Dead Winter Dead — девятый студийный альбом американской хэви-метал группы Savatage , выпущенный в 1995 году. Это концептуальный альбом , рассказывающий историю с точки зрения сербского мальчика, боснийской девочки и старика. Сюжет альбома разворачивается во время Боснийской войны , которая в то время продолжалась. [2]
Dead Winter Dead стал первым альбомом Savatage, в записи которого принял участие гитарист Крис Кэффери , который был эпизодическим и гастролирующим участником группы с 1987 года, но к моменту записи альбома стал официальным постоянным участником. Алекс Сколник , игравший на гитаре на предыдущем альбоме Savatage Handful of Rain , решил не оставаться на следующий альбом, чтобы сосредоточиться на своей сольной группе. Вокалист Джон Олива забрал барабанщика Джеффа Плейта из тура Handful of Rain и пригласил своего старого друга Кэффери, бывшего участника и участника Doctor Butcher, присоединиться к группе. Atlantic Records также посчитали, что группе нужен второй, более известный гитарист, чтобы завершить состав. Эл Питрелли , бывший участник гастрольной группы Элиса Купера , стал со-лидером группы. [2]
Эта запись дала группе неожиданный радиохит " Christmas Eve (Sarajevo 12/24) ", и группа решила, что хочет исследовать этот вид музыки по-другому. Примерно в это же время Пол О'Нил вместе с Робертом Кинкелем заинтересовался созданием того, что впоследствии стало Trans-Siberian Orchestra . Позднее TSO переиздали его как "Christmas Eve/Sarajevo 1994" на их первом релизе Christmas Eve and Other Stories .
Трек «Mozart and Madness» цитирует непосредственно вступительную тему Симфонии № 25 Моцарта и был перезаписан как «Mozart and Memories», выпущенный позднее на альбоме TSO «Night Castle»; в то время как «Memory» цитирует непосредственно четвертую часть Девятой симфонии Бетховена (« Ода к радости »).
В столице Боснии Сараево есть городская площадь, окруженная зданиями, построенными в средние века . В центре площади находится красивый каменный фонтан, а на одном углу — тысячелетняя церковь с вырезанной на ее колокольне горгульей . Эта горгулья в течение последней тысячи лет проводила все свое время, пытаясь постичь человеческие эмоции смеха и печали, но даже после тысячелетия размышлений эти самые любопытные человеческие атрибуты остаются для него полной загадкой. Наша история начинается в 1990 году; только что пала Берлинская стена , коммунизм рухнул , и впервые со времен Римской империи Югославия оказывается свободной страной. Серджан Алешкович не может поверить в свою удачу быть живым и молодым в такой момент. Будущее и счастье всех кажутся гарантированными в то, что, несомненно, должно быть «лучшим из времен» («Сараево», «Это время»).
Однако, даже когда Серджан празднует со своими соотечественниками, есть маленькие люди с маленькими умами, которые уже заняты тем, что сеют семена ненависти между соседями. Молодой и впечатлительный Серджан присоединяется к некоторым из своих друзей в сербском ополчении и в конечном итоге оказывается на холмах за пределами Сараево, обстреливая город минометными снарядами каждую ночь («I Am»). Тем временем в самом Сараево Катрина Брашич, молодая мусульманка , обнаруживает себя покупающей оружие у группы торговцев оружием, а затем присоединяющейся к своим товарищам, стреляющим на холмах вокруг города («Starlight», «Doesn't Matter Anyway»).
Проходят годы, и вот уже конец ноября 1994 года. Старик, покинувший Югославию много десятилетий назад, вернулся в свой родной город, но обнаружил его в руинах. Когда начинается первый снегопад сезона, он стоит на городской площади, смотрит в небеса и объясняет, что когда югославы молились о переменах, это было не то, что они имели в виду («This Isn't What We Meant»).
Когда старик заканчивает свою молитву, солнце начинает садиться, и первые снаряды вечернего артиллерийского обстрела начинают пролетать над головой. Но вместо того, чтобы отправиться в укрытия вместе с остальными гражданскими лицами, он взбирается на обломки, которые раньше были фонтаном, и, вытащив виолончель, начинает играть Моцарта, пока снаряды взрываются вокруг него. С этой ночи он будет повторять этот ритуал каждый вечер. И каждый вечер Серджан и Катрина обнаруживают, что слушают мысли Моцарта и Бетховена , пока они дрейфуют между взрывами по нейтральной полосе («Моцарт и безумие», «Память»).
