Миа Крэнвилл (1 марта 1880 г. – 20 октября 1972 г.) была ирландским дизайнером и художницей по металлу [1] , одним из ведущих художников ирландского кельтского возрождения [2] .
Миа Крэнвилл родилась под именем Мария Крэнвилл в 3 Charlotte Place, Drumcondra, Дублин 1 марта 1880 года. Она была дочерью двух двоюродных братьев и сестер, Артура Генри Крэнвилла, аналитического химика, сына Томаса Смита Крэнвилла-младшего и Марии Хоган, и «Эми» Амелии Фрэнсис Холланд, дочери Уильяма Томаса Холланда и Эмили Амелии Крэнвилл. Артур Генри Крэнвилл был ярым парнеллитом и исполнял обязанности казначея Ирландской протестантской ассоциации самоуправления . В детстве Крэнвилл страдала от слабого здоровья, что повлияло на ее образование, которое представляло собой смесь домашнего обучения и частной школы. Семья переехала в Манчестер, когда ей было пятнадцать лет. Там Крэнвилл посещала вечерние занятия по искусству, а затем получила стипендию в Манчестерской школе искусств . Она получила квалификацию учителя и преподавала в течение восьми лет, пока плохое здоровье и неудовлетворенность своей работой не привели к ее отставке в 1915 году. После этого Крэнвилл управляла фруктовой и птицеводческой фермой в Эмсворте с другом. Они были вынуждены покинуть ферму через 18 месяцев, когда ее друг заболел. Крэнвилл продолжала интересоваться Ирландией во время своего пребывания в Англии, а друг ее отца Чарльз Хьюберт Олдхэм поощрял ее изучать ирландскую историю и мифологию всякий раз, когда она приезжала в Дублин. Благодаря этому исследованию Крэнвилл познакомилась с работами Джорджа Коффи о раннем ирландском искусстве, что привело к ее началу экспериментировать с кельтским дизайном в металле и эмали при содействии Фредерика Ньюленда Смита из Манчестерской школы искусств. Она решила вернуться в Ирландию навсегда, переехав в Дублин в мае 1917 года. [3]
По возвращении в Дублин Крэнвилл открыла свою студию на Саффолк-стрит, которая была известна как «радостное убежище». Она изготавливала специальные заказы по индивидуальным заказам, в основном из золота и серебра с полудрагоценными камнями и минералами. К ним относились ирландский аметист Ахилл и другие местные материалы, когда это было возможно. [4] Эти работы черпали вдохновение в кельтском дизайне, включая символы из ирландской мифологии или современной поэзии. Крэнвилл была членом теософского кружка Джорджа Уильяма Рассела , получив заказ на разработку кольца для члена Гэльской лиги Шарлотты Диз, вдохновленной ее гороскопом. Ее основным источником дохода были регулярные заказы от манчестерской фирмы Mundie's, однако они прекратились после ирландской войны за независимость , во время которой она прятала республиканское оружие в своей мастерской. После этого она подумывала закрыть студию, но заказ от графа Джона МакКормака на создание наперсного креста для архиепископа Карбери из Балтимора, США, изменил ее решение. В 1921 году она стала членом Гильдии ирландских художников. Она выставлялась с Королевским Дублинским обществом , Обществом искусств и ремесел Ирландии в 1917 и 1921 годах и Королевским обществом миниатюры в 1920 году. В галерее Barbazanges в Париже ее работы были представлены на выставке ирландского прикладного искусства в январе 1922 года, а затем на выставке ювелирных изделий местных мастеров в Художественной галерее Манчестер-Сити в июле 1923 года. В 1920-х годах ей было поручено изготовить множество предметов, включая дарохранительницу, дарохранительницу, святилище и рамы для алтарных карт для католической церкви Святого Патрика в Сан-Франциско, США. Дарохранительница была изготовлена в сотрудничестве с Ньюлендом Смитом и была выставлена в Национальном музее Ирландии (NMI) в июле 1927 года, перед отправкой в Сан-Франциско. [3]
Одно из ее самых значительных произведений было заказано Элис Стопфорд Грин , это было создание металлической шкатулки для свитка с подписями сенаторов Свободного штата. Шкатулка, известная как Сенатская шкатулка, имеет золото, серебро и эмаль на медном основании. Форма основана на форме Галларусской оратории . [5] После завершения в 1924 году она получила всеобщее признание, будучи выставленной в NMI и Манчестерской федерации искусств. Когда Сенат был распущен в 1936 году, она была передана в Королевскую ирландскую академию . [4] Ньюленд Смит, осматривая шкатулку, описал Крэнвилл как «дизайнера и мастерицу, которая понимает национальный ирландский стиль и может интерпретировать его, создавать в нем новое и добавлять к старым и восхитительным формам совершенно новую индивидуальность и выражение». [3]
Другие работы Крэнвилл включают епископское кольцо для Джона Дигнана (1924), дверь табернакля для церкви Св. Михаила в Баллинасло (1926) и доску для гимнов для церкви Святой Троицы в Киллини (1932). В сотрудничестве с Невиллом Уилкинсоном она создала миниатюрную репродукцию Креста Конга и Чаши Арда для Дворца Титании . В 1933 году она разработала презентационный кубок для католических бойскаутов Ирландии , иллюстрированный сценами из ирландской истории. Она создала кольца для таких людей, как Майкл Мак Лиаммоир , Комптон Маккензи и Шарлотта Пейн-Таунсенд . Джордж Бернард Шоу описал ее как «ирландского Бенвенуто Челлини » и написал о ее проблемах с корыстными интересами в ирландской торговле золотом и серебром из-за отсутствия клейм на ее работах. Крэнвилл разработала штандарты для Ирландской Свободной Государственной Армии , которые были произведены Cuala Industries и впервые появились на свет в День Святого Патрика 1937 года. Из-за ухудшения здоровья в конце жизни Крэнвилл отказалась от металлообработки, заменив ее ткачеством и иллюстрированием. Она иллюстрировала поэму Эварта Милна « Галион » (1953) издательства Dolmen Press и перевод « Сыновей Уснеха» Томаса Кинселлы (1954). [3]
Кранвилл сама шила себе одежду и сама тачала обувь в свои семьдесят. Она покинула свой дом и мастерскую в Киллини, прожив последние десять лет своей жизни в Alexandra Guild House , Leinster Road West, Dublin. Она умерла там 20 октября 1972 года. Ева Дуглас написала ее портрет. [3] Говорят, она верила, что была реинкарнацией принцессы майя. [4]