспериментальные идеи.
Мейерхольд продолжал театральные новаторства в течение десятилетия 1907–1917, работая с императорскими театрами Петербурга . Он новаторски представил классические пьесы и поставил произведения таких противоречивых современных авторов, как Федор Сологуб , Зинаида Гиппиус и Александр Блок . В этих пьесах Мейерхольд пытался вернуться к традициям комедии дель арте , переосмыслив их для современной театральной действительности. Его теоретические концепции «условного театра» были разработаны в его книге « О театре» в 1913 году.
В день, когда разразилась Февральская революция – 25 февраля по старому календарю, который тогда использовался в России – спектакль Мейерхольда «Маскарад» Михаила Лермонтова прошел генеральную репетицию в Александринском театре перед публикой, в которую входила поэтесса Анна Ахматова . Тот вечер был описан как «последний акт трагедии старого режима, когда петербургская элита отправилась наслаждаться этим великолепно роскошным спектаклем среди хаоса и неразберихи». [5] Сергей Эйзенштейн , который тогда был подростком, но впоследствии стал всемирно известным кинорежиссером, отчаянно хотел увидеть постановку, услышав, что в ней участвуют клоуны, но пробираясь через город, охваченный агониями Революция была разочарована, обнаружив, что Александринский театр закрыт. [6]
Мейерхольд был одним из первых выдающихся русских художников, приветствовавших большевистскую революцию , и одним из пяти из 120, кто принял приглашение встретиться с новым наркомом просвещения Анатолием Луначарским в ноябре 1917 года. (Среди других были поэты Александр Блок и Владимир Маяковский .) Он вступил в партию большевиков в 1918 году, едва избежав казни, когда во время гражданской войны был пойман не на той стороне линии фронта. [7] Он стал чиновником Театрального отдела (ТЭО) Комиссариата просвещения и просвещения . В 1918–1919 годах Мейерхольд заключил союз с начальником Отдела Ольгой Каменевой . Вместе они пытались радикализировать российские театры, фактически национализировав их под контролем большевиков. В мае 1919 года Мейерхольд заболел туберкулезом и был вынужден уехать на юг. В его отсутствие глава Наркомата Анатолий Луначарский добился разрешения Владимира Ленина на пересмотр политики правительства в пользу более традиционных театров и уволил Каменеву в июне 1919 года. [8]
Вернувшись в Москву, Мейерхольд в 1920 году основал собственный театр, который с 1923 года был известен как Театр Мейерхольда до 1938 года. Мейерхольд выступил против принципов театрального академизма , утверждая, что они не способны найти общий язык с новой действительностью. Методы сценического конструктивизма и цирковых эффектов Мейерхольда использовались в наиболее успешных его произведениях того времени. Среди этих работ — « Мандат » Николая Эрдмана , «Мистерия-буфф» Маяковского , « Великодушный рогоносец » Фернана Кроммелинка и «Смерть Тарелкина » Александра Сухово-Кобылина . Маяковский несколько раз сотрудничал с Мейерхольдом и, как говорят , специально для него написал «Клопа» ; Мейерхольд продолжал ставить спектакли Маяковского даже после самоубийства последнего .
Актеры, участвующие в постановках Мейерхольда, действовали по принципу биомеханики (лишь отдаленно связанной с современным научным употреблением этого термина) — системы актерской подготовки, которая впоследствии преподавалась в специальной школе, созданной Мейерхольдом. Принципиальные принципы актерской техники Мейерхольда расходились с актерской концепцией американского метода . В то время как актерский метод объединял персонажа с личными воспоминаниями актера, чтобы создать внутреннюю мотивацию персонажа, Мейерхольд соединил психологические и физиологические процессы. Он заставил актеров сосредоточиться на изучении жестов и движений как способа физического выражения эмоций. Следуя примеру Константина Станиславского, он сказал, что эмоциональное состояние актера неразрывно связано с его физическим состоянием (и наоборот), и что эмоции можно вызвать в спектакле, отрабатывая и принимая позы, жесты и движения. Он разработал ряд выражений тела, которые его актеры использовали для изображения определенных эмоций и персонажей. (Станиславский также был не согласен с актерским методом, потому что, как и Мейерхольд, его подход был психофизическим.)
Мейерхольд дал первоначальный толчок сценической карьере некоторых из наиболее выдающихся комических актеров СССР, в том числе Сергея Мартинсона , Игоря Ильинского и Эраста Гарина . Его знаковая постановка «Ревизора» Николая Гоголя ( 1926) описывалась следующим образом:
Энергичный, озорной, обаятельный Ильинский оставил свой пост нервному, хрупкому, внезапно замерзающему, гротескно тревожному Гарину. Энергия сменилась трансом, динамика – статикой, веселый шутливый юмор – горькой и мрачной сатирой. [11]
Мейерхольд дал старт и своему бывшему помощнику по " Пиковой даме " Матвею Дубровину , который впоследствии создал в Ленинграде собственный театр .
Осенью 1921 года Мейерхольд был назначен руководителем Государственных высших театральных мастерских в Москве, где одним из первых его учеников был Сергей Эйзенштейн, написавший впоследствии
Богоподобного, несравненного Мейерхольда, я увидел его тогда впервые и должен был поклоняться ему всю свою жизнь.
Но они рассорились, видимо, потому, что Эйзенштейн не относился к пожилому человеку с достаточным почтением, за что был, как он выразился, «изгнан из Врат Рая». [12] В своих фильмах Эйзенштейн использовал актеров, работавших в традициях Мейерхольда. Он также подбирал актеров, основываясь на их внешности и выражениях, и следовал стилизованным актерским методам Мейерхольда. В забастовке , например, буржуазия всегда страдает ожирением, пьет, ест и курит, тогда как рабочие более спортивны. Для оригинальной постановки «Клопа » в феврале 1929 года Мейерхольд нанял молодого Дмитрия Шостаковича в качестве пианиста. Много лет спустя Шостакович вспоминал: «Теперь невозможно представить, насколько популярен был Мейерхольд. Его знали все, даже те, кто не имел никакого интереса или связи с театром или искусством. В цирке клоуны всегда шутили над Мейерхольдом. для мгновенного смеха в цирке, и не пели частушки о людях, которых публика сразу не узнает. Даже гребни продавали под названием Мейерхольд». [13]
В начале 1930-х годов Иосиф Сталин начал кампанию по подчинению советских художников и принуждению их всех соблюдать правила «социалистического реализма», которые запрещали авангардное искусство и экспериментирование, а также любые формы искусства, считающиеся «формалистическими». , поскольку художник уделял больше внимания форме произведения, чем его политическому посланию. После того, как в январе 1936 года Шостакович был признан виновным в «формализме», Мейерхольд, очевидно, предположил, что вскоре он станет мишенью, и в марте выступил с речью под названием «Мейер против мейерхольдизма», в которой он сказал – якобы «громовому» аплодисменты» – что «путь к простоте нелегок. Каждый художник идет в своем темпе, и они не должны терять свою особую походку... Советская тематика часто является дымовой завесой, скрывающей посредственность». [14] Год спустя, в апреле 1937 года, его жена, актриса Зинаида Райх, написала Сталину длинное письмо, в котором утверждала, что ее муж стал жертвой заговора троцкистов и бывших членов распущенной Российской ассоциации пролетарских писателей . На письмо не ответили. В декабре 1937 года соратник Сталина Лазарь Каганович пришел на спектакль в Театр Мейерхольда и с отвращением ушел. Театр был закрыт по распоряжению Политбюро 7 января 1938 года на том основании, что «театр Мейерхольда за все время своего существования не смог освободиться от вполне буржуазных формалистических позиций»[ 15] , его произведения были провозглашены антагонистическими. и чуждо советскому народу.
Больной Станиславский, который был директором оперного театра, ныне известного как Театр Станиславского и Немировича-Данченко , пригласил Мейерхольда стать своим ассистентом – приглашение, которое удивило многих в Москве, учитывая их давние творческие разногласия. Станиславский умер вскоре после этого, в августе 1938 года. Его предсмертным желанием было: «Позаботьтесь о Мейерхольде; он мой единственный наследник в театре – здесь или где-либо еще». [16] Мейерхольд руководил своим театром почти год и был занят постановкой премьеры спектакля « Семен Котко» Сергея Прокофьева , когда ему поручили поставить хореографию спектакля в Ленинграде с участием 30 000 спортсменов. 17 июня 1939 года он выступил на конференции театральных режиссёров в присутствии Андрея Вышинского , государственного обвинителя, председательствовавшего на печально известных московских показательных процессах. Его речь не была освещена в советской прессе, что послужило поводом для сообщения, в котором он дерзко заявил:
Если то, что вы делаете с советским театром в последнее время, вы называете антиформализмом, если вы считаете то, что происходит сейчас на сценах лучших театров Москвы, достижением советского театра, то я бы предпочел быть то, что вы считаете формалистом... в охотничьем формализме вы устранили искусство. [17]
Это из версии выступления, записанной позднее музыкантом-эмигрантом Юрием Елагиным, из заметок, сделанных им на конференции, – но ее точность оспаривается. [18] После выступления он вернулся в Ленинград и был арестован по прибытии, 20 июня 1939 года. Вскоре после этого злоумышленники ворвались в его квартиру и неоднократно нанесли ножевые ранения его жене Зинаиде Райх , которая скончалась от полученных ранений. Доставленный в штаб-квартиру НКВД в Москве и отданный в руки печально известного палача Льва Шварцмана , Мейерхольд не выдержал и признался, что был британским и японским шпионом. В свои последние дни он написал письмо главе советского правительства Вячеславу Молотову , которое сохранилось в полицейских файлах, где его обнаружил после распада СССР журналист Виталий Шенталинский . В нем он написал:
Следователи начали применять силу ко мне, больному мужчине 65 лет. Меня заставили лечь лицом вниз и били по подошвам ног и позвоночнику резиновым ремнем. Меня посадили на стул и били сверху по ногам , со значительной силой... В последующие дни, когда эти части ног покрылись обширными внутренними кровоизлияниями, снова били красно-сине-желтые синяки. с ремнем, и боль была настолько сильной, что казалось, будто на эти чувствительные места льют кипяток. Я выла и плакала от боли. Они били меня по спине тем же резиновым ремнем и били по лицу, размахивая кулаками с большой высоты... Невыносимая физическая и душевная боль заставляла мои глаза плакать нескончаемыми потоками слез. Лежа ничком на полу, я обнаружил, что могу извиваться, извиваться и визжать, как собака, когда хозяин ее хлещет... Когда я лег на койку и заснул, после 18 часов допроса, чтобы вернуться обратно через час, чтобы еще, меня разбудили собственные стоны и потому, что я дергался, как больной в последней стадии брюшного тифа... «смерть, ох уж точно, смерть легче этой!» — говорит себе допрашиваемый. Я начал оговаривать себя в надежде, что это, по крайней мере, быстро приведет на эшафот. [19]
Он был приговорен к смертной казни через расстрел 1 февраля 1940 года и казнен на следующий день. Верховный суд СССР снял с него все обвинения в 1955 году, во время первой волны десталинизации . [20]
Мейерхольд женился на своей первой жене Ольге Мунт в 1896 году, и вместе у них родилось три дочери. Позже он познакомился с актрисой Зинаидой Райх, когда она начала у него учиться. Они полюбили друг друга, и он развелся со своей женой; Райх уже была разведена и имела двоих собственных детей. Они поженились в 1922 или 1924 году.