Хотя зима делает все возможное, чтобы покрыть пейзаж одеялом временной невинности, война только усиливается насилием и жестокостью («Dead Winter Dead»). Однажды в конце декабря Серджан во время патрулирования в Сараево натыкается на школьный двор, где недавний разорвавшийся снаряд оставил землю, усеянную телами маленьких детей. Одно дело бросать снаряды в миномет, и совсем другое — смотреть, куда они приземляются. Еще долгое время после того, как Серджан возвращается на свои позиции, он не может выбросить из головы лица детей. Понимая, что то, в чем он участвовал, — это не славное строительство нации, которое описывали их лидеры, а скорее путь к взаимному забвению, он решает прямо там и тогда, что больше не может быть частью этого, что нельзя строить будущее на телах других. При первой же возможности он решает, что дезертирует («One Child»).
Сидя в своем бункере 24 декабря, он слушает звуки рождественских гимнов старого виолончелиста, смешивающиеся со звуками войны. Катрина, на другой стороне поля битвы, тоже слушает. Только что прекратился снегопад, и облака расступились, открыв прекрасное звездное небо, когда внезапно музыка виолончелиста резко прекращается. Опасаясь худшего, Серджан и Катрина оба делают что-то довольно глупое и со своих сторон начинают пробираться через нейтральную полосу к городской площади. Прибыв в один и тот же момент, они видят друг друга. Инстинктивно понимая, что они оба здесь по одной и той же причине, они не начинают драться, а вместо этого вместе медленно идут к фонтану. Там они находят старика, лежащего мертвым на снегу, его лицо залито кровью, его виолончель лежит разбитой и сломанной рядом с ним («Рождественский вечер (Сараево 12/24)»).
Затем без предупреждения с безоблачного неба падает капля жидкости, стирая часть крови со щеки старика. Серджан смотрит вверх, но не видит ничего, кроме каменной горгульи высоко на церковной колокольне. Пораженный тем, что он увидел этой ночью, он решает, что должен немедленно покинуть эту войну. Повернувшись к мусульманской девушке, он просит ее пойти с ним, но теперь все, что она видит, это его сербская форма. Изливая свои чувства, он объясняет, что он не тот, кем она его считает. В конце концов, завоевав ее на свою сторону, они вместе покидают ночь («Not What You See»). [3]
В современном обзоре Маттиас Бреуш из журнала Rock Hard отметил, что альбом является «самым значительным шагом группы в направлении классических симфонических помпезных композиций» с « фортепианными и струнными аранжировками (...) вездесущими», даже если «преданные поклонники» упустят «тонкую грань между гениальностью и безумием, по которой взаимодействие двух братьев Олива вплоть до Edge of Thorns вело каждый альбом Savatage». Он оценил «инструментальные композиции 'Overture: Sarajevo', 'Mozart and Madness' и 'Christmas Eve'» и более тихие номера, «вроде изысканных 'This Is Not What We Meant', 'Now What You See', 'This Is the Time' или 'One Child'», как истинные яркие моменты альбома, в то время как заглавный трек он посчитал «несколько летаргическим», а песни в быстром темпе — «посредственными». [7]
Современные обзоры положительны. Рецензент AllMusic написал, что «Savatage построили на музыкальной основе Handful of Rain грандиозные, но тяжелые аранжировки театральных и сложных пьес», в результате чего получилось «что-то, что могло бы появиться во многих бродвейских шоу», а музыка прекрасно передает «широкий спектр эмоций, которых требует повествование». [4] Фактически, рецензент Sputnikmusic заявил, что « Dead Winter Dead действительно ощущается как своего рода более тяжелый, более вокально управляемый первый альбом Trans-Siberian Orchestra », но также «верный металлической форме с большим количеством агрессивного вокала и быстрых, тяжелых риффов», устанавливающий «войну как доминирующую атмосферу». [8] Мартин Попофф в своем обзоре для The Collector's Guide to Heavy Metal написал, что Dead Winter Dead — это просто «великолепный образец театра, элегантное, выразительное, гитарное повествование высочайшего уровня», что делает «одну из самых мощных концептуальных записей, не столько грустную, как могло бы быть, но внушительную». [5]
Все треки написаны Джоном Оливой и Полом О'Нилом , если не указано иное.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )